Katedralen i San Prisco er en del af det store kompleks af biskoprådet, der står på kanten af den homonyme landsby, isoleret fra Det historiske centrum af Nocera Inferiore. Gennem det barokke klokketårn, designet af Francesco Solimena, kommer du ind i det religiøse Citadel, der er artikuleret på den store kirkegård, der grænser op til facaden af biskopens palads og katedralens sidehøjde. Med hensyn til oprindelsen af katedralen, som en konsolideret tradition ønsker frem til det første århundrede bosatte sig i den tidlige kristne kirke Santa Maria Maggiore af Nocera Superiore, synes kilderne at bekræfte grundlaget i det andet århundrede af en primitiv kirke knyttet til et benediktinerkloster, der først i 1386 blev det Biskopelige sæde. Den oprindelige bygning blev genopbygget flere gange i de tidlige år AFV efter skaden forårsaget af jordskælvene i 1688 og 1694 blev der udført nye indgreb, der blev afsluttet i 1744, året for indvielsen af den renoverede katedral, så vigtige kunstnere som Angelo Solimena, forfatter i 1671 af fresken, der skildrer Paradisets herlighed i kuplen i Rosenkransens kapel, og Francesco Solimena, som vi skylder Tondo of San Marco i det samme kapel, derefter overført til den centrale mur i presbyteriet, og projektet med det nye klokketårn genopbygget med barokke former. Sidstnævnte, som stadig udgør den naturskønne adgang til Vescovado-komplekset, er opdelt i tre niveauer gradvist tilspidset og prydet med plastdekorationer, hentet fra det typiske napolitanske Barokrepertoire, forstærket af dikotomien af det grå af vulkansk sten og hvid marmor. Biskop Benedetto dei Monti Sanfelice afsluttede i anden halvdel af det attende århundrede den stilistiske opdatering af interiøret med opførelsen af det værdifulde orgel, marmoralterne og stukkerne på Naves vægge og skitserede således det nuværende arkitektoniske udseende. Tilpasningen til den liturgiske reform af det andet Vatikankoncil bestemte omorganiseringen af præsteriet, som, afsluttet i 1975 med opførelsen af alteret, stolen og ambo, også opnået ved genbrug af dele af den gamle marmor prædikestol, har ændret den allerede eksisterende struktur indtil da stadig væsentligt sent attende århundrede. Restaureret i 1981 af superintendence for architectural and environmental artistic heritage of Salerno, katedralen, resultatet af en sedimenteret arkitektonisk stratificering, har en basilika med tre navne podet til et transept indskrevet i planens rektangel. Det barokke layout går tilbage til den sidste dekorative indgriben i anden halvdel af det tredje århundrede, hvor pilastre med sammensatte hovedstæder rytmer søjlerne i det centrale skib op til entablaturen, der er overvundet af gesimsen, der markerer skatten på den lunished tøndehvelv, også prydet med stuk gesimser og volutter. En lignende barok livlighed karakteriserer facadens design, palimpsest af treparts scanningen af de indre navne, som viser et højere centralt legeme forbundet med store volutter til de laterale