Description
זה היה אנשי אקדמיה נדל ן, קבוצה של אצילים המוקדש לטיפוח האמנויות, לזהות באזור שבו היה משיכה של אמנות צמר האתר האידיאלי לבנות בניין מסוגל להחליף את התיאטרון של אבטיח (שעמד במקום שבו ניקוליני סגור למרבה הצער עכשיו), נשפט קטן מדי עבור פעילויות אקדמיות.
עוצב על ידי פרדיננדו טאקה, בנו של פייטרו שתכנן את שתי מזרקות האס אס. אנונזיאטה, חדר ייחודי נולד, כנראה בהשראת דרך הצפייה בתוכניות שהתרחשו בחצרות ארמונות הרנסנס, שהמודל שלהם הוא של אממאנאטי מפאלאצו פיטי: במבט מהחלונות, האצילים יכלו להתפעל ממשחקים, קרבות ונאומאצ ' י פעלו נמוך יותר. כך קמו הבמות, מאפיין מוזר של התיאטרון האיטלקי שנולד עם הפרגולה: חללים נפרדים קטנים המאפשרים לכל משפחה להתפעל מהמופע מעמדה מיוחסת. המלוולי מייחס מקור זה, ולא את דרכי הראייה האמורות, למריבות הפתגמיות של הפלורנטינים: הקצאת במה לכל משפחה נמנעה מחיכוך לא נעים בין קבוצות יריבות.
כראיה להשערה זדונית זו נותרה באטריום התיאטרון חלק ממעילי הנשק מעץ שזיהו, על דלת הקופסאות, את רכושה של כל משפחה. נכון לעכשיו יש רק שני שלבים בבעלות: מספר 1 של הסדר הראשון, נותר ליורשים האחרונים של הנכסים, ואת 25 תמיד של הסדר הראשון, שמורות למנהל התיאטרון. יחד עם הבמה הגדולה, והקהל, מאפיין ייחודי נוסף של הפרגולה הוא האקוסטיקה הבלתי ניתנת לחיקוי, מה שהופך אותה למושלמת לאירוח מוזיקה ומשפרת את איכויות הקול של השחקנים הגדולים ביותר, והיא נובעת בעיקר מצמח הפרסה. כדי לסגור את הבמה היה אז וילון צבוע גדול המתאר את פירנצה ואת הארנו שנפתח משנת 1661 בתיאטרון שהושלם לבסוף.
בתחילה שמור לבית המשפט, התיאטרון נפתח משנת 1718 לציבור המשלם. הוא כבר ייצג את יצירותיהם של מלחינים גדולים, כמו אנטוניו ויואלדי. הבניין, ששופץ מספר פעמים, מועשר בקישוטים ומוגדל בקיבולת. הדירות הראשונות מוקמות, הגרעין החיוני של" עיר התיאטרון " שהפגיש את כל המקצועות והמיומנויות של אמנות הבמה. בשנת 1801 בקומה הראשונה נפתח סלונצ ' ינו, חדר גדול עם סטוקו המוקדש למוזיקה וריקוד, בפרויקט האדריכל לוקה ריסטוריני (שוחזר לחלוטין בשנת 2000, הוא עדיין החדר השני של התיאטרון). אותו ריסטוריני היה כמה שנים לפני כן, בשנת 1789, השלים את העבודה לשיפוץ האולם הגדול, עם בניית הבמה המלכותית והגידול במספר השלבים.
הרחבות אלה הן ההקדמה לאחת התקופות הפוריות ביותר בתולדות הפרגולה, זו שסומנה בין השנים 1823-1855 על ידי הנהלת האמרגן אלסנדרו לנארי. תחת הדחף שלו הפכה פירנצה לאחד השלבים החשובים ביותר של המלודרמה הקלאסית האיטלקית. המלחינים החשובים ביותר, החל מ בליני, עוצרים דרך דלה פרגולה ו ג ' וזפה ורדי ערך את הופעת הבכורה שלו במקבת בשנת 1847, והשאיר כעדות בלתי ניתנת לערעור את השרפרף עליו נח במהלך החזרות, שנשמר עד היום במוזיאון התיאטרון.
בשנת 1826 צייר גספארו מרטליני את הווילון ההיסטורי המתאר את הכתרתו של פטרארך בקפיטול, שעדיין שימש באירועים חגיגיים; המכונאי צ 'זארה קנובטי בנה את המכונה המרתקת להרמת הקהל, ששימשה במסיבות ריקודים ליצירת קומה אחת עם הבמה; האדריכל בקני מנהל עבודות מודרניזציה חשובות, המעניקות לבניין את אטריום העמודים עם עיטוריו האופייניים באבקת שיש; וחניך במה צעיר, אנטוניו מיוצ' י, מתנסה במערכת של תקשורת קולית בין הסריג למשטח הבמה: הוא אב קדמון הטלפון, אשר מאוצ ' י השתכלל אז, בצורה גאונית אך ללא מזל, ברגע שהיגר לארצות הברית. התיאטרון מואר באורות גז, ופירנצה נהנית מדרגת בירת איטליה. הנכסים שאני מוכר למלך ויטוריו עמנואלה השני חלק מהאקדמיה, שהריבון הופך לחלק מלא ממנה. בעיות כלכליות מתחילות עבור אקדמאים, שנפתרו חלקית בזכות התערבות עיריית פירנצה.
כאשר, בשנת 1898, האור החשמלי מגיע, הוא זורק את קרניו על תיאטרון במשבר. למלודרמה, שהיגרה לגדולי הפוליטיאמה ופגליאנו, הוחלפה הפרוזה; לניהול הבניינים של חברה פרטית שעוסקת בין השנים 1913-1929 בתכנות האולם. בתקופה זו אכסדרה מוחלפת על ידי הגלריה, ואת וילון קטיפה אדום הוא הניח במקום. בדצמבר 1906 הגיעה אלאונורה דוזה לפרגולה עם רוזמרשולם האגדי מאת איבסן בבימויו של אד גורדון בשנת 1925 הכריזה המדינה על הפרגולה כאנדרטה לאומית. המלחמה מתקרבת, והמקרקעין, שסיכמו את הנהלת התיאטרון בכך שהפקידו את הכיוון לאלדינו טופנלי, מחליטים בשנת 1942 למסור את הרכוש למדינה, שסיפחה אותו לסוכנות התיאטרון האיטלקית שזה עתה נולדה.
הבמה ממשיכה להכיל פרוזה, לא מזלזל במגזין ובמופע האור. פתאום מת טופנלי, מגיע לפירנצה מ רג ' יו אמיליה פקיד צעיר, אלפונסו ספדוני. ספדוני מבריק, וניחן ברעיונות חדשניים, מחייה את הפרגולה והופך אותה לתקופת הפרוזה הגדולה. הוא מושרש עמוק במרקם העיר, והפך במהרה לגיבור חיי התרבות של אז. עם אתי 21 הוא מביא המוני צעירים לתיאטרון; עם הסדנה של גסמן ובית הספר של אדוארדו הוא מאשר את הערך של הכשרה ברמה גבוהה בתיאטרון. ספדוני נשאר בראש ההגה למעלה משלושים שנה, עד שמחלה קשה לקחה אותו בשנת 1993. יורשו הראוי בראשותו של פרגולה הוא עוד צעיר מבריק, מרקו ג ' ורג ' טי. כבר שחקן עם גבריאל לביה, גלאוקו מאורי וסלבו רנד., ג ' ורג 'טי מאז 1999 מחבר מחדש את הקשרים בין תיאטרון לעיר, ומקדם שימוש מרהיב ומודרני יותר במבנה, עד שבשנת 2004 נקרא למודרנה ג' נרל של המוסד. הוא חזר לפירנצה בשנת 2007 כמנהל פרגולה, עם ריקרדו ונטרלה כמנהל התיאטרון. מאז ספטמבר 2011 ג ' ורג ' טי הוא המנהל הכללי של קרן תיאטרו דלה פרגולה שנוצרה כדי לנהל את עתידו של האולם ההיסטורי לאחר צו הדיכוי של התיאטרון האיטלקי.
היום הפרגולה היא הרבה יותר מאשר תיאטרון. זהו מרכז תרבותי חי, המשתמש בהיסטוריה שלו וביוקרת מרחביו כפוטנציאל העיקרי שלו. יש לה פעילות רבת פנים, שמוצאת את שיאה בעונת הפרוזה הגדולה, אך מארחת מאות אירועים שונים וחשובים.