Det sekstende århundrede palads traditionelt tilskrives Ludovico Sforce kaldet Il Moro, hertug af Milano, faktisk tilhørte Antonio Costabili, Ludovico Sekretær og fremtrædende personlighed af Retten I hertug Ercole i d ' Este. Det oprindelige projekt var af Hertugarkitekten Biagio Rossetti, en vejledende figur af Ferraras renæssancearkitektur. På byggepladsen så nogle berømte stenhuggere og malere ved este-Domstolen i begyndelsen af Thevi: blandt de første Gabriele Frisoni, Girolamo Pasino og Cristoforo di Ambrogio, blandt andre Benvenuto Tisi kaldet Garofalo, Ludovico og Ortolano. Biagio Rossetti begyndte opførelsen af bygningen i 1500 og i 1503 overlod den til pleje af Girolamo Pasini og Cristoforo di Ambrogio da Milano. Men i 1504 blev det endelig forladt, og bygningen forblev ufærdig. Paladsets omdrejningspunkt er Æresgården, kun afsluttet på to sider og prydet med en dobbelt loggia med rig skulpturel dekoration i hvid sten, sandsynligvis Gabriele Frisonis arbejde. Af det samme er trappen, der fører til stueetagen, med hævede trin dekoreret med geometriske mønstre, delfiner og palmetter. Vinduerne i stueetagen, oprindeligt skiftevis åbne og blinde, skaber et spil fuldt og tomt, der stadig delvist kan værdsættes på facaden af bygningen på Via Porta d ' amore. Loggia på den sydlige side af æresgården har udsigt over en stor have. Det ufærdige palads mangler ikke udsmykningen af en del af interiøret. Bemærkelsesværdige er Lunette hvælvinger af tre værelser i stueetagen, freskomalerier, ifølge den overvejende mening, af Benvenuto Tisi kaldet Garofalo (1481-1559) og hans elever. I de to rum under den østlige fløj, henholdsvis kaldet Sala delle storie Di Giuseppe (fra chiaroscuro-scenerne indsat mellem en stiliseret fytomorf dekoration på en turkis baggrund) og Sala delle Sibille e dei Profetti (også dette for de repræsenterede figurer, stort set polykrome) får det undertiden dårlige håndværk en til at tænke mere på de studerende end mesteren. Af en helt anden tenor er det tredje freskomalerier, kaldet aula Costabilana eller Sala del Tesoro, der ligger nær den sydlige portik, og hvis fresker i overensstemmelse hermed tilskrives Garofalo. Rektangulær i form er den dekoreret øverst med 18 chiaroscuro Lunettes med scener relateret til myten om Eros og Anteros eller af de to kærligheder. Sådan beskriver superintendenten Carlo Calcecchi Onesti dem i sin bog fra 1936 om Ludovico Il Moros palads: scener "af en myte om de to kærligheder, som stadig venter dem, der kommenterer det: før den anden kærlighed fødes i vild ensomhed, konsulteres en gudinde, der spørger: DIC DEA, hvad natus RATIONE adolescent POSSIT. Gudinden giver svaret: EST RURSUS PARIENDUS AMOR. Den anden kærlighed vækkes af nåde: senere har de to kærligheder, genforenet, vinger fra Vulcan, ride storke osv."i hvælvet, med et dristigt perspektiv nedenfra, er scener fra domstolslivet afbildet, af åbenlyst Mantegna-inspiration (ægtefællernes rum i Mantuan-paladset): fra en stor rektangulær balkon, blandt festoons af fronds, overser omkring tredive karakterer absorberet i Glade samtaler og udstyret med musikinstrumenter. Den røde af de anatolske bønnetæpper (blandt de første af denne type, der er kendt i Europa), der hænger fra balkonen, matches af det grønne af festoons, der forbinder over den glade gruppe, på baggrund af himlen. Luftperspektivet fortsættes i midten af et dodecagon-bånd med monokrome indsatser af klassisk inspiration, der stiger i form af en kuppel op til et stort rosenvindue i forgyldt træ, bestemt inkluderet i den senere periode. Forskellige ejere efterfulgte hinanden fra slutningen af det tredje århundrede og fremefter, fraktionerede og modificerede planten og til sidst reducerede strukturen i en tilstand af alvorlig nedbrydning. Corrado Ricci var generaldirektør for antikviteter og kunst, da ekspropriationen af paladset, der blev købt af statsejendommen for 195 tusind lire, i 1920 blev defineret. I 1930 besluttede Ministeriet, at paladset blev sæde for det arkæologiske materiale, der kommer fra nekropolis i Spina; værkerne, der blev muliggjort takket være en ministeriel tildeling på en million, sluttede et par år senere, og den 20.oktober 1935 blev Det Nationale Arkæologiske Museum indviet. Blandt kendetegnene ved denne pragtfulde Renæssancebolig er dominerende farven på de anvendte materialer, formernes harmoni, den indbydende og store gårdhave, der gennem verandaen åbner ud mod haven, trappens udsøgte ornamenter, flugt af værelser og den rummelige korridor i stueetagen, trælofterne og cyklerne af fresker, der dekorerer tre af værelserne i stueetagen.
Show on map