Ob navajanju evangeljske prilike o slepcu, ki vodi drugega slepca, ki sta jo zapisala Luka (VI,39) in Marko (XV,14), se neizogibno spomnimo na eno sliko: delo Pieterja Bruegla, ki ga hrani Narodna galerija v Capodimontu. Figure petih moških, ki hodijo v enojni vrsti in se vsak opira na tistega pred seboj, prečkajo od desne proti levi dolgo pravokotno platno (86 x 154 cm) dela Prilika o slepem in prevladujejo v kompoziciji. Šestega moškega, tistega na čelu vrste, ki je upodobljen skrajno levo, lahko vidimo šele pozneje: padel je v jarek in tam leži z dvignjenimi rokami. Tistega, ki mu sledi in ki gledalca gleda z nepozabnim pogledom, sestavljenim iz krogel, ki so izgubile oči, čaka enak konec. V rokah drži palico, s katero vodi tretjega v tej vrsti, katerega pogled se je izgubil v nič, ki mu bo, oprijemajoč se ga, neizogibno sledil v njegovem padcu. Tudi ostali trije, ki so očitno slepi, bodo sledili isti usodi; gre le za nekaj korakov in nekaj trenutkov. To je ena zadnjih Brueglovih slik (dokončal jo je leta 1568, leto pred smrtjo, ko je bil v stanju medio aetatis flore) in odličen primer njegove zrelosti. Pozornost do podrobnosti, ki je bila značilna za mladega Bruegla in vse flamsko slikarstvo pred njim, je še vedno očitna, njegova sposobnost upodabljanja grotesknosti človeške figure, zaradi katere ga celo širša javnost povezuje z Boschem, pa ostaja nedotaknjena, vendar prvo in drugo blaži drugačna občutljivost.
