Kirken Santa Maria di Portosalvo, som oprindeligt stod i largo del Mandracchio og havde apsis med udsigt over en vandmasse, den såkaldte Mare morto eller Molo piccolo, en fiskerihavn forbundet med havet gennem to indgange omgået af broer, som løb Strada Nuova, i dag via Marina. Fra og med de sidste trediverne blev marinaen begravet, da moderniseringen af området begyndte, afsluttet i efterkrigstiden, hvilket eliminerede det bymæssige stof af middelalderlig Oprindelse. Derfor synes kirken fremmedgjort fra sin sammenhæng, reduceret til en insula trafikdeler, det eneste kvalificerende element i miljøet. Det blev bygget i 1554 efter vilje fra Bernardino Belladonna, der undslap pirater og et skibsvrag takket være jomfruens indgriben. Det var sæde for et broderskab af søfolk, der sørgede for fattige pigers medgift. En række murede gravsten på facaden og i sakristiet sporer faser af kirkens historie, fra oprindelsen til de forskellige syv-nittende århundrede restaureringer, til indvielsen af 1770. På det tidspunkt skulle den smukke facade, prydet med stuccoer, markeret med søjler og søjler og med et ur i anden rækkefølge, hvor formerne for den sidste rokoko allerede vender sig mod klassicisme, spores. Nysgerrig er portalen, med flade bugs, med i tympanum en lettelse af Madonna of Portosalvo, syttende århundrede. Til venstre det syttende århundrede klokketårn, med en kuppel dækket med polychrome majolica fliser.Endelig bemærk den kromatiske note af kuplen, dækket af gule og grønne omfavnelser. Interiøret, med et skib med to kapeller på hver side, er dækket af polykrom marmor, som en plak i sakristiet ville datere, ligesom sidealterne, til 1744. Derfor viser det et rokoko-aspekt, forstærket af stukkerne i anden orden, hvor malerier og udskæringer fra det syttende århundrede indsættes uden alvorlig kontrast. Det forgyldte træloft er det gamle, i midten er Jomfruens herlighed, lærred af Battistello Caracciolo, der går tilbage til 1634, derefter i et sent øjeblik, da mesterens kunst flyttede væk fra caravaggisme, der lænede sig mod plastkadenser og design. Et andet møbel med stor prestige er Cantor int hovedalterets balustrade, designet af Dionisio Lausari i 1647, viser den typiske napolitanske grøntsagsdekoration i butikken med indsatser af perlemor og halvædelsten, men ved siden af vises et motiv knyttet til kirken og sejlerne, et skib, placeret i to søjler, for at minde os om den kontinuerlige beskyttelse, der påberåbes af søfolk, der er viet til Jomfruen. Marmorhøjalteret, udført omkring 1778, er færdig på toppen af en evig Fader og to engle, skulptureret af Giacomo og Angelo Viva. Senere, i 1806, skulpturerede den eneste Engel St. Peter og St. Paul, placeret i cona, på siderne af det sekstende århundredes maleri af Madonna of Portosalvo. Til højre for kirken, isoleret på et blomsterbed, fjernet fra en sammenhæng, der nu er ødelagt og reduceret til rollen som en trafikdeler, står spiret, der blev rejst i 1799 af pro-bourbon for at fejre deres sejr over de franske arme; i den første rækkefølge, i medaljoner er symbolerne på lidenskaben (den ene mangler), i den anden, i rektangulære paneler, Madonna of Portosalvo, San Gennaro og Sant ' Antonio di Padova.