Description

La villa a été construite à partir de 1755 par Lucio di Sangro, duc de Casacalenda, qui a chargé Mario Gioffredo de concevoir et d'exécuter les travaux. Quelques années plus tard, en raison de désaccords entre l'architecte et les ducs de Casacalenda, ces derniers ont révoqué sa commande, bien que la construction soit déjà avancée. Dans un premier temps, on fit appel à l'architecte Michelangelo Giustiniani pour le remplacer, puis les travaux furent confiés à Luigi Vanvitelli, qui dirigea les travaux de 1763 à 1773, se distinguant par des modifications peu nombreuses mais substantielles du projet initial ; après sa mort, son fils Carlo lui succéda et acheva l'édifice en 1775. Après la mort de Lucio di Sangro, la villa a été héritée par son fils Scipione, qui est décédé en 1805 sans laisser d'héritiers ; la propriété de la villa a été divisée entre plusieurs petits-enfants et un lent déclin a commencé, culminant pendant la Seconde Guerre mondiale avec l'occupation militaire. Après la guerre, la villa a été confiée à l'Ente per le Ville Vesuviane (Autorité des Villas Vésuviennes), a été restaurée par l'arch. Paolo Romanello et placé sous la protection de la loi italienne en tant que bien culturel d'intérêt particulier. Il abrite actuellement le Stoà - Institut d'études de gestion des entreprises, et est le lieu d'événements culturels et sociaux. Dans les années 1980, il était souvent le théâtre de la danse de fin de cours des cadets de l'école militaire de Nunziatella. Le plan est quadrangulaire, avec quatre corps séparés par les bras d'une galerie centrale en forme de croix grecque, avec une coupole au centre éclairée par quatre fenêtres ovales. La façade avant, avec une plinthe lisse en stuc de pierre de taille, présente deux ordres de fenêtres, celles du piano nobile étant décorées de tympans triangulaires. La façade arrière, qui reprend les éléments de la façade avant, est toutefois plus intéressante en raison de la présence d'un grand portique à arcades rondes, que Gioffredo avait voulu circulaire, mais que Vanvitelli voulait elliptique et en forme de fer à cheval, habilement relié à l'édifice par deux arcs surbaissés à chapiteaux toscans. Vanvitelli a également supervisé les décorations intérieures, notamment des œuvres de Jacopo Cestaro, Fedele Fischetti et Gaetano Magrì.