Det blev bygget fra det tredje århundrede på stedet for en allerede eksisterende kirke; senere mellem 1515 og 1534 blev det udvidet med tilføjelsen af sidekapellerne. Klokketårnet på venstre side går også tilbage til 1533. Kirken var ortodoks indtil 1729, da den latinske rite blev introduceret. Facaden, på højden af toppen af tympanum, har en Madonna og et barn, der går tilbage til det sjette århundrede. Indgangsportalen udskåret i sten tilskrives kunstneren Nicola da Melissano og minder om kirkens primitive struktur. På venstre side af kirken er den barokke sideportal overvundet af en Lunette, der huser en stenrepræsentation af Pieta, af Altobello Persio. Også på venstre side er der det firkantede klokketårn med tre ordrer, der har en basrelief placeret i anden orden med hellige Peter og Paul og den evige Fader. Interiøret, med tre skibe, har haft flere renoveringer gennem århundrederne. Inde i kirken er der flere værker af stor betydning: polyptych af Cima da Conegliano, et pragtfuldt værk, der går tilbage til 1499 og dannet af 18 borde indesluttet i en majestætisk træramme i Poppel; et krucifiks fra 1629 lavet af den franciskanske far Umile da Petralia; det store barokke orgel, sammensat af 321 rør, lavet i 1749 af Maestro Rubino da Castellaneta ved hjælp af rørene fra et sekstende århundrede orgel, restaureret i 1993. Der er en Madonna med barn i Herlighed blandt de hellige Eligius og Carlo Borromeo og en anden, der repræsenterer antagelsen, begge tilskrevet Alessandro Fracanano, far til den mest berømte Cæsar og Francesco[1]; en aflejring fra korset, dateret det, også, mellem det sekstende og det syttende århundrede, arbejdet med en elev af Antonio stabil[1], beliggende nær det andet alter til venstre for skibet; et lærred af Pietro Antonio Ferro 1607 skildrer Madonna med barn og Santi Bartolomeo e Martino, også i apsis; Rosenkransens Madonna, underskrevet af Jerome Todisco og dateret 1634, på det første alter i højre gang. I højre skib er der også kapellet med Alteret St. Anthony of Padua, med to basrelieffer, der går tilbage til det tredje århundrede; på alteret er der Træstatuen af helgenen. I slutningen af det sekstende århundrede blev polyptych, henrettet i 1499 af Giovan Battista Cima, sandsynligvis købt i Venedig i 1598, Ærkepræst af Miglionico, såvel som musiker og lærd. Placeret i sognekirken, ville det være blevet doneret til den forudgående af klosteret S. Francesco ved hans afgang fra Miglionico. Polyptych består af atten paneler arrangeret i fire ordrer og skildrer i midten Madonna tronede med barnet med påskriften "IOANES / BAPTISTA / P / 1499" på piedestallen: på siderne, fuld længde, St. Francis, St. Jerome. S. Pietro og Sant 'antoniparticular af polyptych af G. B. Cima da Conegliano: Madonna og barn (Moderkirken Santa Maria Maggiore) fra Padua; i rækkefølgen ovenfor, halvbust, S. Chiara, S. Ludovico, S. Bernardino og S. Caterina d' Alessandria; i cimasa, Kristus træder mellem Bebudelsen og den annoncerede Engel; endelig i predella, Franciscan Protomartyr Saints. Den centrale tablet af predella, hvor måske Fødselskirken blev afbildet, mangler. Parteret blev den samlet igen i den nuværende ramme lavet i 1782 af baronerne i brønden i Miglionico, der tilføjede familiens våbenskjold i det centrale panel nederst til højre. Ignoreret af kritikere, i 1907 lærde Martinackackernagel, for sammenligninger med altertavlen Dragan ("Madonna Dell 'Arancio" af Galleria dell ' Accademia i Venedig, omkring 1496) tilskrev det Giovan Battista cima da Conegliano. Den arkitektoniske ordning er den samme som allerede brugt i polyptych af sognekirken Olera (BG) (1489) og den særlige af polyptych af G. B. Cima da Conegliano: Kristus (Moderkirken Santa Maria Maggiore)vil blive repurposed i sognekirken S. Fior (Tv) (1507). Den gyldne baggrund af olera polyptych erstattes af åben himmel krydset af fjedrende cirrusskyer og bag Madonna og helgenerne i fuld længde af landskaber med bakker, der skråner mod vandet, på hvis bredder en landsby med en kirke bader. Figurerne af jomfruen og de hellige, rolige og stille, i perfekt forbindelse med det omgivende landskab, er beskrevet af et design med en meget enkel og præcis geometri, moduleret af en række farver, der tilsyneladende er kolde, men spredt med finesse af graderinger og med kombinationer af enestående klarhed. Polyptych er blevet restaureret flere gange: en første intervention går tilbage til 1928; en efterfølgende hurtig indgriben i 1962 i anledning af udstillingen i Treviso. I 1964 blev de atten paneler transporteret til Rom på Central Restoration Institute, hvor den samlede restaurering blev udført: træstøtterne blev befriet fra pudsning fra det attende århundrede, desinficeret af træorm, kompenseret i revnerne og konsolideret med harpiks og paraloid. Da malerierne var blevet retoucheret og var dækket af et lag snavs og iltet maling, blev maleriet renset og genbalanceret med akvarel, og hullerne blev reintegreret. I 1972 var den samlede desinfektion af arbejdet nødvendig; i 1989-90 blev restaureringen af det attende århundredes ramme udført. I 1997, før tilbagevenden til byen Miglionico, blev restaureringen af paliotto og revisionen af den forgyldte træramme udført af restauratørerne af superintendence for artistic and historical heritage of Matera (taget fra Miglionicoeb