Aziz Lucy'nin Gömülmesi

'Caravaggio' olarak bilinen Michelangelo Merisi, Malta'daki hapishaneden kaçarken Ekim 1608'de Siraküza'ya geldi. Kaçışına muhtemelen Malta'da askeri filo komutanı olarak bulunan Colonna Markizi'nin oğlu yardım etmiştir: Colonna ailesi ve özellikle de Colonna Markizi, Michelangelo Merisi'yi her zaman korumuş ve desteklemiştir ve ayrıca Ranuccio Tommasoni'nin öldürülmesi (1606) nedeniyle Caravaggio'nun Papa tarafından affedilmesi için çalışmaktadır. Ancak Caravaggio'nun Siraküza'daki varlığı gizemle örtülüdür: neden bu şehre sığındığı ya da en büyük başyapıtlarından birini neden Santa Lucia al Sepolcro Bazilikası için ürettiği bilinmemektedir. Bu konuda çeşitli hipotezler mevcuttur.- Di Silvestro'ya göre, Malta ve Siraküza arasındaki bağlantı, o dönemde Bazilika manastırının koruyucusu olan Frà Raffaele da Malta adlı bir rahiptir: bu nedenle Caravaggio, konukseverliği için ona teşekkür etmek amacıyla ya da rahibin isteği üzerine sunağı yapmış olabilir.Bununla birlikte, komisyonla ilgili başka birçok hipotez vardır:- Susinno'ya (1724) göre, Caravaggio bu siparişi Roma'da birlikte çalıştığı Siraküzalı ünlü ressam Mario Minniti'den almıştır. Dolayısıyla Caravaggio'nun Siraküza'da bulunmasının nedeni Mario Minniti olabilir. Gerçekte, komisyon belgesinin izi bulunamamıştır, ancak bu hipotez, tam da o yıllarda senatonun Santa Lucia extra moenia Bazilikası'nı restore ediyor olması ve birkaç yıl önce (1605) adanmışlık dürtüsüyle Aziz'in kalıntılarını Bazilika'ya bağışlamış ve Aziz Lucy'nin gümüş simülakrını yapmak için gereken meblağı topluyor olmasıyla doğrulanabilir.- Capodieci bunun yerine eserin siparişinin Caravaggio'ya Piskopos Orosco II'den geldiğini iddia eder. Ancak 1608'de Orosco II öleli altı yıl olduğu için bu hipotez bir kenara bırakılmalıdır.Caravaggio'nun Siraküza'da kaldığı dönemde görevli piskopos Giuseppe Saladino'ydu (1604-1611). Bununla birlikte, Capodieci'nin hatası, senatonun Aziz Lucy'ye yönelik adanmışlık dürtüsünün piskopos Orosco II'nin çabaları sayesinde yenilendiği ve bu adanmışlığın dönemin çeşitli girişimlerinde somut bir şekil aldığı gerçeğiyle haklı çıkarılabilir. Dolayısıyla Orosco II, bazilikanın restorasyonu ve muhtemelen resmin yaptırılması gibi senato tarafından alınan inisiyatiflerin destekçisi olarak dolaylı bir hami olarak kabul edilebilir.- Bir başka hipoteze göre ise tuval, eski eserler konusunda uzman ve Caravaggio'nun arkadaşı olan Vincenzo Mirabella tarafından yaptırılmıştır. Mirabella'nın 10 Ocak 1590'dan itibaren Bazilika Manastırı'na büyük miktarda para (10 onte) ödediğini gösteren belgeler vardır. Dolayısıyla, Bazilika ve manastırla olan bu özel bağlantı, Mirabella'nın Aziz Lucy'ye önemli bir bağlılığı olduğunu göstermektedir, bu nedenle Caravaggio'dan eseri sipariş edenin Mirabella'nın kendisi olması akla yatkındır.Özellikle yoğun bir dokumaya sahip birkaç parça kenevirden oluşan büyük tuvalde baskın tonlar Syracuse latomie'sinin sıcak ve sakin tonlarıdır. Sahne, aynı anda hem tiyatro, hem katakomb hem de latomia olan bir ortamda geçen ritüel bir dramdır.Bir dizi karakter, bazıları yas tutuyor, kutsayan piskoposun eli ve başı, bir zırhçı, iki hendekçi, yerde yatan şehidin cesedinin yanında diz çökmüş, başı yukarı kalkmış ve aslen omuzlarından ayrılmış yaşlı kadın.Merkezdeki diyakoz figürü, parmakları kasık hizasında birbirine dolanmış bir coryphaeus, tuvalin tek vurgularını taşıyor: pelerini ve mor elbisesi için zinober ve lake. Aynı renk, Hades tarafından kaçırılan ve yeraltına, tanrılar diyarına taşınan Sicilya efsanesinin kahramanı Kore'nin tapınağında yemin edenlerin giydiği renktir.Ölüler, sadece periyodik olarak dünyaya geri dönerler ve böylece mevsimlerin değişimini belirlerler.Tek çaresiz karakter olan diz çökmüş yaşlı kadın, Lucia'nın annesi dul Eutyche olabilir; kızının ölüler diyarına inişi karşısındaki çaresizliği Demeter'inkine çok benzemektedir.Adonis'in bahçelerine dökülen süt gibi, şehitliğin bol kanıyla serpilen toprak, yeraltındaki çimlenmeyi teşvik ederdi: yeniden doğuşun, yani dirilişin başlangıcı olarak gömülme.Lucia'nın küçük bedeninin içinde bulunduğu, iki kazıcının siluetlerinin belirlediği ovalin genetik olarak da ima edebileceği bir yeniden doğuş.Ancak, özellikle sağ hendeğin konumu, Giorgio Vasari tarafından resmedilen ve Caravaggio'nun hafızasına geri dönen iki balıkçınınkidir, çünkü Orta Çağ'ın popüler dilinde simyacı kazıcı ya da balıkçı ile karşılaştırılırdı.Simya, Caravaggio'nun on bir yıl önce simya laboratuvarının soyunma odasının tonozunu filozof taşının aydınlık haline kadar maddenin dönüşüm sürecine gönderme yapan bir tasvirle boyadığı Romalı hamisi Kardinal Bourbon del Monte'nin imbiklerinin arasında duyulan konuşmalardan ortaya çıkmıştır.Sağdaki figürdeki Vasarian referansına ek olarak, soldaki figürde fossorların simyasal işlevi doğrulanmaktadır: somatik özellikler, Caravaggio'nun kendisi tarafından resmedilen Alof de Wignacourt portresiyle bir özdeşlik ortaya koymaktadır. Muhtemelen Malta hapishanesinden kaçışını borçlu olduğu Malta Tarikatı'nın Büyük Üstadı'na bir övgü. Karakterin asıl işlevi bir simyacı olmasaydı, bir saygı duruşundan ziyade, böyle bir karakteri cenaze levazımatçısı kılığında tasvir etmek aslında büyük bir suç olurdu.Kesik başı, azizin boynunun görünen kısmı boyunca uzanan bir yaraya yeniden yerleştirerek tüm çiğliğiyle hayata geçirmeyi başardığı dramı yumuşatmaya davet edilen Caravaggio, bunu özel metaforik anlamları içinde tutmayı çok fazla umursamamış olmalıdır. Başın kesilmesini boya fırçasıyla küçük bir yarada yeniden oluşturmak, ona daha önce sadece ima edilen ve devredilen yenilenme sürecine operasyonel olarak bile katıldığını hissettirebilirdi.