عند دخول قرية كالفيلو من الجنوب ، يمكنك رؤية الجسر الحجري المثير للاهتمام في سانتانتونو ، وسيكولو يربط الجسر منطقة سانتانتونو بمنطقة إيل بيانو ، حيث يقع مجمع دير س.ماريا دي بلانو. الدير مفصلي حول الدير رباعي الزوايا ، مع بئر مركزي ، جداري على طول الأقبية في أجنحته الأربعة. بناء المجمع كله هو نموذجي من الأديرة البينديكتين: ضخمة وقوية وآمنة في الدفاع. الكنيسة على الطراز الروماني مع ثلاث بلاطات ، مقسومة على أعمدة متينة من الحجر الحي المكشوف ، نحيلة ومتناغمة ، شديدة ومخلصة. ترتفع الأعمدة والأقواس في زخم مثل الصلاة التي تدعو الزوار إلى الركوع ؛ يجعلهم يشعرون بالقرب من الإله ، ويغرس الهدوء والسلام. ككل هو كائن حي صلب ، متناسب ، منتهي ، بسيط وقح في المظهر ، ولكنه رسمي وفخم. الصورة الظلية الخارجية لم تعد من البينديكتين والمبدعين والبنائين. من الهيكل القديم بقيت ، سليمة بأعجوبة ، البوابات اثنين: واحد أكثر ثراء المركزية ، والجانبية واحدة. لديهم عواصم من الطراز الكورنثي ، عملت بدقة ومزينة بشكل خيالي بزخارف نباتية خوذة من أوراق الأقنثة ، وبالتأكيد من بين أثمن الكورنثيين اللوكانيين. كما تم حفظ جزء من الواجهة والصحن المركزي ، الذي تم تحريره مؤخرا من الجص تأسست الكنيسة من قبل البينديكتين ثم انتقلت إلى الفرنسيسكان. من الكنيسة يمكنك معجب بوابتين مع تيجان من الطراز الكورنثي عملت بدقة وتزين بزخارف نباتية خوذة من أوراق الأقنثة ، المحرز في ورشة عمل ميلشيوري دا مونتالبانو (القوس. دكتور. 1273-1279). في الداخل ، التمثال الخشبي لمادونا عام 1100 ، والمذبح العالي على الطراز الباروكي وجوقة خشبية عام 1800. بالقرب من الدير ، على بعد أمتار قليلة ، وقفت كنيسة سانتا كاترينا الصغيرة ، التي اجتاحها الغضب المبتكر حوالي عام 1931. قام الرهبان ببنائه ، ربما لجعله فرعا من سانتا ماريا. تذكر في مخطوطة عام 1189 ذكر فيها أن نورمان ، كونت مارسيكو ، أعطى رادو ، رئيس دير سانتو ستيفانو ، كنيستين: واحدة بعنوان 'س .نيكولا' ، مؤسسة كواي فوندا مقابل كاستيلوم كالفيلي' ، والأخرى 'س. كاثاريناي' ، مؤسسة كوا يوستا فلوفيوم ، بروبي 'كالفيلوم'. في المعبد المقدس هناك تمثال للعذراء ذات أهمية كبيرة. يصور والدة الإله جالسة مع بوتو في حضنها: س. ماريا دي بلانو. إنه جذع منحوت على أنقى طراز بيزنطي. مظهر وتحمل سيمولاكروم شديدة ، مهيب ، ملكي ، وفي الوقت نفسه حلوة جدا. لديه ابتسامة سطحية بالكاد, لكنها مقنعة. هذا الرقم هو دافئ ، ونظرة مطمئنة. بأصابع يده اليمنى الثلاثة يحمل كرة أرضية صغيرة ، بينما يرحب اليسار بمحبة الابن الذي هو في فعل البركة. الميزات مثالية من الناحية التشريحية: الأصابع المدببة ، والوجه الممدود قليلا ، والرأس المنحني نحو البوتو ، والشعر المتجمع على غرار النساء الملكيات في ذلك الوقت. على صدرها أشرق جوهرة ؛ عباءة قطرات قليلا من كتفيها ، يلفها بلطف ؛ الرقبة ، تحولت بشكل جيد خالية تماما من المجوهرات أو القلائد. الطفل الذي يجلس في رحمها هو من سن واضح من 5-6 سنوات ، تشبه بشكل ملحوظ الوالد. الموقف لطيف ، المظهر بريء ؛ بينما يبارك مع اليمين ، مع اليسار يدعونا للذهاب إليه بثقة وأمان. استمرت روعة السينوبيوم والكنيسة حتى نهاية عام 1300 ، عندما أطفأت الجماعة بوفاة رئيس الدير الأخير ، كما تبعت دير سانتا ماريا دي بلانو. سقطت المباني في الإهمال والانحلال. وأضيفت إلى الآثار المادية الأضرار التي لحقت بالقيم الثقافية والفنية. المخطوطات, المخطوطات, اللوحات, تم تفريق المنحوتات وما تم بصبر, بعناد ودرس جمعها المتدينون وتبديدها. كان الملاك المختلفون الذين لديهم الديران في الوصية أو الإدارة مهتمين فقط بمطالبة واستغلال الإيرادات المبهرجة. لم يتم فعل أي شيء ، لمدة قرنين تقريبا ، لإنقاذ تراث فني غني ، خاصة إذا كان موجودا في مناطق بعيدة عن المراكز. وأين ومتى حدث هذا في بعض الأحيان ، فإن' الباروك 'لا يحمل هياكل' الرومانسيك ' ، الشديدة في عظمة الخطوط وبقايا الخيال ، يضطهدهم يتخللهم بتداخلات متناقضة ، مما يخلق هجينا متحللا. في حين أن دير سان بيترو 'سيلاريا' ، تم تعيينه إلى كنيسة سيستين وتحويلها من قبل وهمية لتلقي قطعان وتخزين الحبوب ، ليتم بيعها بعد ذلك في قطع في عام 1931 للفلاحين ، وكان مصير أفضل سانتا ماريا'دي بلانو'. بعد أن تم تجميعه في كنيسة المهد المقدس لسانتا ماريا ماجوري في روما عام 1503 ، وما زال يعطى سابقا لرئيس دير سانتو ستيفانو دي مارسيكو ، البابا سيكستوس الخامس في أغسطس 1587 ، مع الثور 'بييس فيديليوم فوتيس' ، كونه رئيس الدير الفخري أورازيو سيلسو ، رجل الدين الروماني ، قمع الدير وعهد بالكنيسة والدير ، الذي دمر بالكامل تقريبا ، إلى القصر الملتزمين في سان فرانسيسكو. في إعادة الإعمار ، التي أعطاها الفرنسيسكان على الفور ، لم يتم احترام النمط الأصلي. غرق الرهبان الرومانسيك في الباروك ، ولم يدخروا حتى التمثال الذي كان رأسه مغطى بشعر مستعار مع تجعيد الشعر ، والطلاء الذي تم تغييره بواسطة التراكبات.