Top of the World
Campanian amfiteáter Santa Maria Capua Vetere, druhý rádovo medzi týmito typmi pamiatok v starovekom Taliansku po Koloseum (m. 165 na’hlavná os, m. 135 na menšie jeden na úrovni’arena), bol zvýšený medzi koncom prvého a začiatku druhého storočia nášho letopočtu nahradiť’menej priestranný arena datovania späť do ET&germandbls;graccana, ktorých pozostatky boli identifikované na juhovýchod.
O jeho stavebnej histórii informuje nápis venovaný Antoninus Pius, čiastočne zachovaný v provinčnom múzeu v Kampánii, v ktorom sa spomína obnova kolonády a Nový sochársky nábytok vyrobený cisárom Hadriánom.
Budova, ktorá sa zvyčajne používala na gladiátorské predstavenia, mala pôvodne štyri kanonické rády (ima, media a summa cavea, attico) stánkov, prístupných cez vnútorné a vonkajšie schody, rozmiestnených na toľkých úrovniach komunikujúcich galérií v opus latericium, a otvorené vo fasáde s osemdesiatimi oblúkmi z vápencových blokov rovnakej šírky, s výnimkou tých, ktoré sú umiestnené na štyroch svetových stranách, čo sa zhoduje s hlavnými vchodmi. Zdôraznila ich prítomnosť polostĺpov spočívajúcich na stĺpoch v toskánskom poradí, napríklad tých, ktoré sa čiastočne zachovali pri východnom vchode. Kľúče D & rsquo;oblúk z prvých dvoch rádov oblúkov fasády boli obohatené o 240 reliéfne busty Božstva, počítajúc do toho: Jupiter, Juno, Demeter, Diana, Merkúr, Minerva, Volturno, Apollo, a Mithras, rovnako ako Pán hlavy, satyrs a divadelné masky, v treťom poradí; z nich iba 20 sú zachované na mieste, niekoľko ďalších v Národnom archeologickom múzeu v Neapole a provinčné múzeum v Kampánii, zatiaľ čo väčšina bola potom znovu použitá ako holé materiály.
Vonkajší obvod stánkov obklopujúcich budovu, vyrobený z vápencových blokov v sústredných pásoch, bol ohraničený hladkými a vyrezávanými kameňmi, z ktorých iba jeden s reliéfnym obrazom Herkula na fasáde smerom k amfiteátru a druhý so Silvanom na vonkajšej fasáde;medzi kamene boli nainštalované bariéry na oddelenie chodníka od okolia. Kroky cavea boli pokryté mramorom a summa cavea dominoval portikus zdobený sochami a stĺpmi. Okrasné časti boli takmer všetky stratené, s výnimkou Venuše, takzvaného Adonisa a skupiny lásky a psychiky; zachovali sa pluteiho fronty a balustrády vomitoria (prístupové brány k tribúnam). Prvý, pôvodne umiestnený na preklade dverí, zobrazuje mytologické scény a pamätný reliéf; ostatné, umiestnené ako zábradlia po stranách posledných schodov, boli z oboch strán vyrezané exotickými zvieratami alebo scénami lovu medzi zvieratami. Podlahu arény tvorili drevené stoly posypané pieskom, ktoré umožňovali vedenie bojov, pod ktorými sa vyvíjalo podzemie, ktoré navzájom komunikovali chodbami a boli prístupné cez štyri rebríky prítomné v servisných miestnostiach, umiestnené za pódiom a používané na stroje a javiskové vybavenie. L & rsquo; hlavný vchod, ktorý umožnil dostať sa do podzemia a viesť klietky zvierat bez prechodu cez verandy & ccaron; nachádza sa namiesto toho na západnej strane. Na východnej strane bolo tiež potrubie spájajúce cisternu zabudovanú v opus reticulatum, v ktorej sa zhromažďovala voda na čistenie podzemia. Okrem toho kaplnka postavená v druhej lodi na sever od západného vchodu pochádza z V-VI storočia nášho letopočtu.
L & rsquo; Amfiteáter v 456 ad subì ničivé ničenia počas vyhodenie Genseric, ale bol opravený v 530 ad.. Počas gotickej a lombardskej nadvlády budova naďalej fungovala ako aréna; potom, po zničení mesta&germandbls;v’ 841 nl Saracéni, to bolo transformované do pevnosti. Od obdobia švábskej nadvlády sa stal lomom na ťažbu Kamenných materiálov znovu použitých pri stavbe budov mesta. Čiastočne vykopaný v rokoch 1811 až 1860 bol nakoniec oslobodený od obrovských hlinených zhlukov v rokoch 1920 až 1930 s početnými následnými konzervatívnymi obnovovacími zásahmi v priebehu času. Pripojený k ’amfiteáterčďalej len, Gladiator Museum' kde, s inovatívnymi výstavných riešení, prežívajúce prvky výzdoby & rsquo; Campanian amfiteáter boli prezentované verejnosti prvýkrát. V prvej miestnosti, na pravej stene, boli usporiadané tri kľúče d & rsquo; oblúk, ktorý zdobia exteriér pamätníka: muž hlava s Phrygian čiapku identifikovaný s Mitre alebo Attis, žena s čelenkou (možná Juno), hlava Minerva s podkrovím helmu a obsadenie busty Volturno, ktorého originál č zachované v múzeu Kampánia. Nižšie sú uvedené niektoré čestné nápisy s venovaním cisárov Hadrián a Antoninus Pius, pochádzajúce z vykopávok’amfiteáter. V strede miestnosti & ccaron; bol umiestnený model, ktorý reprodukuje súčasný stav budovy a jej pôvodný vzhľad. V prvej vitríne sa nachádza aj výber keramických materiálov nachádzajúcich sa v oblasti amfiteátra a sochárske fragmenty relevantné pre jeho architektonickú výzdobu: police s Volskými hlavami, fragment lakunáru a časti mramorových balustrád, ktoré zdobili jaskyňu. Hlavy Hercules, Athena s Korintskou prilbou, Apollo a ženské božstvo (možno Diana) patrili k sochám, ktoré zdobili oblúky horných poschodí V druhej vitríne boli ako príklady vystavené odliatky gladiátorských zbraní nájdených v Pompejach: dve prilby, pár škvarkov a ramenný popruh. Dioráma umiestnená medzi vitrínou predstavuje boj medzi gladiátormi a šelmami: reziario, so sieťou a trojzubcom, secutor s prilbou a krátkym mečom, stopa s Griffinom na’prilba a zakrivený meč (sica) a venator čeliaci Levovi sú rozpoznateľné. V druhej miestnosti s pôvodným usporiadaním, ktoré navrhuje kroky cavea, bola kompletne prestavaná výzdoba jednej z vomitoria (prístupy do cavea); na dne je umiestnený reliéf so sprievodom sudcov a Lictorov, ktorý je zobrazený pri vstupe do amfiteátra, aby obsadil ich miesta. Bočné balustrády namiesto reprodukovať mačkovité šelmy, ktoré hrýzť korisť; iné fragmenty bočných balustrád líči zvieratá, ktoré sa zdajú bežať smerom k’ aréna: gazely, medvede, slony, levy. Fragmenty prednej plutei sú tiež umiestnené na stenách tej istej miestnosti. Medzi zastúpené témy vynikajú scény obety, vyobrazenie rozostavaného amfiteátra a mytologické scény;najmä na pravej stene, herkulove činy (čistenie stajní Augia, Herkules a Antaeus) a dva fragmenty s Dioscuri. Napravo od & rsquo;vstup trest Prometheus, mučenie Marsyas, Mars a Rhea Silvia, rovnako ako & eacute; fragment s tanečnými maenads a ďalšie s Apollo. Na ľavej strane vchodu poznáme ďalšieì scéna s božstvom&germandbls;turrite, výstavba’amfiteáter, zobrazenie posvätného krytu, scéna obete pre venovanie & rsquo; amfiteáter. Na ľavej stene scény centauromachia a Actaeon mauled psami. Štylistické rysy reliéfov, výber predmetov a spôsob, ako s nimi zaobchádzať reagovať na silne klasickej chuti ukazujú’ET&germandbls; adrianea ako obdobie realizácie sôch.
