See ehitati kolmandast sajandist olemasoleva kiriku kohale; hiljem aastatel 1515-1534 laiendati seda külgkabelite lisamisega. Vasakul küljel asuv kellatorn pärineb samuti aastast 1533. Kirik oli õigeusu kuni 1729. aastani, mil võeti kasutusele ladina riitus. Tümpanumi tipu kõrgusel asuval fassaadil on Madonna ja laps, kes pärinevad kuuendast sajandist. Kivisse raiutud sissepääsuportaal on omistatud kunstnik Nicola da Melissanole ja tuletab meelde kiriku ürgset ülesehitust. Kiriku vasakul küljel ületab barokk - külgportaali Lunett, kus asub altobello Persio Pieta kivist kujutis. Vasakul küljel on ka kolme orduga ruudukujuline kellatorn, millel on bareljeef, mis asub teises järjekorras koos pühakute Peetruse ja Pauluse ning igavese isaga. Kolme navaga interjööris on sajandite jooksul tehtud mitmeid ümberehitusi. Kiriku sees on mitmeid märkimisväärse tähtsusega teoseid: cima da Conegliano polüptüh, suurepärane teos, mis pärineb aastast 1499 ja mille moodustavad 18 lauda, mis on ümbritsetud majesteetliku puitraamiga Pappelis; 1629. aasta krutsifiks, mille on teinud frantsiskaani Isa Umile Da Petralia; 321 torust koosnev suur Barokkorel, mille valmistas 1749. aastal maestro Rubino da Castellaneta, kasutades XVI sajandi oreli torusid, taastati 1993.aastal. Kirikus on ka mitu maali tutvumine alates XVI ja XVII sajandist, sealhulgas apsiidis, pühakute Eligiuse ja Carlo Borromeo seas on hiilguses lapsega Madonna ning veel üks taevaminemist esindav Madonna, mõlemad omistatud Alessandro Fracanzanole, kuulsaima Caesari ja Francesco isa[1]; Ristilt pärit ladestumine, dateeris selle, ka, XVI ja XVII sajandi vahel, Antonio Talli õpilase töö[1], asub teise altari lähedal laevast vasakul; Pietro Antonio Ferro lõuend 1607, mis kujutab Madonnat koos lapse ja Santi Bartolomeo e martinoga, ka apsiidis; Roosikrantsi Madonna, millele on alla kirjutanud Jerome Todisco ja dateeritud 1634, paremal vahekäigul esimesel altaril. Paremal laeval on ka kabel Padova Püha Antoniuse altariga, millel on kaks bareljeefi, mis pärinevad kolmandast sajandist; altaril on pühaku puust kuju. Polüptõši, mille hukati 1499. aastal Giovan Battista Cima, ostis tõenäoliselt Leipzigis Mantua hertsog Vincenzo Gonzaga Don Marcantonio Mazzone, Gonzaga Maestro Di cappella XVI sajandi lõpus; või kohaliku traditsiooni kohaselt ostis selle Veneetsias 1598.aastal Miglionico ülempreester Mazzone ise, samuti muusik ja teadlane. Paigutatud koguduse kirik, see oleks annetatud enne kloostri S. Francesco Mazzone ise tema lahkumist Miglionico. Polüptych koosneb kaheksateistkümnest paneelist, mis on paigutatud nelja järjekorda ja mille keskel on kujutatud Madonna koos lapsega, millel on pjedestaalil kiri "IOANES / BAPTISTA / P / 1499": külgedel täispikk, Püha Franciscus, Püha Jerome. S. Pietro ja Sant 'antonipartikulaarne polüptych autor G. B. Cima da Conegliano: Madonna ja laps (emakirik Santa Maria Maggiore) Padovast; ülaltoodud järjekorras poolbüst, S. Chiara, S. Ludovico, S. Bernardino ja S. Caterina d' Alessandria; cimasas, Kristuse samm kuulutamise ja kuulutava Ingli vahel; lõpuks predellas, frantsiskaani Protomartüüri pühakud. Predella keskne tablett, kus võib-olla sündimist kujutati, on puudu. Tükeldatud kujul monteeriti see uuesti praeguses kaadris, mille 1782.aastal tegid Miglionico kaevu parunid, kes lisasid keskpaneeli paremas alanurgas perekonna vapi. Kriitikute poolt ignoreeritud teadlane Martinackackernagel 1907.aastal võrdluste jaoks altarimaal Dragan ("Madonna Dell 'arancio" Galleria dell ' Accademia Veneetsias, umbes 1496) omistas selle Giovan Battista cima Da Coneglianole. Arhitektuurne skeem on sama, mida juba kasutati Olera kihelkonnakiriku polüptükis (BG) (1489) ja see konkreetne polüptükis G. B. Cima da Conegliano: Kristus (emakirik Santa Maria Maggiore)paigutatakse ümber S. Fiori Kihelkonnakirikusse (Tv) (1507). Olera polüptychi kuldne taust asendatakse avatud taevaga, mida ületavad sulelised rünkpilved, ning Madonna ja täispikkade pühakute taga küngaste maastikega, mis kalduvad vee poole, mille kallastel vannib kirikuga küla. Neitsi ja pühakute figuure, rahulikke ja vaikseid, mis on ümbritseva maastikuga ideaalses seoses, kirjeldab väga lihtsa ja täpse geomeetriaga kujundus, mida moduleerib värvivalik, mis on ilmselt külm, kuid levinud gradatsioonide peenusega ja ainsuse selguse kombinatsioonidega. Polüptychi on mitu korda Taastatud: esimene sekkumine pärineb aastast 1928; järgnev kiire sekkumine 1962.aastal Trevisos toimuva näituse puhul. 1964. aastal transporditi kaheksateist paneeli Rooma restaureerimise Keskinstituudis, kus viidi läbi täielik restaureerimine: Puidust Toed vabastati XVIII sajandi krohvimisest, desinfitseeriti puuussidega, kompenseeriti pragudes ning konsolideeriti vaigu ja paraloidiga. Kuna maalid olid retušeeritud ning kaetud mustuse ja oksüdeeritud värvide kihiga, puhastati ja tasakaalustati maal akvarelliga ning lüngad integreeriti uuesti. 1972.aastal oli vajalik töö täielik hävitamine, aastatel 1989-90 viidi läbi XVIII sajandi raami taastamine. 1997. aastal, enne Miglionico linna naasmist, viisid Matera kunstilise ja ajaloolise pärandi superintendentsi restauraatorid läbi paliotto restaureerimise ja kullatud puitraami revideerimise (võetud Miglionicoebist