Построен е през 14 век на мястото на съществуваща църква; по-късно между 1515 и 1534 г.Той е разширен чрез добавяне на странични параклиси. Камбанарията, разположена от лявата страна, също датира от 1533 година. Църквата е била в православен обред до 1729 г., когато е въведен латинският обред. На фасадата, на височината на върха на фронтона, е изобразена Мадона и дете от 16 век. Входният портал, издълбан от камък, се приписва на художника Никола да Мелисано и припомня примитивната структура на църквата. От лявата страна на църквата бароковият страничен портал е увенчан с лунет с каменно изображение на Пиета, дело на Алтобело Персио. Винаги от лявата страна има камбанария с квадратно оформление в три поръчки, като барелеф се намира на втора поръчка с Свети Петър и Павел, и бог Отец. Интериорът с три кораба е претърпял няколко реконструкции през вековете. Вътре в църквата има няколко важни произведения: полиптихът Cima da Conegliano, великолепна творба, датираща от 1499 г., се състои от 18 дъски, затворени в величествена дървена рамка от топола; Разпятие от 1629 г., направено от Францисканския Отец смирен от Петралия; голям бароков орган, състоящ се от 321 тръби, направен през 1749 г.от майстор Рубино да Кастеланета, използващ тръби от орган от шестнадесети век, възстановен през 1993 г. В църквата се съхранява няколко картини, които датират от XVI и XVII век, сред които на апсиде има и Мадона с Младенеца, по слава със светиите Eligio и Карло Боромео, а другата с участието на Наемане на работа, и двете са отнесени към Александър Fracanzano, баща от най-известните Чезаре и Франческо[1]; отнемане на Свидетелство на кръст, от и между XVI и XVII век, ученик на Антонио Стабилна[1], разположен близо до втория олтар ляво платно Пиетро Антонио Желязо 1607 участието на Мадона с Младенеца и светци Въртоломей и Мартин, той също в апсиде; Мадона дел Росарио, подписан от Джироламо Mirante и датирани 1634, на пръв олтара отдясно. В десния кораб се помещава и параклис с олтар на Свети Антоний Падуански с два барелефа, датиращи от 16 век; на олтара има дървена статуя на светеца. Полиптих, изпълнени през 1499 г. Джован Батиста Чима, той е купен, може би в Лайпциг херцог Винченцо Gonzaga в Мантуа от Дон Маркантонио Mazzone, капельмейстер Gonzaga в края на Хvi век; или, според местната традиция, е бил купен във Венеция през 1598 г. същия Mazzone, протойерей Miglionico, а също музикант и писател. Поставен в енорийската църква, тя ще бъде в бившия манастир на Свети Франциск от същия Mazzone до заминаването му от Miglionico. Полиптих се състои от осемнадесет панели, разположени в четири поръчки, и описва Мадона на трон с младенеца, в центъра на с надпис "IOANES / BAPTISTA / P / 1499" на пиедестал: от двете страни, в цял ръст, S. Francesco, S. Girolamo. Св. Петър и Св AntonioParticolare Полиптиха G. B. Cima da Conegliano: Мадона с Дете (Майка-Църквата "Санта-Мария-Маджоре") от Падуа; в ред по-горе, в средата на гръдния кош, сейнт Клер, S. Людовико, сан Бернардино и S. Caterina d ' Alessandria; в горната част, Христос, Стъпка между Декларираните и гавриил; и, накрая, на помосте, Светиите protomartiri francescani. Липсва централната плоча на предела, където може да е изобразена Коледа. Разчленен, той е възстановен в сегашния кадър, направен през 1782 г.от бароните Поцо ди Миглионико, които добавят в централния панел в долния десен ъгъл фамилния герб. Пренебрегнати от критиката, през 1907 г. от учен Мартин Вакернагель за сравнение с олтара Драган ("Мадона дел Апельсино" от галерията на Венецианската Академия, около 1496 г.) приписал му Джован Батиста Чима да Конелиано. Архитектурната схема е същото, което вече се използва в полиптихе енорийска църква Олеры (BG) (1489) и че подробност полиптиха Г. Bi Чима да Conegliano: Cristo (Chiesa Santa Madre Maria Maggiore)ще е процес на преобразуване в енорийска църква с. Фиор (TV) (1507). Фондация златен олтар Масло се заменя с открито маршрути от циррусни облаци с пера, зад гърба на Мадона и светци в цял ръст, пейзажи, хълмове, спускащи се към водата, на брега на която се къпе село с църква. Фигури на Богородица и на светиите, а тихи и спокойни, на по-добра комуникация с околния пейзаж, са описани с помощта на дизайн с много проста и точна геометрия, модулированной палитра, на пръв поглед, студени цветове, но са разширени с финес нюанси и комбинации на изключителна прозрачност. Полиптихът е претърпял реставрация няколко пъти: в първата операция датира от 1928 г.; в следващата първична 1962 г., като част от експозицията на изложбата в Белгород. През 1964 г., осемнадесет панели са били транспортирани в Рим в Централен институт по реставрация, където е била извършена пълна реставрация на: дървени подпори са били освободени от мазилка на осемнадесети век, унищожени от насекоми, компенсирани пукнатини и процент от консолидирания смола и паралоидами. Тъй като картините бяха ретуширани и покрити със слой мръсотия и окислени бои, бяха предприети стъпки за почистване и възстановяване на баланса на акварелния ансамбъл и запълване на пропуските. През 1972 г.е необходим пълен контрол на вредителите; през 1989-90 г. е извършена реставрация на стрехите от осемнадесети век. През 1997 г., преди да се върне в град Miglionico, той започна възстановяване на предна и преглед на рамка, позлатена дървена на работата на възстановяване Главния за Художествени и Исторически Матера (взето от Miglionicoweb)