Top of the World
Het Campanien Amfitheater van Santa Maria Capua Vetere, de tweede in orde van grootte onder dergelijke soorten monumenten in het oude Italië na het Colosseum (m. 165 op de & rsquo; Grote as, M. 135 op de kleine op het niveau van de’arena), werd opgetrokken tussen het einde van de eerste en het begin van de tweede eeuw na Christus ter vervanging van de’minder ruime arena daterend uit ET&germanbls;graccana, waarvan de overblijfselen zijn geïdentificeerd in het zuidoosten.
Van zijn bouwgeschiedenis informeert een inscriptie gewijd door Antoninus Pius, gedeeltelijk bewaard in het Provinciaal Museum van Campania, waarin melding wordt gemaakt van de restauraties van de colonnade en de nieuwe Sculpturale Meubels gemaakt door de keizer Hadrianus.
Het gebouw, dat gewoonlijk voor gladiatorenshows wordt gebruikt, had oorspronkelijk de vier canonieke orden (ima, media en summa cavea, attico) van tribunes, toegankelijk via interne en externe trappen, die op zoveel niveaus van communicerende galerijen in opus latericium worden geplaatst, en in de gevel met tachtig bogen die van kalksteenblokken van gelijke breedte worden gemaakt met uitzondering van die op de vier kardinale punten worden geplaatst, die samenvallen met de hoofdingangen. Ze werden benadrukt door de aanwezigheid van halfzuilen die rustten op de pilaren in Toscaanse orde, zoals die gedeeltelijk bewaard bij de oostelijke ingang. De sleutels d & rsquo; Boog van de eerste twee orden van bogen van de gevel werden verrijkt door 240 reliëfbustes van goddelijkheid, met inbegrip van: Jupiter, Juno, Demeter, Diana, Mercurius, Minerva, Volturno, Apollo, en Mithras, evenals Pan hoofden, satyrs en theatrale maskers, in de derde orde; van hen slechts 20 worden bewaard ter plaatse, een paar anderen in het Nationaal Archeologisch Museum van Napels en het Provinciaal Museum van Campania, terwijl de meeste werden toen hergebruikt als kale materialen.
De buitenste omtrek van de kraampjes rond het gebouw, gemaakt van kalkstenen blokken in concentrische banden, werd begrensd door gladde en gesneden stenen, waarvan slechts één met het reliëfbeeld van Hercules op de gevel naar het amfitheater en een andere met Silvano op de externe gevel;barrières werden geïnstalleerd tussen de stenen om het trottoir van de omgeving te scheiden. De trappen van de cavea waren bedekt met marmer en de summa cavea werd gedomineerd door een portiek versierd met standbeelden en zuilen. De decoratieve delen zijn bijna allemaal verloren gegaan met uitzondering van een Venus, de zogenaamde Adonis en de groep van liefde en psyche; de plutei frontalen en de balustrades van de vomitoria (toegangspoorten tot de tribunes) zijn bewaard gebleven. De eerste, oorspronkelijk geplaatst op de lateibalk van de deur, tonen mythologische scènes en herdenkingsreliëf; de andere, geplaatst als leuningen aan de zijkanten van de laatste treden, werden aan beide zijden gesneden met exotische dieren of met scènes van de jacht tussen dieren. De vloer van de arena bestond uit houten tafels besprenkeld met zand om het gedrag van de gevechten, waaronder de ondergrondse ontwikkeld, communiceren met elkaar door gangen en toegankelijk via vier ladders aanwezig in de dienstruimten, gelegen achter het podium en gebruikt voor machines en Podium Apparatuur. L & rsquo; hoofdingang die toegestaan om de ondergrondse te bereiken en om de kooien van dieren te leiden zonder door de porches & ccaron; in plaats daarvan gelegen aan de westelijke kant. Aan de oostzijde was er ook een leiding die aansluit op een stortbak in opus reticulatum, waarin water werd verzameld voor het reinigen van de ondergrond. Bovendien, een kapel gebouwd in het tweede schip ten noorden van de westelijke ingang dateert uit de V-VI eeuw na Christus.
L & rsquo;amfitheater in 456 ad sub & igrave; verwoestende vernietiging tijdens de plundering van Genserik, maar werd hersteld in 530 ad.. Tijdens de Gotische en Lombard overheersing bleef het gebouw functioneren als een arena; daarna, na de vernietiging van de stad&germandbls; in de’841 na Christus door de Saracenen, werd het omgevormd tot een fort. Vanaf de periode van de Zwabische overheersing werd het een groeve voor de winning van steenmaterialen hergebruikt in de bouw van de gebouwen van de stad. Gedeeltelijk opgegraven tussen 1811 en 1860, werd het uiteindelijk bevrijd van de enorme aarden clusters tussen 1920 en 1930, met tal van daaropvolgende conservatieve restauratie-interventies in de tijd. Verbonden aan ’AmfitheaterčHet' Gladiator Museum ' waar, met innovatieve tentoonstellingsoplossingen, de overgebleven elementen van de decoratie van het & rsquo; Campanian amfitheater voor het eerst aan het publiek werden gepresenteerd. In de eerste kamer, op de rechtermuur, werden drie van de sleutels d & rsquo;arch die de buitenkant van het monument versierde: een mannelijk hoofd met Frygische kap geïdentificeerd met Mijter of Attis, een vrouw met diadeem (misschien Juno), een hoofd van Minerva met Attische helm en de cast van de buste van Volturno, waarvan het origineel č bewaard in het Museum van Campania. Hieronder staan enkele ere-inscripties met toewijding aan de keizers Hadrianus en Antoninus Pius, afkomstig van de opgravingen van het Amfitheater van’. In het midden van de zaal werd & ccaron; geplaatst met een model dat de huidige staat van het gebouw en zijn oorspronkelijke uiterlijk weergeeft. In de eerste vitrine is er ook een selectie van keramische materialen gevonden in het amfitheater gebied en sculpturale fragmenten die relevant zijn voor de architectonische decoratie: Ox-headed planken, een fragment van lacunar en delen van de marmeren balustrades die de cavea versierd. De hoofden van Hercules, Athena met Korinthische helm, Apollo en een vrouwelijke godheid (misschien Diana) behoorden tot de standbeelden die de bogen van de Hogere verdiepingen sierden In de tweede vitrine werden als voorbeeld de afgietsels van gladiatorenwapens tentoongesteld die in Pompeii werden gevonden: twee helmen, een paar beenbeschermers en een schouderriem. De diorama geplaatst tussen de vitrine vertegenwoordigt een gevecht tussen gladiatoren en beesten: de reziario, met net en drietand, de secutor met helm en kort zwaard, de trace met Griffioen op de’helm en de gebogen zwaard (Sica) en de venator tegenover een leeuw zijn herkenbaar. In de Tweede Kamer, met een originele lay-out die de stappen van de cavea voorstelt, is de decoratie van een van de vomitoria (toegangen tot de cavea) volledig herbouwd; op de bodem, wordt het reliëf met een processie van magistraten en Licktors geplaatst, afgebeeld in de handeling van het betreden van het amfitheater om hun zetels te bezetten. De zijbalustrades reproduceren katachtigen die de prooi bijten;andere fragmenten van zijbalustrades tonen dieren die naar de arena lijken te rennen: gazelles, beren, olifanten, leeuwen. Fragmenten van de voorste plutei zijn ook geplaatst op de muren van dezelfde kamer. Onder de thema ' s vertegenwoordigd onderscheiden scènes van Offer, een afbeelding van het amfitheater in aanbouw en mythologische scènes;in het bijzonder, op de rechtermuur, de exploits van Hercules (het schoonmaken van de stallen van Augia, Hercules en Antaeus) en twee fragmenten met de Dioscuri. Rechts van de ingang van & rsquo;de straf van Prometheus, de marteling van Marsyas, Mars en Rhea Silvia, evenals & eacute; een fragment met dansende maenaden en een ander met Apollo. Aan de linkerkant van de ingang herkennen we andereì een scène met goddelijkheid&germandbls; turrite, de bouw van het’amfitheater, de afbeelding van een heilige omheining, een scène van opoffering voor de inwijding van het & rsquo;Amfitheater. Op de linker muur scènes van centauromachia en Actaeon verscheurd door honden. De stilistische kenmerken van de reliëfs, de keuze van de onderwerpen en de manier om ze te behandelen reageren op een sterk klassieke smaak wijzen op de’ET&germandbls; adrianea als de periode van uitvoering van de sculpturen.
