Palazzo Costabili, también conocido com ...

Description

El palacio del siglo XVI tradicionalmente atribuido a Ludovico Sforza, conocido como el Moro, duque de Milán, perteneció en realidad a Antonio Costabili, secretario de Ludovico y figura destacada de la corte del duque Ercole I d'Este. El proyecto inicial fue obra del arquitecto ducal Biagio Rossetti, patrón de la arquitectura renacentista de Ferrara. En la obra del palacio trabajaron algunos canteros y pintores ilustres de la corte de Este a principios del siglo XVI: entre los primeros estaban Gabriele Frisoni, Girolamo Pasino y Cristoforo di Ambrogio, y entre otros Benvenuto Tisi conocido como Garofalo, Ludovico Mazzolino y l'Ortolano. Biagio Rossetti comenzó la construcción del edificio en 1500 y en 1503 lo dejó al cuidado de Girolamo Pasini y Cristoforo di Ambrogio da Milano. Sin embargo, en 1504 se abandonó definitivamente y el edificio quedó inacabado. El punto de apoyo del palacio es el patio de honor, completado sólo por dos lados y adornado por una doble logia con una rica decoración escultórica en piedra blanca, probablemente obra de Gabriele Frisoni. La escalera que conduce a la planta principal es obra del mismo artista, con las contrahuellas de los peldaños decoradas con motivos geométricos, delfines y palmetas. Las ventanas de la planta principal, originalmente abiertas y ciegas alternativamente, crean un juego de espacios llenos y vacíos que aún se puede apreciar parcialmente en la fachada del palacio en Via Porta d'Amore. La logia del lado sur del patio de honor da a un gran jardín. Al palacio inacabado no le falta la decoración de parte del interior. Destacan las bóvedas de lunetos de tres habitaciones de la planta baja, pintadas al fresco, según la opinión predominante, por Benvenuto Tisi, conocido como Garofalo (1481-1559) y sus alumnos. En las dos salas situadas bajo el ala este, conocidas respectivamente como Sala de las Historias de José (por las escenas en claroscuro insertadas entre decoraciones fitomórficas estilizadas sobre fondo turquesa) y la Sala de las Sibilas y los Profetas (también por las figuras representadas, en su mayoría policromadas), la factura, a veces chapucera, hace pensar más en los alumnos que en el Maestro. La tercera sala con frescos, conocida como Aula Costabiliana o Sala del Tesoro, situada cerca del pórtico sur y cuyos frescos se atribuyen unánimemente a Garofalo, es de un tenor completamente diferente. De forma rectangular, está decorado en la parte superior con 18 lunetos en claroscuro que representan escenas del mito de Eros y Anteros, o de los dos Amores. El superintendente Carlo Calzecchi Onesti los describió así en su libro de 1936 sobre el Palacio de Ludovico el Moro: escenas "de un mito de los dos Amores, que aún está por comentar: antes de que nazca el segundo Amor en la soledad salvaje, se consulta a una Diosa y se le pregunta: DIC DEA, QUA NATUS RATIONE ADOLESCERE POSSIT. La Diosa da la respuesta: EST RURSUS PARIENDUS AMOR. El segundo Amor es despertado por las Gracias: más tarde los dos Amantes, reunidos, tienen alas de Vulcano, montan cigüeñas, etc.". En la bóveda, con una atrevida perspectiva desde abajo, se representan escenas de la vida de la corte, claramente inspiradas en Mantegna (la Cámara Nupcial del palacio de Mantua): desde un gran balcón rectangular, entre festones de follaje, aparecen una treintena de personajes absortos en alegres conversaciones y provistos de instrumentos musicales. El rojo de las alfombras de oración de Anatolia (entre las primeras de su tipo conocidas en Europa) que cuelgan del balcón hace juego con el verde de los festones que cuelgan por encima del alegre grupo, sobre el fondo del cielo. La perspectiva aérea se continúa, en el centro, con una banda dodecagonal con inserciones monocromas de inspiración clásica, que se eleva en forma de cúpula hasta un gran rosetón de madera dorada, sin duda incluido en una fecha posterior. A partir de finales del siglo XVI se sucedieron diferentes propietarios que dividieron y modificaron la estructura hasta reducirla a un estado de grave deterioro. En 1920, Corrado Ricci, Director General de Antigüedades y Bellas Artes, fue el responsable de la expropiación del Palacio, que fue adquirido por el Estado por 195.000 liras. En 1930 el Ministerio decidió que el palacio se convirtiera en la sede del material arqueológico de la necrópolis de Spina; las obras, que fueron posibles gracias a una partida ministerial de un millón, se terminaron unos años más tarde y el 20 de octubre de 1935 se inauguró el Museo Arqueológico Nacional. Las características dominantes de esta espléndida residencia renacentista son el color de los materiales utilizados, la armonía de las formas, el acogedor y amplio patio que, a través del pórtico, se abre al jardín, la exquisita ornamentación de la escalera, el tramo de habitaciones y el amplio pasillo de la planta principal, los techos de madera y los ciclos de frescos que decoran tres de las habitaciones de la planta baja.

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