An obair faoi bhreithniú sínithe agus dátaithe ag bun an leathanaigh ar an taobh clé. Segantini luaite sé é ina litir chuig Domenico Tumiati (Malo Tum An phéintéireacht bhain leis Grubic Milano (Milano), a tugadh ar iasacht é ar feadh fada am chun an Segantini Músaem i Saint-Moritz; ansin bhain sé a Benzoni, chomh maith leis sin i Milano. Ag an am sin Segantini a bhí ag obair ar shraith de cumadóireachta leis an téama taobh istigh timpeallachtaí, ach anseo bhí sé ag lorg ar feadh níos mó in iúl agus chromatically tuilleadh forbartha a réiteach: mbeadh sé a chruthú solas saorga éifeachtaí a athnuachan coloristic neart, agus mar sin rinne sé. Ag an ócáid de chuid an Triennale di Brera i 1891, i gcás ina Previati ar "máithreachas" a bhí ar taispeáint freisin – beagán mystical, ethereal agus dreamlike léiriú siombalach – "an dá máithreacha" bhí rath iontach áit a bhfuil an teicníc nua an chuma, de réir analaí, soiléir go leor, mar léiriú ar nádúraíoch divisionism i gcoinne idealizing siombalachas. An léirmhíniú siombalachas, cumadh mar "uilíoch máithreachas", i ndáiríre beidh sé le feiceáil i Segantini ach ina dhiaidh sin. Ina iriseoir ó "Croinic an taispeántas Fine Arts-Brera Tríbhliantúil taispeántas de 1891" de 28.5.1891 léirmhíníonn an phéintéireacht i distinctly luministic eochair:" an dá máithreacha a bhfuil bó a bhfuil a lao in aice leis, ar mire, agus a bhean peasant a bhfuil a bróg, dozing ag an bhfianaise an rustic lampa go hangs as an tsíleáil. Urramú na lonrúil feiniméan agus an fhianaise atá admirable sa phictiúr seo [ ... ] "; Grubic léirmhíníonn sé i nádúraíoch, chomh maith le luministic eochair: "tá sé aisteach go bhfuil i go leor díospóireachtaí agus i go leor cháineadh a foilsíodh i an Triennale nach bhfuil aon duine níos doimhne ar an staidéar a dhéanamh ar an tréith é croílár an obair thábhachtach seo ag Segantini, cé go bhfuil go léir, gan eisceacht, le fáil i sé ar an cumhachtach ar neart an máistir-óg, agus roinnt, cosúil Sormani, a bhfuil freisin clú sé le haghaidh an mothú ar máithreachas, beidh mé a rá mar sin de ainmhí go bhfuil sé. I mo thuairim is é an ghleadhartha taobh thiar de an obair seo a bhí an emotion ba chúis leis an éifeacht suimiúil de solas saorga agus ar an whim ar mian leo a shárú an deacracht ollmhór a chur i láthair an pictiúrtha léirmhíniú ar sé. [ ... ] An t-ús agus an deacracht a bhaineann leis an radharc éard a bhí i a chur in iúl, sa chuid chuí a charachtar, go bhfuil an comhshaol lena íseal gile, ach diffused go leor chun a scaipeadh i ngach áit, mar sin, mar a bhaint de blacks — black ciallaíonn easpa solas — agus ar chumas an gaze a bhrath nádúr na rudaí go léir. Agus Segantini, ina phéintéireacht, a bhí in ann a shárú na deacrachtaí victoriously, dul i muinín leis an iarratas de roinnt dathanna in ionad an meascán is gnách ar an pailéad". An Barbantini i 1945 tharraing roinnt nithe den sórt sin mar sin, ar fud an ceann de na mná i pathetic dearcadh "Botticelli" ceirteacha tarraingthe "músaem aer". Tá a chóipeáil an obair a choinneáil ag an Segantini Músaem i Saint-Moritz, rinne Gottardo, mac Segantini.