Descrizione
بين عامي 1231 و 1260 ، قام الدومينيكان ، الذين وصلوا إلى بيروجيا حوالي عام 1230 ، ببناء كنيسة بدائية في المنطقة التي يقف فيها الدير الأكبر اليوم. في عام 1304 ، حيث اتخذ النظام دورا مهما للغاية في المدينة ، من وجهة نظر دينية وسياسية ، بدأت أعمال البناء من أجل بناء كنيسة مهيبة جديدة. وفقا للتقاليد ، كان أول مهندس معماري لتوجيه الموقع هو جيوفاني بيسانو ؛ على الأرجح كان مهندسو المشروع هم نفس الدومينيكان الذين عملوا تحت حماية البابا بينيديتو الحادي عشر ، وهو أيضا دومينيكي ومقيم في المدينة خلال تلك السنوات. كرس من قبل البابا بيو الثاني بيكولوميني في 1459 ، والكنيسة الجديدة ، مع ثلاث بلاطات وقبو مغطى بدعم من الأعمدة ، وكان بالفعل أول مشاكل الاستقرار بحلول منتصف القرن ال16. في بداية القرن 17 ، بعد انهيار صحن الكنيسة (1614-1615) أعيد بناء الكنيسة بالكامل بعد تصميم كارلو ماديرنو (1629-1632). واجهة مثيرة للإعجاب ، والذي يفتح في الجزء العلوي إلى درج مع منحدر مزدوج ، وزينت مع بوابة من عصر القرن ال16 في حين أن الجناح والحنية الحفاظ على دعامات ونوافذ مدببة من عصر القرن ال14. في الداخل ، مع تخطيط صليب لاتيني ، يتميز بالعري ككل. يتناقض تقشف الصحن مع الطراز القوطي المنمق للنوافذ الزجاجية الشهيرة ، والتي يعود تاريخها إلى عام 1411 والتي وقعها بيروجيان بارتولوميو دي بيترو وفلورنتين ماريوتو دي ناردو. النافذة العلوية ، التي يبلغ ارتفاعها 23 مترا ، هي الأكبر في العصر بعد كاتدرائية ميلانو. في هيكلها وفي لوحاتها الجدارية على الجدران والنذرية ، تعتبر الحنية شهادة على الثروة المعمارية والزخرفية المبكرة للبازيليكا. ما تبقى من صحن الكنيسة والمصليات في الواقع هو مجرد جزء صغير من التراث الغني جدا المحفوظة مع مرور الوقت. بدأ انتشار الأصول ، التي بلغت ذروتها مع اكتساب نابولي من المجموعات الدينية ، ديمانيازيوني ، في بداية القرن ال 17 عندما ، بعد انهيار صحن الكنيسة وهدمت المصليات ، تم طرد مختلف السياسيين وأخرجوا من الكنيسة.
من بين الأعمال التي لا تزال محفوظة في الكنيسة ، العديد من اللوحات في المصليات هي من قبل الفنانين أمبرين من القرن ال 18 ؛ على جدار الواجهة المضادة هناك لوحة جدارية كبيرة من قبل أنطون ماريا فابريزي تصور مادونا كون إيل بامبينو ترا سانتي (1644). ذات أهمية خاصة في كنيسة سان لورينزو هو دوسالي في الحجر والطين ، ملمع باللون الأبيض من قبل أغوستينو دي دوتشيو (1459) وفي الكنيسة المخصصة لبينيديتو الحادي عشر ، النصب التذكاري فونيبري ديل بابا بينيديتو الحادي عشر الذي توفي في بيروجيا في 1304 ، وأشار مؤخرا إلى عمل لورينزو ميتاني ، مستوحاة في الخطوط الهيكلية لنصب جنازة الكاردينال غولييلمو دي براي ، وعمل دي أرنولفو دي كامبيو ، المحفوظة في سان دومينيكو في سان دومينيكو ، الذي تم بناؤه في أورفيتو. ومن الجدير بالذكر أيضا كنيسة سان توماسو ، المزينة بالعديد من اللوحات الجدارية النذرية، بما في ذلك إرميسيون دي سان بيترو مارتير المنسوبة إلى كولا بتروتشيولي (نهاية القرن 16) ، وكنيسة القيامة أو المسبحة التي تحتوي على مادونا كون بامبينو ترا آي سانتي دومينيكو إي كاترينا المنسوبة إلى جيوفاني لانفرانكو وكنيسة لا بياتا كولومبا دا رييتي التي يحتوي مذبحها على نسخة من القرن 19 من لوحة لو سبانيا ، الآن في معرض أومبريا الوطني.
برج الجرس ، عمل جاسبارينو أنتونيمي من نهاية القرن الخامس عشر ، كان يعلوه أعتاب هرم مرتفع للغاية يدعم الكرة والصليب. يجب أن يكون الارتفاع الكلي قد وصل إلى 126 مترا ، وفي القرن 16 ربما لأسباب تتعلق بالاستقرار ، تم قطعه فوق نافذتين قوطيتين. كان كوفنت الدومينيكان بأكمله ، مع مدخل يسار من الكنيسة ، في المتحف الأثري الوطني منذ عام 1948.
الفضول فيما يلي بعض الأعمال الأكثر شهرة المحفوظة في المبنى: لا مادونا كون إيل بامبينو بواسطة دوتشيو دي بونينسيجنا ؛ لا مادونا كون إيل بامبينو بواسطة جنتيلي دا فابريانو ؛ ال بوليتيكو جويدالوتي بواسطة بيتو أنجيليكو ؛ ال بوليتيكو دي دومينيكاني إي لادورازيوني ديل ماجي بواسطة بينيديتو بونفيجلي و لا بالا دي أوغنيسانتي بواسطة جيانيكولا دي باولو.