Zvonik Giotto u Firenci prekriven je bijelim, crvenim i zelenim mramorima poput onih koji krase Duomo; zvonik je započeo Giotto 1334.godine. Nakon Giottove smrti (1337.), projekt je nastavila Andrea Pisano, koja je završila prva dva sprata poštujući Giottoov dizajn; zvonik je ukrašen vanjskim ukrasima zahvaljujući intervenciji Alberta Arnoldija. Radovi su zatim prekinuti na 2 godine (od 1348.do 1350.), a kasnije je zvonik Giotta završio 1359. (nakon godina kuge u Firenci) Francesco Talenti. Takođe Talenti je zatim završio operaciju izgradnjom velike terase okrenute prema van na više od 400 koraka od zemlje koja djeluje kao panoramski krov. Izgradnja zvonika izvedena je 1334.godine, kada je Giotto, imenovao glavnog graditelja fabbrice del Duomo, ostavljajući po strani crkvu, skrenuo pažnju na ovaj novi arhitektonski element. Nakon njegove smrti 1337.godine, smjer radova prešao je na Andreu Pisano, a zatim počevši od 1348. godine, do Francesca Talentija, koji je završio zvonik 1359. godine u obliku koji se danas pojavljuje. Struktura, vitka i elegantna (84,70 x 14,45 m), ima kvadratni plan sa ugaonim podupiračima u obliku poligonalnih stubova koji se uzdižu do vrha, a vodoravno se dijeli okvirima koji ograničavaju pet preklapajućih podova. Prvo područje, u kojem se otvaraju vrata, je ono koje je napravilo živi Giotto i ima reljefe unutar osmougaone pločice izvedene, dijelom na dizajnu samog Giotta, Andrea Pisano. Zatim je vodio izgradnju zvonika do trećeg vijenca, u skladu sa projektom Giotto, i izvajao dobar deo druge serije reljefa-drugi koji čekaju Luca della Robbia -. U drugom bendu je pripremao niše koje su sadržavale šesnaest statua proroka, Sibila i baptista i, iznad drugih slepih Niša. Sljedeća tri sprata dizajnirao je i izgradio Talenti: ovdje bendovi nemaju više skulpturalnih ukrasa, već su ukrašeni uparenim višeslojnim prozorima (za prve dvije trake) i velikim prozorom s tri svjetla, koji stvaraju dojam lansiranja i lakoće. Zgrada je dovršena horizontalnim vijencem konzolnim na policama, završavajući reznom balustradom sličnom onoj u obližnjoj crkvi; u primitivnom projektu najvjerovatnije je bilo planirano i krunisanje šiljaka. Uprkos pluralitetu intervencija, zvonik se prije svega pojavljuje unitarna struktura do polihromne mramorne obloge i vitkih ugaonih podupirača koji, idući do vrha, međusobno povezuju različite podove. Zgrada je primjer ogival umjetnosti četrnaestog stoljeća, u kojoj su oblici gotike preko Alpa su temperirani neizostavna potreba za strukturne čvrstine i ravnotežu volumena klasičnih predaka.