Top of the World
Descrizione
Amfiteatrul Campanian din Santa Maria Capua Vetere, al doilea în ordinea de mărime între astfel de tipuri de monumente din Italia antică după Colosseum (m. 165 pe’axa majoră, m. 135 pe cea minoră la nivelul’arena), a fost ridicată între sfârșitul primului și începutul secolului al II-lea d.HR. pentru a înlocui’arena mai puțin încăpător datare înapoi la ET&germandbls;graccana, ale căror rămășițe au fost identificate la sud-est.
Despre istoria sa de construcție informează o inscripție dedicată lui Antoninus Pius, parțial păstrată la Muzeul Provincial din Campania, în care se menționează restaurările colonadei și Noul Mobilier sculptural realizat de împăratul Hadrian.
Clădirea, folosită de obicei pentru spectacole de gladiatori, avea inițial cele patru ordine canonice (ima, media și summa cavea, attico) de standuri, accesibile prin scări interioare și exterioare, așezate pe cât mai multe niveluri de galerii comunicante din opus latericium și deschise în fațadă cu optzeci de arcade din blocuri de calcar de lățime egală, cu excepția celor plasate în cele patru puncte cardinale, care coincid cu intrările principale. Acestea au fost subliniate de prezența semi-coloanelor care se sprijină pe stâlpi în ordine toscană, cum ar fi cele parțial păstrate la intrarea estică. Cheile d & rsquo;arcul primelor două ordine de arcuri ale fațadei au fost îmbogățite de 240 busturi de relief ale divinității, inclusiv: Jupiter, Juno, Demeter, Diana, Mercur, Minerva, Volturno, Apollo și Mithras, precum și capete de Pan, satiri și măști teatrale, în ordinea a treia; dintre ele doar 20 sunt păstrate pe site, alte câteva la Muzeul Național de Arheologie din Napoli și Muzeul Provincial din Campania, în timp ce majoritatea au fost apoi refolosite ca materiale goale.
Perimetrul exterior al tarabelor din jurul clădirii, realizat din blocuri de calcar în benzi concentrice, era mărginit de pietre netede și sculptate, dintre care doar una cu imaginea în relief a lui Hercule pe fațada spre amfiteatru și alta cu Silvano pe fațada exterioară;au fost instalate bariere între pietre pentru a separa trotuarul de zona înconjurătoare. Treptele cavei erau acoperite cu marmură, iar summa cavea era dominată de un portic împodobit cu statui și coloane. Părțile Ornamentale s-au pierdut aproape toate, cu excepția unei Venus, așa-numitele Adonis și grupul iubirii și psihicului; frontalele plutei și balustradele vomitoriei (Porțile de acces la tribune) au fost păstrate. Primul, așezat inițial pe buiandrugul ușii, prezintă scene mitologice și relief comemorativ; celelalte, așezate ca balustrade pe laturile ultimelor trepte, au fost sculptate pe ambele părți cu animale exotice sau cu scene de vânătoare între animale. Podeaua arenei era alcătuită din mese de lemn presărate cu nisip pentru a permite desfășurarea luptelor, sub care subteranul s-a dezvoltat, comunicând între ele prin coridoare și accesibil prin patru scări prezente în sălile de serviciu, situate în spatele podiumului și utilizate pentru mașini și echipamente de scenă. L & rsquo; intrarea principală, care a permis să ajungă în subteran și să conducă cuștile de animale, fără a trece prin pridvoare & ccaron; situat în schimb pe partea de vest. Pe partea de Est exista și o conductă care se conecta la o cisternă construită în opus reticulatum, în care se colecta apă pentru curățarea subteranului. În plus, o capelă construită în a doua naos la nord de intrarea de Vest datează din secolul V-VI d.hr.
L & rsquo; amfiteatru în 456 ad subì distrugerea ruinătoare în timpul jefuirea Genseric, dar a fost reparat în 530 ad.. În timpul dominației gotic și Lombard clădirea a continuat să funcționeze ca o arenă; apoi, după distrugerea orașului&germandbls; În’841 ad de Sarazini, a fost transformat într-o cetate. Din perioada dominației șvabe a devenit o carieră pentru extracția materialelor de piatră refolosite în construcția clădirilor orașului. Parțial excavat între 1811 și 1860, a fost în cele din urmă eliberat de uriașele clustere de pământ între 1920 și 1930, cu numeroase intervenții de restaurare conservatoare ulterioare de-a lungul timpului. Atașat la & rsquo;Amfiteatru & ccaron; 'Muzeul Gladiator' unde, cu soluții inovatoare de expoziție, elementele supraviețuitoare ale decorului’ Amfiteatrul Campanian au fost prezentate publicului pentru prima dată. În prima cameră, pe peretele din dreapta, au fost aranjate trei dintre cheile d & rsquo;arc care a decorat exteriorul monumentului: un cap de sex masculin cu capac frigian identificat cu Mitre sau Attis, o femeie cu diademă (probabil Juno), un cap de Minerva cu casca mansarda si distributia bustului Volturno, al cărui original č păstrat în Muzeul Campania. Mai jos sunt câteva inscripții onorifice cu dedicație împăraților Hadrian și Antoninus Pius, provenind din săpăturile’Amfiteatru. În centrul camerei & ccaron; a fost plasat un model care reproduce starea actuală a clădirii și aspectul său original. În prima vitrină există, de asemenea, o selecție de materiale ceramice găsite în zona amfiteatrului și fragmente sculpturale relevante pentru decorarea sa arhitecturală: rafturi cu cap de bou, un fragment de lacunar și părți ale balustradelor de marmură care împodobeau cavea. Capetele lui Hercule, Athena cu cască corintică, Apollo și o zeitate feminină (poate Diana) aparțineau statuilor care împodobeau arcadele etajelor superioare În cea de-a doua vitrină au fost expuse ca exemple turnările de arme gladiatorii găsite în Pompei: două căști, o pereche de jumări și o curea de umăr. Diorama plasat între vitrina reprezintă o luptă între gladiatori și fiare: reziario, cu net și Trident, secutor cu cască și sabie scurtă, urmele cu Griffin pe’casca și sabia curbată (sica) și venator cu care se confruntă un leu sunt recunoscute. În a doua cameră, cu un aspect original care propune treptele cavei, decorarea unuia dintre vomitoria (accesează cavea) a fost complet reconstruită; în partea de jos, este așezat relieful cu o procesiune de magistrați și lictori, înfățișat în Actul de a intra în amfiteatru pentru a-și ocupa locurile. Balustradele laterale reproduc în schimb felinele care mușcă prada; alte fragmente de balustrade laterale descriu animale care par să alerge spre arenă: gazele, urșii, elefanții, leii. Fragmente din plutei frontale sunt, de asemenea, plasate pe pereții aceleiași camere. Printre temele reprezentate se remarcă scene de sacrificiu, o descriere a amfiteatrului în construcție și scene mitologice;în special, pe peretele din dreapta, exploatările lui Hercule (curățarea grajdurilor lui Augia, Hercule și Antaeus) și două fragmente cu Dioscuri. La dreapta & rsquo;intrarea pedeapsa lui Prometeu, tortura Marsyas, Marte și Rhea Silvia, precum și & eacute; un fragment cu menads dans și altul cu Apollo. În partea stângă a intrării recunoaștem alte & igrave; o scenă cu divinitatea&germandbls;turrite, construcția’amfiteatru, reprezentarea unei incinte sacre, o scenă de sacrificiu pentru dedicarea & rsquo; Amfiteatru. Pe peretele din stânga scene de centauromachia și Actaeon schilodit de câini. Caracteristicile stilistice ale reliefurilor, alegerea subiectelor și modul de a le trata răspunde la un gust puternic clasic indică’ET&germandbls; adrianea ca perioada de execuție a sculpturilor.
