Campanian amfiteátr Santa Maria Capua Vetere, druhý v pořadí mezi takovými typy památek ve starověké Itálii po Koloseum (m. 165 na & rsquo;hlavní osa, m. 135 na menší jeden na úrovni & rsquo;aréna), byl zvýšen mezi koncem prvního a začátkem druhého století našeho letopočtu nahradit & rsquo;méně prostorný aréna chodit s někým zpět na ET & germandbls;graccana, jehož pozůstatky byly identifikovány na jihovýchod. O jeho stavební historii informuje nápis věnovaný Antoninus Pius, částečně zachovaný v provinčním muzeu Kampánie, ve kterém je zmínka o restaurování kolonády a Novém sochařském nábytku vyrobeném císařem Hadriánem. Budova, obvykle používaná pro gladiátorské výstavy, měla původně čtyři kanonické řády (ima, media a summa cavea, attico) stánků, přístupných vnitřními a vnějšími schody, umístěných na tolika úrovních komunikujících galerií v opus latericium a otevřených ve fasádě s osmdesáti oblouky z vápencových bloků stejné šířky s výjimkou těch, které jsou umístěny na čtyřech světových stranách, shodujících se s hlavními vchody. Byly zdůrazněny přítomností polosloupů spočívajících na sloupech v toskánském pořadí, jako jsou ty, které se částečně zachovaly u východního vchodu. Klíče d & rsquo;oblouk prvních dvou řádů oblouků fasády byly obohaceny 240 reliéfní busty Božství,počítaje v to: Jupiter, Juno, Demeter, Diana, rtuť, Minerva, Volturno, Apollo, a Mithras, stejně jako Pan hlavy, satyrs a divadelní masky, ve třetím pořadí; z nich pouze 20 jsou zachovány na místě, několik dalších v Národním archeologickém muzeu v Neapoli a provinčním muzeu Kampánie, zatímco většina z nich byla poté znovu použita jako holé materiály. Vnější obvod stánků obklopujících budovu, vyrobený z vápencových bloků v soustředných pásmech, byl ohraničen hladkými a vyřezávanými kameny, z nichž pouze jeden s reliéfním obrazem Herkula na fasádě směrem k amfiteátru a druhý se Silvanem na vnější fasádě;mezi kameny byly instalovány bariéry, které oddělují chodník od okolí. Schody jeskyně byly pokryty mramorem a summa cavea dominovala portikus zdobený sochami a sloupy. Okrasné části byly téměř všechny ztraceny s výjimkou Venuše, tzv. Adonis a skupiny lásky a psychiky; zachovaly se plutei frontals a balustrády vomitoria (přístupové brány k tribunám). První, původně umístěný na překladu dveří, ukazují mytologické scény a Pamětní reliéf; ostatní, umístěné jako zábradlí po stranách posledních schodů, byly na obou stranách vyřezány exotickými zvířaty nebo scénami lovu mezi zvířaty. Podlaha arény byla tvořena dřevěnými stoly posypanými pískem, které umožňovaly vedení bojů, pod nimiž se podzemí vyvíjelo, komunikovalo mezi sebou chodbami a bylo přístupné čtyřmi žebříky přítomnými v servisních místnostech, umístěných za pódiem a používaných pro stroje a jevištní vybavení. L & rsquo;hlavní vchod, který dovolil dostat do podzemí a vést klece zvířat, aniž by procházel verandy & ccaron; Nachází se místo toho na západní straně. Na východní straně bylo také potrubí napojené na cisternu postavenou v opus reticulatum, ve které byla shromažďována Voda pro čištění podzemí. Kromě toho, kaple postavená ve druhé lodi na sever od západního vchodu pochází z V-VI století našeho letopočtu. L & rsquo; Amfiteátr v 456 ad subì zničující zničení během vyhození Genseric, ale byl opraven v 530 ad.. Během Gotické a Lombardské nadvlády budova nadále fungovala jako aréna; pak, po zničení města & germandbls; v & rsquo; 841 ad Saraceny, byla přeměněna na pevnost. Od období Švábské nadvlády se stal lomem pro těžbu kamenných materiálů znovu používaných při stavbě budov města. Částečně vykopaná v letech 1811 až 1860 byla nakonec osvobozena od obrovských hliněných shluků v letech 1920 až 1930, s četnými následnými konzervativními restaurátorskými zásahy v průběhu času. Připojen k & rsquo;Amfiteátr č dále jen 'Gladiator muzeum', kde, s inovativními výstavních řešení, přežívající prvky výzdoby & rsquo;Campanian Amfiteátr byly představeny veřejnosti poprvé. V první místnosti, na pravé stěně, byly uspořádány tři klíče d & rsquo; oblouk, který zdobily exteriér památníku: muž hlava s Frygské čepici identifikován s pokosem nebo Attis, žena s čelenkou (snad Juno), hlava Minerva s podkroví helmu a obsazení poprsí Volturno, jehož originál č zachována v Muzeu Kampánie. Níže jsou uvedeny některé čestné nápisy s věnováním císařům Hadrián a Antoninus Pius, pocházející z vykopávek & rsquo;Amfiteátr. Ve středu místnosti & ccaron; byl umístěn model, který reprodukuje současný stav budovy a její původní vzhled. V první vitríně je také výběr keramických materiálů nalezených v oblasti amfiteátru a sochařských fragmentů relevantních pro jeho architektonickou výzdobu: police s Volskými hlavami, fragment lakunaru a části mramorových balustrád, které zdobily dutinu. Hlavy Hercules, Athena S Korintskou helmou, Apollo a ženské božstvo (možná Diana) patřily k sochám, které zdobily oblouky horních pater Ve druhé vitríně byly jako příklady vystaveny odlitky gladiátorských zbraní nalezených v Pompejích: dvě přilby, pár škvarků a ramenní popruh. Diorama umístěné mezi vitrínou představuje boj mezi gladiátory a zvířaty: reziario, se sítí a trojzubcem, secutor s helmou a krátkým mečem, stopa s Griffinem na’helma a zakřivený meč (sica) a venator čelí lvu jsou rozpoznatelné. Ve druhé místnosti, s původním uspořádáním, které navrhuje kroky jeskyně, byla výzdoba jedné z vomitorií (přístupů do dutiny) kompletně přestavěna; na dně je umístěn reliéf s průvodem soudců a Lictorů, zobrazený při vstupu do amfiteátru, aby obsadil jejich sedadla. Boční balustrády místo toho reprodukovat kočkovité šelmy, které kousat kořist;další fragmenty bočních balustrád líčí zvířata, která se zdají běžet směrem k’ aréna: gazely, medvědi, sloni, lvi. Fragmenty přední plutei jsou také umístěny na stěnách stejné místnosti. Mezi zastoupenými tématy vynikají scény oběti, zobrazení amfiteátru ve výstavbě a mytologické scény;zejména na pravé stěně, vykořisťování Herkula (čištění stájí Augia, Hercules a Antaeus) a dva fragmenty s Dioscuri. Napravo od’ vstup trest Prometheus, mučení Marsyas, Mars a Rhea Silvia, stejně jako & eacute; fragment s tančícími maenads a další s Apollo. Na levé straně vchodu poznáváme dalšíì scéna s Božství&germandbls; turrite, výstavba’amfiteátr, zobrazení posvátného výběhu,scéna oběti za věnování & rsquo; Amfiteátr . Na levé stěně scény centauromachia a Actaeon zmlátil psy. Stylistické rysy reliéfů, výběr předmětů a způsob, jak s nimi zacházet v reakci na silně klasickou chuť, naznačují, že adrianea je obdobím provádění soch.