Příběh vlysu Robbiano je jistě úzce spjat s příběhem budovy, a tedy s architekturou. Jistá je shoda času mezi instalací vlysu bottega robbiana a prací z počátku šestnáctého století. Vnější Lodžie byla postavena kolem roku 1514 Spedalingo Leonardo Buonafede nebo Buonafede, Florentine. Kolem roku 1522 byl objednán vlys, který běží vodorovně jako parapet a zobrazuje sedm děl milosrdenství střídajících se s kardinálními a teologickými ctnostmi. Je známo, že přívlastkový příběh zůstal otevřený po staletí. Je jisté, že Giovanni della Robbia v letech 1525 až 1527 dostává různé kompenzace právě za Ospedale Del Ceppo. Autorství vlysu pařezu můžeme rozumně opravit Giovanni Della Robbia a Santi Buglioni, s výjimkou posledního díla dokončeného malířem Pistoia Filippo Paladinim. Sedm děl milosrdenství Robbiano vlysu V prvním panelu, umístěném na levé straně, představuje první dílo milosrdenství nebo oblékání nahého. Ve středu Leonardo Buonafede, oblečený v černé a bílé, na jedné straně podává látku, která zakrývá nahé, a na druhé straně dává peníze mladým dívkám bez věna a chudým vdovám. Tyto úkoly, stejně jako ty, které jsou znázorněny na všech následujících panelech, patřily nemocnici. Z toho vyplývá, v rohu apotropaic Harpyje, který se nachází, dokonce, v opačném rohu. Druhý panel ilustruje hostování poutníků: Spedalingo myje nohy poutníka, pod rouškou svatého Jana Křtitele, patron Florencie, zatímco ostatní poutníci, počítaje v to St.ac dále přichází postava obezřetnosti, jedna z ctností, vyzbrojená zrcadlem. Ve třetí scéně je pacient léčen, jeden z hlavních úkolů nemocnice: pacient vlevo leží na posteli, zatímco lékař tápá jeho puls; na druhé straně je však jiný pacient léčen chirurgem. Zdá se, že se jedná o reprezentaci, která se zmiňuje o lékařské fakultě Pistoia, hrdosti a slávě města mezi "600 a" 800, poté se sloučila do lékařské a chirurgické fakulty Univerzity ve Florencii. Ctnost, která následuje, je ctnost víry. Ve čtvrtém panelu, panelu návštěv vězňů, najdeme Leonarda Buonafedeho v rozhovoru se s. Leonardem, ochráncem vězňů, kteří jsou navštěvováni za mřížemi, kterým je přiveden k jídlu některými zřízenci nemocnice. Následuje charita. Pátým panelem je krmení hladových, další z úkolů nemocnice: Leonardo Buonafede pozve chudého muže ke stolu, zatímco bohatý chléb je distribuován mezi chudé. Následuje spravedlnost mečem. Pokud zatím všechno šlo dobře, v roce 1528 byla výzdoba vlysu přerušena náhlým odchodem Leonarda Buonafedeho z Pistoie po jeho zvolení biskupem z Vieste. Když klient odešel, nikdo financoval Santi Buglioni a jeho dílnu, která nechala vlys neúplný. Teprve o šedesát let později se nový Spedalingo, Bartolomeo Montechiari, rozhodl pokračovat a dokončit práci, která zůstala neúplná, a to tak, že zavolal umělce z Pistoie Filippo Paladini, aby vytvořil panel Dar da bere žíznivým. Chudý umělec však neznal techniku glazované terakoty, kterou používal Santi Buglioni, natolik, že se ji pokusil napodobit, ale se špatnými výsledky. Je to jediná scéna s méně živými a lesklými barvami, téměř více Inklinující k hnědé, i když současná restaurování plně učinila dílo čitelným.