Top of the World
Ang Campanian ampiteatro ng Santa Maria Capua Vetere, ang pangalawang sa pagkakasunud-sunod ng magnitude kabilang sa mga naturang uri ng mga monumento sa sinaunang Italya pagkatapos ng Colosseum (m. 165 sa’major axis, m. 135 sa menor de edad isa sa antas ng’arena), ay itinaas sa pagitan ng dulo ng una at simula ng ikalawang siglo AD Upang Palitan ang’mas
Ng kasaysayan ng gusali nito ay nagpapaalam sa isang inskripsyon na nakatuon ni Antoninus Pius, na bahagyang napanatili sa Provincial Museum of Campania, kung saan ang pagbanggit ay ginawa ng mga pagpapanumbalik ng colonnade at ang bagong sculptural furniture na ginawa ng Emperor Hadrian.
Ang gusali, na karaniwang ginagamit para sa mga palabas sa gladiatorial, ay orihinal na mayroong apat na kanonikal na mga order (ima, media at summa cavea, attico) ng mga kinatatayuan, maa-access sa pamamagitan ng panloob at panlabas na hagdan, na nakalagay sa maraming mga antas ng pakikipag-usap ng mga gallery sa opus latericum, at binuksan sa harapan na may walumpung arko na gawa Binigyang diin sila sa pagkakaroon ng mga semi-haligi na nakapatong sa mga haligi sa pagkakasunud-sunod ng Tuscan, tulad ng mga bahagyang napanatili sa silangang pasukan. Ang key d & rsquo; arko ng unang dalawang mga order ng arches ng harapan ay enriched sa pamamagitan ng 240 relief busts ng pagka-diyos,kabilang ang: Jupiter, Juno, Demeter, Diana, Mercury, Minerva, Volturno, Apollo, at Mithras, pati na rin ang Pan ulo, satyrs at theatrical mask, sa ikatlong order; ng mga ito lamang 20 ay pananatilihin sa site, ang ilang mga iba pa sa National Archaeological Museum
Ang panlabas na perimeter ng mga kuwadra na nakapaligid sa gusali, na gawa sa mga bloke ng apog sa mga concentric band, ay hangganan ng makinis at inukit na mga bato, kung saan isa lamang ang may relief image ng Hercules sa harapan patungo sa amphitheater At isa pa na may Silvano sa panlabas na harapan;ang mga hadlang ay na-install sa pagitan Ang mga hakbang ng cavea ay natatakpan ng marmol at ang summa cavea ay pinangungunahan ng isang portico na pinalamutian ng mga estatwa at haligi. Ang mga pandekorasyon na bahagi ay halos lahat ay nawala maliban sa isang Venus, ang tinatawag na Adonis at ang pangkat ng pag-ibig at psyche; ang plutei frontals at ang balustrades ng vomitoria (access gate sa kinatatayuan) ay napanatili. Ang una, na orihinal na inilagay sa lintel ng pintuan, ay nagpapakita ng mga eksena sa mitolohiya at paggunita sa paggunita; ang iba pa, na inilagay bilang mga handrail sa mga gilid ng mga huling hakbang, ay inukit sa magkabilang panig na may mga kakaibang hayop o may mga eksena ng pangangaso sa pagitan ng mga hayop. Ang sahig ng arena ay binubuo ng mga kahoy na talahanayan na binuburan ng buhangin upang payagan ang pagsasagawa ng mga away, kung saan binuo ang ilalim ng lupa, nakikipag-usap sa bawat isa sa pamamagitan ng mga corridors at naa-access sa pamamagitan ng apat na hagdan na naroroon sa mga silid ng serbisyo, na matatagpuan sa likod ng podium at ginamit para L ’ pangunahing pasukan na pinapayagan upang maabot ang underground at upang humantong ang Pagensayo sa pagpalo ng mga hayop na walang pagpasa sa pamamagitan ng porches & ccaron; matatagpuan sa halip sa kanlurang bahagi. Sa silangang bahagi mayroon ding isang conduit na kumokonekta sa isang balon na itinayo sa opus reticulatum, kung saan nakolekta ang tubig para sa paglilinis ng ilalim ng lupa. Bilang karagdagan, ang isang kapilya na itinayo sa ikalawang nave sa hilaga ng Kanlurang pasukan ay nagsimula noong ika-V-VI siglo AD.
L & rsquo; ampiteatro sa 456 ad sub & igrave; mapangwasak pagkawasak sa panahon ng tela ng sako ng Genseric, ngunit ay repaired sa 530 ad.. Sa panahon ng Gothic at Lombard dominasyon gusali ang patuloy na gumana bilang isang arena; pagkatapos, pagkatapos ng pagkawasak ng lungsod&germandbls; sa’841 ad sa pamamagitan ng Saracens, ito ay transformed sa isang fortress. Mula sa panahon ng dominasyon ng Swabian ito ay naging isang quarry para sa pagkuha ng mga materyales sa bato na ginamit muli sa pagtatayo ng mga gusali ng lungsod. Bahagyang nahukay sa pagitan ng 1811 at 1860, sa wakas ay napalaya ito mula sa malaking kumpol ng earthen sa pagitan ng 1920 at 1930, na may maraming kasunod na mga interbensyon sa pagpapanumbalik ng konserbatibo sa paglipas ng panahon. Naka-attach sa & rsquo;ampiteatro čang' manlalaban Museum ' kung saan, na may makabagong exhibition solusyon, ang surviving elemento ng palamuti ng’ Campanian ampiteatro ay iniharap sa publiko para sa unang pagkakataon. Sa unang kuwarto, sa kanang pader, ay nakaayos tatlo sa mga susi d & rsquo;arko na pinalamutian ang exterior ng monumento: isang lalaki ulo na may Phrygian cap nakilala sa Mitre o Attis, isang babae na may diadem (marahil Juno), isang pinuno ng Minerva na may attic helmet at ang cast ng suso ng Volturno, na ang orihinal na č nakapreserba sa museo ng Campania. Nasa ibaba ang ilang mga honorary inscriptions na may dedikasyon sa emperors Hadrian at Antoninus Pius, na nagmumula sa excavations ng’ampiteatro. Sa gitna ng room & ccaron; ay inilagay ng isang modelo na reproduces ang kasalukuyang estado ng gusali at ang kanyang orihinal na hitsura. Sa unang showcase mayroon ding isang seleksyon ng mga ceramic na materyales na matatagpuan sa amphitheatre area at sculptural fragment na may kaugnayan sa dekorasyon ng arkitektura nito: mga istante ng ulo ng baka, isang fragment ng lacunar at mga bahagi ng marmol na balustrades na pinalamutian ang cavea. Ang mga ulo ng Hercules, Athena na may helmet sa Corinto, Apollo at isang babaeng diyos (marahil si Diana) ay kabilang sa mga estatwa na pinalamutian ang mga arko ng itaas na sahig Sa pangalawang showcase ay ipinakita bilang mga halimbawa ang mga cast ng mga armas ng gladiatorial na matatagpuan sa Pompeii: dalawang helmet, isang pares ng mga greaves at isang strap ng balikat. Ang diorama na inilagay sa pagitan ng showcase ay kumakatawan sa isang labanan sa pagitan ng mga gladiator at hayop: ang reziario, na may net at Trident, ang secutor na may helmet at maikling tabak, ang bakas na may Griffin sa’helmet at ang curved sword (sica) at ang venator na nakaharap sa isang leon ay nakikilala. Sa pangalawang silid, na may isang orihinal na layout na nagmumungkahi ng mga hakbang ng cavea, ang dekorasyon ng isa sa vomitoria (pag-access sa cavea) ay ganap na itinayong muli; sa ilalim, Ang kaluwagan na may isang prusisyon ng mga mahistrado at Lictors ay inilalagay, na inilalarawan sa kilos ng pagpasok sa amphitheater upang sakupin ang kanilang mga upuan. Ang side balustrades sa halip magparami felines na kumagat ang biktima;iba pang mga fragment ng side balustrades ilarawan hayop na mukhang tumakbo patungo sa’ arena: gazelles, bear, elepante, lion. Ang mga fragment ng front plutei ay inilalagay din sa mga dingding ng parehong silid. Kabilang sa mga tema na kinakatawan ng mga eksena ng Sakripisyo, isang paglalarawan ng amphitheatre sa ilalim ng Konstruksyon at mga eksena ng mitolohiya;lalo na, sa kanang pader, ang mga pagsasamantala ng Hercules (paglilinis ng mga kuwadra ng Augia, Hercules at Antaeus) at dalawang mga fragment kasama ang Dioscuri. Sa kanan ng’entrance ang kaparusahan ng Prometheus, ang labis na pagpapahirap ng Marsyas, Mars at Rhea Silvia, pati na rin & eacute; isang fragment na may sayawan maenads at isa pa na may Apollo. Sa kaliwa ng pasukan kinikilala namin ang iba pangì isang eksena na may pagka-Diyos&germandbls; turrite, ang konstruksiyon ng’ampiteatro, ang paglalarawan ng isang banal na enclosure, isang tanawin ng sakripisyo para sa pagtatalaga ng & rsquo;ampiteatro. Sa kaliwang mga eksena sa dingding ng centauromachia at Actaeon na hinatak ng mga aso. Ang pangkakanyahan mga tampok ng reliefs, ang pagpili ng mga paksa at ang paraan upang tratuhin ang mga ito sa pagtugon sa isang malakas na classical na lasa ipahiwatig ang’ET&germandbls; adrianea bilang ang panahon ng pagpapatupad ng eskultura.
