La cathédrale d'Évora

Description

La façade principale de la cathédrale d'Évora, construite en granit rose, ressemble à celle de la cathédrale de Lisbonne. Ses deux tours massives, achevées au XVIe siècle, flanquent un narthex (galerie d'entrée), qui entoure le portail principal. Au-dessus du narthex se trouve une immense fenêtre à tracés gothiques qui illumine l'intérieur. Chaque tour possède une flèche conique différente, l'une d'entre elles étant recouverte de tuiles médiévales colorées. Comme d'autres églises portugaises de l'époque, les murs extérieurs de la cathédrale d'Évora sont ornés de créneaux, ainsi que de corbeaux décoratifs à arcades. La tour-lanterne qui surplombe la croisée est très pittoresque. Elle possède une rangée de fenêtres qui baignent de lumière la zone du transept. Sa flèche, ainsi que la flèche de la tour au-dessus de la croisée du transept, est entourée de six tourelles, et chaque tourelle est une copie miniature de la tour elle-même. La conception de la tour ressemble à celle de la cathédrale de Zamora et de la Torre del Gallo de l'ancienne cathédrale de Salamanque. Les Apôtres gothiques du portail principal de la cathédrale d'Évora Le portail principal ogival est un chef-d'œuvre de la sculpture gothique portugaise. Les colonnes de marbre sont occupées par d'énormes statues des Apôtres exécutées dans les années 1330, peut-être par les sculpteurs Maître Pero (Mestre Pero) et Telo Garcia. C'est la meilleure de ce genre au Portugal. Ces sculptures gothiques autoportantes sont plutôt rares au Portugal. Elles sont généralement associées à des tombes commémoratives. Intérieur La cathédrale d'Évora, construite principalement entre 1280 et 1340, a été conçue en suivant de près le plan de la cathédrale de Lisbonne, qui avait été construite dans la seconde moitié du XIIe siècle dans un style roman. Comme cette dernière, les bâtisseurs de la cathédrale d'Évora ont conçu une église à croix latine avec un transept, une nef plus haute que ses deux bas-côtés, un triforium (galerie arquée au-dessus de la nef centrale) et une abside avec trois chapelles. La croisée du transept est surmontée d'une coupole, soutenue par des pendentifs, et d'un lanternon octogonal. Les transepts sont éclairés par deux rosaces gothiques, l'une avec l'étoile du matin et l'autre avec la rose mystique. La grande nef possède une voûte en berceau brisé. L'espace intérieur est accentué par l'utilisation de mortier blanc sur les hauts murs nus, les piliers et les voûtes. Vue de la nef centrale de la cathédrale d'Évora. La chapelle principale baroque est à l'arrière-plan. On peut également voir les galeries supérieures voûtées (triforium) au-dessus de la nef. Dans l'entrée, dans les deux premières travées, se trouve un haut chœur manuélin de l'architecte Diogo de Arruda (début du XVIe siècle), avec de belles voûtes gothiques. Le haut chœur possède des stalles de style maniériste sculptées sur du chêne en 1562 par des sculpteurs anversois. Elles sont décorées de reliefs sculptés mythologiques et de scènes de la vie courtoise, de parties de chasse et de la vie à la ferme. Près de l'entrée se trouve également un orgue ancien, le plus ancien encore en activité au Portugal, datant d'environ 1544 et exécuté par Heitor Lobo. Sur le côté gauche de l'entrée se trouve le petit baptistère avec une fresque représentant le Baptême du Christ, des azulejos du XVIIIe siècle et des balustrades en fer forgé manuélin du XVIe siècle. Au milieu de la nef centrale se trouve un grand autel baroque avec une statue gothique polychrome d'une Vierge Marie enceinte (Nossa Senhora do O) (XVe siècle) ; face à la Vierge se trouve une statue Renaissance polychrome de l'archange Gabriel, attribuée à Olivier de Gand (XVIe siècle). La chapelle principale a été entièrement reconstruite entre 1718 et 1746, une œuvre parrainée par le roi Jean V. L'architecte responsable était João Frederico Ludovice, un Allemand qui était architecte royal et qui avait déjà conçu le monastère de Mafra. Le style privilégié par le roi et son architecte était le baroque romain, avec une décoration en marbre polychrome (marbre vert d'Italie, marbre blanc de Montes Claros, marbre rouge et noir de Sintra) et des autels peints. Bien que son style ne s'intègre pas vraiment à l'intérieur médiéval de la cathédrale, la chapelle principale est néanmoins un élégant chef-d'œuvre baroque. Le maître-autel présente une décoration sculpturale de l'Italien Antonio Bellini. Le sculpteur portugais Manuel Dias est l'auteur du Jésus crucifié au-dessus de l'autel, d'après un dessin du peintre portugais Vieira Lusitano. La peinture du maître-autel a été exécutée par l'Italien Agostino Masucci. Les 13 panneaux du retable flamand original de la chapelle principale sont exposés au musée d'Évora. Le retable a été commandé vers 1500 à un atelier de Bruges par l'évêque Afonso de Portugal. La chapelle (Capela do Esporão) dans le transept gauche a été reconstruite dans les années 1520 dans le style manuélin. Elle possède aujourd'hui un beau portail en marbre de la Renaissance avec une sculpture en marbre de Nicolau Chanterene, des voûtes gothiques et un autel maniériste avec le tableau "Descente de croix" de Francisco Nunes (vers 1620). La chapelle du transept droit abrite la tombe de l'humaniste André de Resende (XVIe siècle). Dans ces chapelles sont également enterrés João Mendes de Vasconcelos, gouverneur de Luanda sous le règne de Manuel I, et Álvaro da Costa, ambassadeur et armurier du roi Manuel. Le cloître de la cathédrale a été construit entre 1317 et 1340 dans le style gothique, et montre à nouveau l'influence du cloître de la cathédrale de Lisbonne. Malgré l'utilisation de traceries de style gothique tardif, l'utilisation du granit dans sa construction lui donne une impression générale de lourdeur. Chaque coin de la galerie du cloître est orné d'une statue gothique en marbre représentant l'un des quatre évangélistes. La Capela do Fundador, la chapelle funéraire de l'évêque D. Pedro, constructeur du cloître, présente sa tombe avec un gisant, une statue de l'archange Gabriel et une statue polychrome de Marie. L'étage supérieur du cloître, auquel on accède par un escalier en colimaçon, offre une vue grandiose sur la cathédrale et le paysage environnant.

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