Giottos Campanile in Florenz ist mit weißem, rotem und grünem Marmor verkleidet, wie er auch den Dom schmückt; der Glockenturm wurde von Giotto 1334 begonnen. Nach Giottos Tod (1337) wurde das Projekt von Andrea Pisano fortgesetzt, der die ersten beiden Stockwerke nach Giottos Entwurf fertigstellte; der Glockenturm wurde dank der Intervention von Alberto Arnoldi mit äußeren Verzierungen versehen. Die Arbeiten wurden dann für zwei Jahre unterbrochen (von 1348 bis 1350), und Giottos Campanile wurde 1359 (nach den Jahren der Pest in Florenz) von Francesco Talenti vollendet. Talenti vervollständigte das Werk mit dem Bau einer großen, nach außen gerichteten Terrasse, die mehr als 400 Stufen vom Boden entfernt ist und als Panoramadach dient. Der Bau des Glockenturms wurde 1334 in Angriff genommen, als Giotto, der zum Dombaumeister ernannt wurde, seine Aufmerksamkeit auf dieses neue architektonische Element richtete und die Kirche hinter sich ließ. Nach seinem Tod im Jahr 1337 übernahm Andrea Pisano die Leitung der Arbeiten und ab 1348 Francesco Talenti, der den Glockenturm 1359 in seiner heutigen Form vollendete. Das schlanke und sehr elegante Bauwerk (84,70 x 14,45 m) hat einen quadratischen Grundriss mit winkelförmigen Strebepfeilern in Form von polygonalen Pfeilern, die nach oben hin ansteigen, und ist horizontal durch Gesimse gegliedert, die fünf übereinander liegende Stockwerke abgrenzen. Der erste Bereich, in dem sich das Spitzbogenportal öffnet, wurde zu Lebzeiten Giottos erbaut und weist Reliefs in achteckigen Tafeln auf, die zum Teil nach einem Entwurf von Giotto selbst von Andrea Pisano ausgeführt wurden. Pisano führte dann den Bau des Glockenturms bis zum dritten Gesims nach Giottos Entwurf aus und schuf den größten Teil der zweiten Reihe von Reliefs - andere in Erwartung von Luca della Robbia. In der zweiten Reihe ordnete er dann Nischen an, in denen sechzehn Statuen von Propheten, Sibyllen und dem Täufer standen, und darüber weitere blinde Nischen. Die nächsten drei Stockwerke wurden von Talenti entworfen und gebaut: Hier haben die Fassaden keine skulpturalen Verzierungen mehr, sondern sind mit gepaarten Sprossenfenstern (für die ersten beiden Fassaden) und einem großen dreifachen Lanzettfenster geschmückt, die einen Eindruck von Leichtigkeit und Luftigkeit vermitteln. Das Gebäude wird durch ein waagerechtes, auskragendes Gesims auf Kragsteinen abgeschlossen, das mit einer Balustrade aus Laubsägearbeiten endet, die der der nahe gelegenen Kirche ähnelt; eine Turmbekrönung war wahrscheinlich ebenfalls im ursprünglichen Entwurf vorgesehen. Trotz der zahlreichen Eingriffe erscheint der Glockenturm dank der polychromen Marmorverkleidung und der schlanken Eckpfeiler, die die verschiedenen Stockwerke auf dem Weg nach oben miteinander verbinden, als ein einheitliches Bauwerk. Das Gebäude ist ein Beispiel für die spitzbogige Kunst des vierzehnten Jahrhunderts, in der die Formen der transalpinen Gotik durch ein unverzichtbares Bedürfnis nach struktureller Solidität und ein Gleichgewicht der Volumina klassischer Abstammung gemildert werden.