শিল্পী আন্তোনিও ক্যানোভার প্রথম সৃজনশীল পর্বের অন্যতম মাস্টারপিস হিসাবে বিবেচিত এই কাজটির পিছনে "কানোভা রোমা 1796" শিলালিপি রয়েছে। শিল্পীর বন্ধু, বাসানিজ প্রশাসক তিবেরিও রবার্টি (1749-1817) দ্বারা নিযুক্ত, ভাস্কর্যটির আগে বাসানিজ নোটবুক Eb থেকে একটি অঙ্কন এবং দুটি স্কেচ ছিল, একটি মাটির, এখন ভেনিস নাগরিক যাদুঘরের সংগ্রহে রয়েছে এবং একটি পোড়ামাটির মধ্যে, এখনও বাসানো দেল গ্রাপা জাদুঘরের ক্যানোভা সংগ্রহে রয়েছে এবং একটি প্লাস্টার মডেল থেকে, যা পাডুয়ার নাগরিক জাদুঘরে একটি ভাস্কর্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। 1794 সালের এপ্রিলে, ভাস্কর্যটির কাজ চলছিল এবং সম্ভবত 1796 সালের অ্যাসেনশনের পরেই এটি সম্পন্ন হয়েছিল।1797 সালে, ভেনেটো গ্রামাঞ্চলে নেপোলিয়ন যুদ্ধের সাথে যুক্ত অর্থনৈতিক সমস্যার কারণে, রবার্টি ভাস্কর্যটি কেনা ছেড়ে দেন। ভিনিস্বাসী সমালোচক ফ্রান্সেসকো মিলিজিয়া ক্যানোভাকে জিওভান্নি প্রিউলি (1763-1801) এর একজন নতুন ক্রেতা খুঁজে পেতে সাহায্য করেছিলেন, স্যাক্রা রোটার ট্রাইব্যুনালে ভেনিসীয় জাতীয় নিরীক্ষক, যিনি 1797 সালের জুনের আগে কাজের ভার্চুয়াল মালিক হয়েছিলেন, তবে, দখল না নিয়েই। এটাডাইরেক্টোয়ার আমলে, ভাস্কর্যটি 1000 সিকুইনের বিনিময়ে কেনা হয়েছিল (প্রাথমিক বাজেটের দ্বিগুণ!) জাঁ-ফ্রাঁসোয়া জুলিয়ট, একজন মার্চন্ড, যিনি ইতালি এবং মিশরে নেপোলিয়নিক অভিযানের সময় আধা-সামরিক সরবরাহ থেকে প্রচুর সম্পদ অর্জন করেছিলেন। . সিসালপাইন প্রজাতন্ত্রের রোমের প্রতিনিধি, জুলিয়ট ম্যাগডালিনকে প্যারিসে নিয়ে আসেন, যেখানে এটি ক্যানোভা ফ্রান্সের রাজধানীতে পৌঁছানোর প্রথম কাজ হয়ে ওঠে। পরবর্তীকালে, কাজটি বিক্রি করা হয় জিওভান্নি বাতিস্তা সোমারিভা (1757-1826), মিলানিজ ট্রাইউমভিরেটের একজন নেতৃস্থানীয় সদস্য যিনি 1800 থেকে 1802 সালের মধ্যে দ্বিতীয় সিসালপাইন প্রজাতন্ত্রকে শাসন করেছিলেন, যিনি এটি 1808 সালের প্যারিস সেলুনে প্রদর্শন করেছিলেন। তার চকচকে চেহারা ছিল স্বাগত। জনসাধারণের দ্বারা অত্যন্ত উত্সাহের সাথে এবং চিত্রকলা এবং ভাস্কর্যের মধ্যে সীমানা এবং দুটি শিল্পের মধ্যে সম্ভাব্য হস্তক্ষেপ সম্পর্কিত শিল্পীর পছন্দ সম্পর্কে শিল্প সমালোচনায় বিতর্ক জাগিয়ে তোলে।অনুশোচনাকারী ম্যাগডালিনের মধ্যে, ক্যানোভা মার্বেলটিকে তার চরম সম্ভাবনার জন্য ঢালাই করে, ম্যাগডালিনের প্যাটিনেটেড শরীরের চরম মসৃণতা থেকে বেসটির রুক্ষ এবং রুক্ষ আচরণে যা তাকে স্থাপন করা হয়েছে। ক্রুশের সোনালী ব্রোঞ্জের সন্নিবেশ, কান্নার বাস্তবতা এবং প্রবাহিত চুলের সাথে শিল্পী তার রঙ পুনরুদ্ধার করার জন্য সালফার মিশ্রিত মোমের সাথে চিকিত্সা করেছিলেন, এটি চিত্রকলায় একই প্রভাব অর্জনের সম্ভাবনার বিষয়ে একটি সচেতন ধ্যান বলে মনে হয়। ভাস্কর্য
