বিবেচনাধীন কাজ স্বাক্ষরিত এবং বাম দিকে নীচে তারিখের হয়. সেগান্টিনি ডোমেনিকো তুমিয়াতিকে তাঁর চিঠিতে এটি উদ্ধৃত করেছেন(মালো তুম চিত্রকর্মটি গ্রুবিক মিলানো (মিলান) এর অন্তর্ভুক্ত, যিনি এটি দীর্ঘ সময় ধরে সেন্ট-মরিটজের সেগান্টিনি যাদুঘরে ধার দিয়েছিলেন; তারপরে এটি মিলানের বেনজোনির অন্তর্ভুক্ত ছিল সেই সময় সেগান্টিনি অভ্যন্তরীণ পরিবেশের থিম সহ একাধিক রচনাগুলিতে কাজ করছিলেন, তবে এখানে তিনি আরও স্পষ্ট এবং ক্রোম্যাটিকভাবে আরও উন্নত সমাধানের সন্ধান করছিলেন: তাকে তার পুনর্নবীকরণ বর্ণবাদী শক্তি দিয়ে কৃত্রিম আলোর প্রভাব তৈরি করতে হবে, এবং তাই সে করেছিল. 1891 সালে ট্রায়েনলে ডি ব্রেরার ইভেন্টে, যেখানে প্রিভিয়াতির" মাতৃত্ব "ও প্রদর্শিত হয়েছিল – কিছুটা রহস্যময়, ইথেরিয়াল এবং স্বপ্নের মতো প্রতীকী ব্যাখ্যা –" দ্য টু মা " এর একটি উল্লেখযোগ্য সাফল্য ছিল যেখানে নতুন কৌশলটি সাদৃশ্য দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল, বেশ স্পষ্ট, একটি আদর্শবাদী প্রতীকবাদের বিরুদ্ধে প্রাকৃতিকবাদী বিভাজনের প্রতিনিধিত্ব হিসাবে "সর্বজনীন মাতৃত্ব" হিসাবে কল্পনা করা প্রতীকবাদের ব্যাখ্যাটি আসলে পরে সেগান্টিনিতে উপস্থিত হবে "চারুকলা প্রদর্শনীর ক্রনিকল-1891 এর ব্রেরা ত্রিবার্ষিক প্রদর্শনী" এর একজন সাংবাদিক 28.5.1891 এর চিত্রকর্মটি একটি স্পষ্টভাবে আলোকিত কীতে ব্যাখ্যা করেছেন:" দুই মা এমন একটি গরু যা তার বাছুরকে কাছে, মাইরে, এবং একজন কৃষক মহিলা তার জুতো ধরে, একটি দেহাতি প্রদীপের আলো দিয়ে ঝিমুনি দেয় যা সিলিং থেকে ঝুলছে আলোকিত ঘটনা এবং প্রমাণ পালন এই ছবিতে প্রশংসনীয় [... ] ”; গ্রুবিক এটিকে একটি প্রাকৃতিকবাদী, পাশাপাশি লুমিনিস্টিক কীতে ব্যাখ্যা করেছেন: "এটি কৌতূহলজনক যে অসংখ্য আলোচনায় এবং ট্রায়েনলে প্রকাশিত অনেক সমালোচনায় সেগান্টিনির এই গুরুত্বপূর্ণ কাজের বৈশিষ্ট্যযুক্ত সারাংশের অধ্যয়নকে আরও গভীর করেনি, যদিও ব্যতিক্রম ব্যতীত সকলেই এটিতে তরুণ মাস্টারের শক্তিশালী শক্তি খুঁজে পেয়েছেন এবং সোরমানির মতো কেউ কেউ মাতৃত্বের অনুভূতির জন্য এটি প্রশংসিত করেছেন, আমি এত প্রাণী বলব যে এতে রয়েছে আমার মতে এই কাজের পিছনে উদ্দেশ্যটি ছিল কৃত্রিম আলোর একটি আকর্ষণীয় প্রভাব এবং এর চিত্রের ব্যাখ্যা উপস্থাপন করে এমন বিশাল অসুবিধা কাটিয়ে উঠতে চাওয়ার প্রবণতা দ্বারা সৃষ্ট আবেগ [ ... ] দৃশ্যের আগ্রহ এবং অসুবিধা তার যথাযথ চরিত্রের মধ্যে, সেই পরিবেশটিকে তার কম উজ্জ্বলতার সাথে প্রকাশ করার মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল, তবে সর্বত্র ছড়িয়ে দেওয়ার জন্য যথেষ্ট বিচ্ছুরিত হয়েছিল, যাতে কালো — কালোকে দমন করা যায় মানে আলোর অনুপস্থিতি-এবং দৃষ্টিকে সনাক্ত করার অনুমতি দেয় সমস্ত বস্তুর প্রকৃতি এবং সেগান্টিনি তার চিত্রকলায় বিজয়ীভাবে অসুবিধাগুলি কাটিয়ে উঠতে সক্ষম হয়েছিলেন, প্যালেটে সাধারণ মিশ্রণের পরিবর্তে বিভক্ত রঙের প্রয়োগ অবলম্বন করেছিলেন" 1945 সালে বার্বান্টিনি কিছু বিবেচনা আঁকেন যেমন, মহিলার মাথার চারপাশে করুণ মনোভাব " বোটিসেলি "টানা"একটি যাদুঘর বায়ু". সেগান্টিনি পুত্র গোটার্ডো দ্বারা তৈরি সেন্ট-মরিটজের সেগান্টিনি যাদুঘরে রাখা কাজের একটি অনুলিপি রয়েছে