Kampanijos amfiteatras Santa Maria Capua Vetere, antrasis pagal dydį tarp tokių paminklų senovės Italijoje po Koliziejaus (m. 165 pagrindinėje ašyje, m. 135 Mažojoje arenoje arenos lygyje), buvo iškeltas tarp pirmojo pabaigos ir antrojo mūsų eros amžiaus pradžios, kad pakeistų mažiau talpią areną, datuojamą ET & germandbls;graccana, kurios liekanos buvo identifikuotos pietryčiuose. Apie jo pastatų istoriją praneša Antoninus Pius skirtas užrašas, iš dalies išsaugotas kampanijos provincijos muziejuje, kuriame paminėtos kolonados restauracijos ir nauji imperatoriaus Adriano pagaminti skulptūriniai baldai. Pastatas, paprastai naudojamas gladiatorių parodoms, iš pradžių turėjo keturis kanoninius ordinus (ima, media ir summa cavea, attico) stendų, prieinamų per vidinius ir išorinius laiptus, išdėstytus tiek daug bendravimo galerijų lygių opus latericiumir atidarytas fasade su aštuoniasdešimt arkų, pagamintų iš vienodo pločio kalkakmenio blokų, išskyrus tuos, kurie pastatyti keturiuose kardinaliuose taškuose, sutampantys su pagrindiniais įėjimais. Juos pabrėžė tai, kad Toskanos tvarka ant stulpų ilsisi pusiau kolonos, tokios, kurios iš dalies išsaugotos prie rytinio įėjimo. Pirmųjų dviejų fasado arkų ordinų raktai buvo praturtinti 240 dieviškumo reljefinių biustų, įskaitant: Jupiterį, Junoną, Demetrą, Dianą, Merkurijų, Minervą, Volturno, Apoloną ir mitrą, taip pat keptuvės galvutes, satyrus ir teatro kaukes trečiąja tvarka; iš jų tik 20 yra saugomi vietoje, keli kiti-Neapolio Nacionaliniame archeologijos muziejuje ir kampanijos provincijos muziejuje, o dauguma tada buvo pakartotinai naudojami kaip plikos medžiagos. Išorinį pastatą supančių prekystalių perimetrą, pagamintą iš kalkakmenio blokų koncentrinėmis juostomis, ribojo lygūs ir raižyti akmenys, iš kurių tik vienas su reljefiniu Heraklio atvaizdu fasade amfiteatro link, kitas su Silvano išoriniame fasade;tarp akmenų buvo įrengtos užtvaros, kad šaligatvis būtų atskirtas nuo apylinkių. Urvo laipteliai buvo padengti marmuru, o summa cavea dominavo portikas, papuoštas statulomis ir kolonomis. Dekoratyvinės dalys buvo beveik visos prarastos, išskyrus Venerą, vadinamąjį Adonį ir meilės bei psichikos grupę; išsaugoti plutei frontalai ir vomitorijos baliustrados (prieigos vartai į stendus). Pirmasis, iš pradžių uždėtas ant durų sąramos, rodo mitologines scenas ir atminimo reljefą; kiti, pastatyti kaip turėklai paskutinių laiptelių šonuose, iš abiejų pusių buvo išraižyti egzotiškais gyvūnais arba medžioklės tarp gyvūnų scenomis. Arenos grindys buvo sudarytos iš medinių stalų, apibarstytų smėliu, kad būtų galima surengti muštynes, po kuriomis vystėsi Pogrindis, bendraudamas tarpusavyje koridoriais ir prieinamas per keturias kopėčias, esančias tarnybinėse patalpose, esančias už podiumo ir naudojamas mašinoms bei scenos įrangai. L pagrindinis įėjimas, kuris leido pasiekti po žeme ir vadovauti gyvūnų narvus be artimųjų per prieangiai & ccaron; įsikūręs vietoj vakarinėje pusėje . Rytinėje pusėje taip pat buvo kanalas, jungiantis prie a cisterna pastatytas opus reticulatum, kuriame buvo renkamas vanduo požemiui valyti. Be to, koplyčia, pastatyta antroje navoje į šiaurę nuo vakarinio įėjimo, datuojama V-VI mūsų eros amžiuje. L amfiteatras 456 Ad subì pražūtingas sunaikinimas per Genseric maišo, bet buvo suremontuotas 530 ad.. Gotikos ir Lombardo dominavimo metu pastatas ir toliau veikė kaip arena; tada, sunaikinus miestą 841 m. po saracėnų, jis buvo paverstas tvirtove. Nuo Švabijos dominavimo laikotarpio jis tapo akmens medžiagų, pakartotinai naudojamų statant miesto pastatus, gavybos karjeru. Iš dalies iškastas 1811-1860 m., jis buvo galutinai išlaisvintas iš didžiulių žemės sankaupų 1920-1930 m., laikui bėgant atlikus daugybę vėlesnių konservatyvių restauravimo intervencijų. Pridedamas prie amfiteatro ir ccaron;gladiatorių muziejaus, kuriame, taikant novatoriškus parodų sprendimus, visuomenei pirmą kartą buvo pristatyti išlikę kampanijos amfiteatro puošybos elementai. Pirmajame kambaryje, dešinėje sienoje, buvo išdėstyti trys raktai, puošiantys paminklo išorę: vyriška galva su frigų dangteliu, tapatinama su Mitre arba Attis, patelė su diadema (galbūt Junona), Minervos galva su mansardiniu šalmu ir Volturno biusto, kurio originalas ir ccaron; išsaugotas kampanijos muziejuje. Žemiau yra keletas garbės užrašų su atsidavimu imperatoriams Adrianui ir Antoninui Pijui, kilusiems iš amfiteatro kasinėjimų. Atsižvelgiant į kambario centre & ccaron; buvo pateiktas modelis, kuris atkuria dabartinę pastato būklę ir savo pirminę išvaizdą. Pirmojoje vitrinoje taip pat yra keraminių medžiagų, rastų amfiteatro srityje, pasirinkimas ir skulptūriniai fragmentai, susiję su jo architektūrine dekoracija: Jaučio galvos lentynos, lakunaro fragmentas ir marmurinių baliustradų dalys, puošiančios urvą. Heraklio, Atėnės su Korinto šalmu, Apolono ir moteriškos dievybės (galbūt Dianos) galvos priklausė statuloms, puošiančioms viršutinių aukštų arkas Antroje vitrinoje kaip pavyzdžiai buvo eksponuojami Pompėjoje rasti gladiatorių ginklai: du šalmai, Pora spirgučių ir pečių diržas. Diorama, padėta tarp vitrinos, reiškia gladiatorių ir žvėrių kovą: reziario su tinklu ir trišakiu, sekatorius su šalmu ir trumpu kardu, pėdsakas su grifu ant šalmo ir lenktas kardas (sica) ir venatorius, nukreiptas į liūtą, yra atpažįstami. Antrame kambaryje su originaliu išplanavimu, kuriame siūlomi urvo laipteliai, vienos iš vomitorijų (prieigų prie urvo) apdaila buvo visiškai atstatyta; apačioje dedamas reljefas su magistratų ir Liktorių procesija, pavaizduotas įeinant į amfiteatrą užimti savo vietas. Šoniniai baliustrados vietoj to atgamina kačių, kurios įkando grobį;kiti šoninių baliustradų fragmentai vaizduoja gyvūnus, kurie, atrodo, bėga link arenos: gazelės, lokiai, drambliai, liūtai. Priekinio plutei fragmentai taip pat dedami ant to paties kambario sienų. Tarp atstovaujamų temų išsiskiria aukos scenos, statomo amfiteatro vaizdavimas ir mitologinės scenos; ypač dešinėje sienoje-Heraklio išnaudojimai (Augijos, Heraklio ir Antaeus arklidžių valymas)ir du fragmentai su Dioscuri. Į dešinę nuo įėjimo Prometėjo bausmė, Marsyas kankinimas, Marsas ir Rhea Silvia, taip pat fragmentas su šokančiais maenadais ir kitas su Apollo. Į kairę nuo įėjimo mes atpažįstame kitą & igrave; scena su Dieviškumu & germandbls; turrite, amfiteatro statyba, švento aptvaro vaizdavimas, aukos scena už amfiteatro atsidavimą. Kairėje sienos scenos centauromachia ir Actaeon mauled šunys. Stilistiniai reljefų bruožai, dalykų pasirinkimas ir būdas juos traktuoti reaguojant į stipriai klasikinį skonį rodo, kad adrianea yra skulptūrų vykdymo laikotarpis.
Show on map