Ён быў пабудаваны ў 14 стагоддзі на месцы раней існавала царквы; пазней паміж 1515 і 1534 гадамі ён быў пашыраны за кошт дадання бакавых капліц. Званіца, размешчаная з левага боку, таксама датаваны 1533 годам. Царква знаходзілася ў праваслаўным абрадзе да 1729 года, калі быў уведзены лацінскі абрад. На фасадзе, на вышыні вяршыні франтона, намаляваная Мадонна з немаўлём 16 стагоддзя. Уваходны партал, выразаны з каменя, прыпісваецца мастаку Нікола ды Мелиссано і нагадвае аб прымітыўным прыладзе царквы. З левага боку царквы бакавы партал у стылі барока увенчаны люнетом з каменным выявай П'еты, працы Альтобелло Персио. Заўсёды на левай баку ёсць званіца з квадратнай планіроўкай ў трох заказаў, які мае барэльеф размешчаны на другі заказ з Святых Пятра і Паўла, і бог Бацька. Інтэр'ер з трыма нефами на працягу стагоддзяў зведаў некалькі рэканструкцый. Унутры царквы ёсць некалькі важных работ: полиптих Cima da Conegliano, пышная праца, датаваная 1499 годам, складаецца з 18 дошак, зняволеных у велічны драўляны каркас з таполі; Укрыжаванне 1629 года, зробленае бацькам-францысканцам пакорным з Петраліі; вялікі орган у стылі барока, які складаецца з 321 трубы, зроблены ў 1749 майстрам Лала ды Кастелланета з выкарыстаннем труб органа шаснаццатага стагоддзя, адноўлены ў 1993 годзе. У царкве таксама захоўваецца некалькі палотнаў, датаваныя XVI і XVII стагоддзя, сярод якіх у апсідзе ёсць і Мадонна з немаўлём у славе са святымі Eligio і Карла Барамеа, а другі з выявай найму, абодва прыпісаны да Аляксандр Fracanzano, бацька з найбольш вядомых Чезаре і Франчэска[1]; зняцце паказанняў з крыжа, датаваны таксама паміж XVI і XVII стагоддзя, вучань Антоніа стабільнай[1], размешчаны каля другой алтар злева; палатно П'етра Антоніа жалеза 1607 выявай Мадоны з немаўляткам і святых Варфаламея і Марціна, ён таксама ў апсідзе; мадонна дэль Расарыё, падпісанае Джыралама Mirante і датаваная 1634, на першы алтар справа. У правым нефе таксама знаходзіцца капліца з алтаром Святога Антонія Падуанскага з двума барэльефамі, датаванымі 16 стагоддзем; на алтары знаходзіцца драўляная статуя Святога. Полиптих, выкананы ў 1499 Джован Батыста Чыма, ён быў набыты, напэўна, у Лейпцыгу герцаг Вінчэнца Гонзага ў Мантуі ад Дон Маркантонио Mazzone, капельмайстар Гонзага ў канцы шаснаццатага стагоддзя; або, згодна з мясцовай традыцыі, быў набыты ў Венецыі ў 1598 годзе той жа Mazzone, протаіерэй Miglionico, а таксама музыкант і літаратар. Змешчаны ў парафіяльнай царквы, гэта б было ў ранейшым манастыры Святога Францыска з таго ж Mazzone да яго ад'езду з Miglionico. Полиптих складаецца з васемнаццаці панэляў, размешчаных у чатырох парадках, і адлюстроўвае Мадону на троне з немаўлём у цэнтры з надпісам "IOANES / BAPTISTA / P / 1499" на пастаменце: па баках, у поўны рост, s.Francesco, s. Girolamo. Св. Пятра і Св AntonioParticolare Полиптиха G. B. Cima da Conegliano: Мадонна з дзіцем (маці-царквы Санта-Марыя-Маджорэ) ад Падуі; ў парадку вышэй, у сярэдзіне грудзей, Сэнт-Клэр, s.Людовіка, сан-бернардынаў і S. Caterina d'alessandria; у вяршыні, Хрыстос, крок паміж абвешчанай і Гаўрыіл; і, нарэшце, на памосце, Святых protomartiri francescani. Цэнтральная таблічка пределлы адсутнічае, дзе, магчыма, было намалявана Каляды. Раздзелены, ён быў адноўлены ў цяперашнім кадры, выкананым у 1782 баронамі Поццо ды Миглионико, якія дадалі на цэнтральнай панэлі ў правым ніжнім куце фамільны герб. Ігнаруемы крытыкамі, у 1907 годзе навуковец Марцін Вакернагель для параўнання з алтаром Драган ("Мадонна дэль апельсіна" з галерэі Венецыянскай Акадэміі, каля 1496 года) прыпісаў яго Джаван Батыста Чыма ды Конельяно. Архітэктурная схема тая ж, што ўжо выкарыстоўваецца ў полиптихе парафіяльнай царквы Олеры (BG) (1489) і што дэталь полиптиха Г. Б. Чыма ды Конельяно: Cristo (Chiesa Madre Santa Maria Maggiore)будзе перапрафіляваны ў парафіяльнай царквы с. Фиор (ТБ) (1507). Фонд залаты алтар алей замяняецца адкрытым небам маршруты ад пёрыстыя аблокі з пер'ем, за спіной Мадоны і Святых у поўны рост, пейзажы, пагоркі, якія спускаюцца да вады, на беразе якой ён купаецца вёска з царквой. Фігуры Багародзіцы і святых, ціхамірныя і спакойныя, у ідэальнай сувязі з навакольным ландшафтам, апісваюцца з дапамогай дызайну з вельмі просты і дакладнай геаметрыяй, мадуляванай палітрай, здавалася б, халодных колераў, але расцягнутых з тонкасцю градацый і спалучэннямі выключнай празрыстасці. Полиптих быў некалькі разоў падвяргаўся рэстаўрацыі: у першай аперацыі ўзыходзіць да 1928 годзе; у наступным першаснай 1962 года, у рамках экспазіцыі на выставе ў Белгарадзе. У 1964 васемнаццаць панэляў былі перавезены ў Рым у Цэнтральны інстытут рэстаўрацыі, дзе была праведзена поўная рэстаўрацыя: драўляныя апоры былі вызваленыя ад тынкоўкі васемнаццатага стагоддзя, знішчаны шашакамі, кампенсаваныя расколінамі і кансалідаваны смалой і паралоідамі. Паколькі карціны былі рэтушаваць і былі пакрытыя пластом бруду і акісленай фарбаў, былі зроблены крокі па ачыстцы і аднаўленню балансу акварэльнага ансамбля і папаўненню прабелаў. У 1972 годзе спатрэбілася поўная барацьба з шкоднікамі; у 1989-90 гадах была праведзена рэстаўрацыя карніза васемнаццатага стагоддзя. У 1997 годзе, перад вяртаннем у горад Miglionico, ён прыступіў да аднаўлення лобнай і агляд рамка пазалочаная драўляная на працу аднаўлення Галоўнага для мастацкіх і гістарычных маці (ўзята з Miglionicoweb)