Campanian amfiteatar Santa Maria Capua Vetere, drugi po redoslijedu veličine među takve vrste spomenika u drevnoj Italiji, nakon Koloseum (m. 165 na’glavne ose, m. 135 na maloljetnom jedan na nivou’arena), podignuta je između kraja prvog i početka drugog stoljeća AD zamijeniti’manje prostran arena zabavljanje nazad na ET&germandbls;graccana, čiji su ostaci su identificirani na jugoistoku. Od svoje istorije gradnje obavještava natpis posvećen Antoninus Pius, djelomično sačuvan u Pokrajinskom muzeju u Kampaniji, u kojem se spominje restauracija kolonade i novi skulpturalni namještaj cara Hadrijana. Zgrada, koja se obično koristi za gladijatorske predstave, prvobitno je imala četiri kanonska reda (ima, media i summa cavea, attico) tribina, pristupačnih unutrašnjim i vanjskim stepenicama, postavljenih na što više nivoa komunikacijskih galerija u opus latericiumu, a otvorena je u fasadi sa osamdeset lukova napravljenih od krečnjačkih blokova jednake širine, Osim onih postavljenih na četiri kardinalne tačke, poklapajući se sa glavnim ulazima. Naglašeno je prisustvom polu-stubova koji se odmaraju na stubovima u toskanskom redu, poput onih djelomično sačuvanih na istočnom ulazu. Ključevi d & rsquo;luk prva dva reda lukova fasade obogaćeni su 240 reljefnih poprsja božanstva, uključujući: Jupiter, Juno, Demeter, Diana, Merkur, Minerva, Volturno, Apollo i Mithras, kao i Pan glave, satiri i pozorišne maske, u trećem redu; od njih samo 20 sačuvani su na licu mjesta, nekoliko drugih u Nacionalnom arheološkom muzeju Napulja i pokrajinskom Muzeju Kampanije, dok je većina tada ponovo korištena kao goli materijali. Vanjski perimetar štandova koji okružuju zgradu, izrađen od krečnjačkih blokova u koncentričnim bendovima, omeđen je glatkim i isklesanim kamenjem, od kojih je samo jedan sa reljefnom slikom Herkula na fasadi prema amfiteatru, a drugi sa Silvanom na vanjskoj fasadi;između kamenja postavljene su barijere za odvajanje trotoara od okolnog područja. Stepenice cavea bile su prekrivene mramorom, a summa cavea dominirao je trijem ukrašen statuama i stupovima. Ukrasni dijelovi su gotovo svi izgubljeni s izuzetkom Venere, takozvanih Adonisa i grupe ljubavi i psihe; sačuvani su plutejski frontali i balustrade vomitorije (pristupne kapije na tribine). Prvi, prvobitno postavljen na nadvratnik vrata, prikazuje mitološke scene i prigodni reljef; ostali, postavljeni kao rukohvati sa strana posljednjih stepenica, isklesani su s obje strane egzotičnim životinjama ili sa scenama lova između životinja. Pod arene činili su drveni stolovi posuti pijeskom kako bi se omogućilo vođenje borbi, pod kojima se podzemlje razvijalo, komunicirajući jedni s drugima kroz hodnike i dostupno kroz četiri merdevine prisutne u servisnim prostorijama, koje se nalaze iza podijuma i koriste se za mašine i scenska oprema. L & rsquo; glavni ulaz koji je omogućio da se do podzemne i da vodi kaveze životinja bez prolaska kroz trijemove & ccaron; nalazi umjesto na zapadnoj strani. Na istočnoj strani postojao je i kanal koji se povezivao sa vodokotlićem sagrađenim u opus reticulatumu, u kojem je sakupljena voda za čišćenje podzemlja. Pored toga, kapela sagrađena u drugom brodu sjeverno od zapadnog ulaza datira iz V-VI vijeka nove ere. L & rsquo; Amfiteatar u 456 ad subì ruinous uništenje tokom sacking od Genseric, ali je popravljen u 530 ad.. Tokom gotike i Lombard dominacije zgrade nastavio da funkcioniše kao arena; onda, nakon uništenja grada&germandbls; u’841 ad Saraceni, je pretvoren u tvrđavu. Od perioda Švapske dominacije postao je kamenolom za vađenje kamenih materijala koji se ponovo koriste u izgradnji zgrada grada. Djelomično iskopan između 1811.i 1860. godine, konačno je oslobođen ogromnih zemljanih klastera između 1920. i 1930. godine, s brojnim kasnijim konzervativnim intervencijama restauracije tokom vremena. U prilogu & rsquo;Amphitheatre č the' Gladiator Museum ' gdje, sa inovativnim izložbenim rješenjima, preživjeli elementi dekoracije’ Campanian Amphitheatre predstavljeni su javnosti po prvi put. U prvoj sobi, na desnom zidu, su raspoređeni tri ključa d & rsquo;luk koji ukrašena eksterijera spomenika: muška glava sa Phrygian kapu identifikuje sa Mitre ili Attis, ženski sa diadem (možda Juno), šef Minerva sa potkrovljem kacigu i cast bista Volturno, čiji je originalni č sačuvan u Muzeju Campania. Ispod su neki počasni natpisi sa posvećenošću careva Hadrian i Antoninus Pius, dolaze iz iskopavanja’Amfiteatar. U centru sobe & ccaron; je postavljen model koji reproducira trenutno stanje zgrade i njegov originalni izgled. U prvom izlogu nalazi se i izbor keramičkih materijala koji se nalaze u području amfiteatra i skulpturalnih fragmenata relevantnih za njegovu arhitektonsku dekoraciju: Police s Volovom glavom, fragment lakunara i dijelovi mramornih balustrada koji su krasili pećinu. Glave Herkula, Atene s Korintskom kacigom, Apolonom i ženskim božanstvom (možda Dianom) pripadale su statuama koje su krasile lukove gornjih spratova U drugoj vitrini izloženi su kao primjeri bacanja gladijatorskog oružja pronađenog u Pompejima: dva kaciga, par vekni i naramenica. Diorama smještena između vitrine predstavlja borbu između gladijatora i zvijeri: reziario, s net i Trident, sekutor sa kacigom i kratkim mačem, trag s Griffinom na’kaciga i zakrivljeni mač (sica) i venator okrenut lavu su prepoznatljivi. U drugoj sobi, s originalnim rasporedom koji predlaže stepenice cavea, dekoracija jedne od vomitorije (pristupa cavea) potpuno je obnovljena; na dnu je postavljen reljef procesijom sudija i Liktora, prikazan u činu ulaska u amfiteatar da zauzmu njihova mjesta. Strani balustrade umjesto reproducirati mačke koje grizu plijen;ostali fragmenti strane balustrade prikazuju životinje koje izgleda da rade prema’ arena: gazele, medvjedi, slonovi, lavovi. Fragmenti prednjeg pluteja takođe su postavljeni na zidove iste sobe. Među predstavljenim temama ističu se scene žrtvovanja, prikaz amfiteatra u izgradnji i mitološke scene;posebno na desnom zidu, herkulovi podvizi (čišćenje staja Augia, Hercules i Antaeus) i dva fragmenta sa Dioscurijem. Desno od & rsquo; ulaz kazna Prometheus, mučenje Marsyas, Mars i Rhea Silvia, kao i & eacute; fragment sa plesnim menads i drugi sa Apollo. Lijevo od ulaza prepoznajemo drugiì scena sa divinity&germandbls;turrite, izgradnju’amfiteatar, prikaz Svetog kućišta, scenu žrtvovanja za posvećenost & rsquo; Amfiteatar. Na lijevom zidu scene kentauromachia i Actaeon napao pasa. Stilske karakteristike reljefa, izbor subjekata i način da ih tretiraju reaguje na snažno klasičan ukus ukazuju na’ET&germandbls; adrianea kao period izvršenja skulptura.