Description

Se construyó a partir del siglo XIV en el emplazamiento de una iglesia ya existente, y se amplió entre 1515 y 1534 con la adición de capillas laterales. El campanario del lado izquierdo también data de 1533. La iglesia fue ortodoxa hasta 1729, cuando se introdujo el rito latino. En la fachada, en el vértice del frontón, hay una Virgen con el Niño que data del siglo XVI. El portal de entrada tallado en piedra se atribuye al artista Nicola da Melissano y recuerda la disposición original de la iglesia. En el lado izquierdo de la iglesia, el portal lateral barroco está coronado por un luneto que contiene una representación en piedra de la Piedad, obra de Altobello Persio. También en el lado izquierdo está el campanario cuadrado de tres pisos, con un bajorrelieve en el segundo piso que representa a los santos Pedro y Pablo y al Padre Eterno. El interior, de tres naves, ha sido renovado varias veces a lo largo de los siglos. En el interior de la iglesia hay varias obras de considerable importancia: el políptico de Cima da Conegliano, una espléndida obra que data de 1499 y que consta de 18 paneles encerrados en un majestuoso marco de madera de álamo; un crucifijo de 1629 realizado por el padre franciscano Umile da Petralia; un gran órgano barroco de 321 tubos, realizado en 1749 por el maestro Rubino da Castellaneta a partir de los tubos de un órgano del siglo XVI, restaurado en 1993. La iglesia también alberga varias pinturas de los siglos XVI y XVII, entre ellas una Virgen con el Niño en la Gloria entre los santos Eligio y Carlos Borromeo en el ábside, y otra que representa la Asunción, ambas atribuidas a Alessandro Fracanzano, padre de los más famosos Cesare y Francesco[1]; una Deposición de la Cruz, también fechable en los siglos XVI y XVII, de un alumno de Antonio Stabile[1], situada cerca del segundo altar de la nave izquierda; un cuadro de Pietro Antonio Ferro fechado en 1607 que representa a la Virgen con el Niño con los santos Bartolomé y Martín, también en el ábside; la Virgen del Rosario firmada por Girolamo Todisco y fechada en 1634, en el primer altar de la nave derecha. En la nave derecha se encuentra también la capilla con el altar de San Antonio de Padua, con dos bajorrelieves del siglo XVI; sobre el altar hay una estatua de madera del Santo. El políptico, pintado en 1499 por Giovan Battista Cima, fue probablemente comprado en Leipzig por el duque Vincenzo Gonzaga de Mantua a Don Marcantonio Mazzone, maestro de capilla de los Gonzaga a finales del siglo XVI; o, según una tradición local, fue comprado en Venecia en 1598 por el propio Mazzone, arcipreste de Miglionico, además de músico y hombre de letras. Colocada en la iglesia parroquial, habría sido donada al prior del convento de San Francesco por el propio Mazzone a su salida de Miglionico. El políptico se compone de dieciocho paneles dispuestos en cuatro órdenes y representa, en el centro, a la Virgen con el Niño entronizados con la inscripción "IOANES / BAPTISTA / P / 1499" en el pedestal: a los lados, figuras de cuerpo entero de San Francisco, San Pedro y San Antonio. San Pedro y San AntonioParticular del Políptico de G.B. Cima da Conegliano: Virgen con el Niño (Iglesia Madre Santa María Maggiore) de Padua; en el orden superior, figuras de medio cuerpo de Santa Clara, San Luis, San Bernardino y Santa Catalina de Alejandría; en el cimacio, Cristo Pasando entre la Anunciación y el Ángel Anunciador; finalmente, en la predela, santos mártires franciscanos. Falta el panel central de la predela, en el que podría estar representada la Natividad. Desmembrada, se volvió a montar en su marco actual, encargado en 1782 por los barones Del Pozzo de Miglionico, que añadieron el escudo familiar en el panel central, abajo a la derecha. Ignorada por la crítica, en 1907 el erudito Martin Wackernagel la atribuyó a Giovan Battista Cima da Conegliano basándose en comparaciones con el Retablo de Dragan ("Madonna dell'Arancio" en la Galería de la Academia de Venecia, hacia 1496). El esquema arquitectónico es el mismo que el utilizado en el políptico de la iglesia parroquial de Olera (BG) (1489) y que Detalle del políptico de G.B. Cima da Conegliano: Cristo (Chiesa Madre Santa Maria Maggiore) se repetirá en la iglesia parroquial de S. Fior (Tv) (1507). El fondo dorado del políptico de Olera es sustituido por cielos abiertos atravesados por plumosos cirros y, detrás de la Virgen y los Santos de cuerpo entero, por paisajes de colinas que se inclinan hacia el agua en cuyas orillas se baña un pueblo con una iglesia. Las figuras de la Virgen y de los Santos, serenas y tranquilas, en perfecta armonía con el paisaje circundante, se describen mediante un dibujo de geometría muy sencilla y precisa, modulado por una gama de colores aparentemente fríos pero aplicados con gradaciones finamente matizadas y combinaciones de singular claridad. El políptico ha sido restaurado varias veces: la primera restauración data de 1928; la siguiente intervención importante tuvo lugar en 1962, con motivo de la exposición de Treviso. En 1964, los dieciocho paneles fueron transportados al Instituto Central de Restauración de Roma, donde se restauraron por completo: se liberaron los soportes de madera de sus yesos del siglo XVIII, se desinfectaron de la carcoma, se repararon las grietas y se consolidaron con resina y paraloide. Como las pinturas habían sido retocadas y estaban cubiertas por una capa de suciedad y barniz oxidado, se limpió y reequilibró todo el cuadro con acuarela y se rellenaron los huecos. En 1972, la obra tuvo que ser completamente desinfectada; en 1989-90, se restauró el marco del siglo XVIII. En 1997, antes de devolverlo a la ciudad de Miglionico, el antependium fue restaurado y el marco de madera dorada fue revisado por los restauradores de la Soprintendenza per i Beni Artistici e Storici di Matera. (tomado de Miglionicoweb)