Campanian amfiteater Santa Maria Capua Vetere, teine suurusjärgus seas sellist tüüpi monumendid iidse Itaalia pärast Colosseum (m. 165 kohta hõlpsasti;peateljel, m. 135 kohta alaealine tasandil hõlpsasti;areenil), tõsteti vahel lõpuks esimese ja alguses teisel sajandil AD asendada hõlpsasti;vähem mahukas areenil tutvumine tagasi ET&germandbls;graccana, kelle jäänused on tuvastatud kagus. Selle hooneajaloost on teada Antoninus Piuse pühendatud kiri, mis on osaliselt säilinud Campania Provintsimuuseumis, kus mainitakse sammaskäigu restaureerimist ja keiser Hadrianuse valmistatud uut skulptuurmööblit. Hoonel, mida tavaliselt kasutatakse gladiaatorinäituste jaoks, oli algselt neli kanoonilist järjekorda (ima, meedia ja summa cavea, attico) tribüünidest, kuhu pääseb sise-ja välistreppide kaudu, mis olid seatud nii paljudele suhtlusgaleriide tasanditele opus latericiumja avati fassaadis kaheksakümne kaarega, mis olid valmistatud võrdse laiusega lubjakiviplokkidest, välja arvatud need, mis on paigutatud nelja kardinaalsesse punkti, mis langevad kokku peamiste sissepääsudega. Neid rõhutas Toscana järjekorras sammastele toetuvate poolkolonnide olemasolu, näiteks need, mis on osaliselt säilinud idapoolse sissepääsu juures. Võtmed d & rsquo; arch kahe esimese tellimusi kaared fassaadi rikastati 240 leevendust büstid jumalikkuse,sealhulgas: Jupiter, Juno, Demeter, Diana, elavhõbe, Minerva, Volturno, Apollo, ja Mithras, samuti Pan pead, satyrs ja teatri maskid, kolmandas järjekorras; neist ainult 20 on säilinud kohapeal, mõned teised National Archaeological Museum Napoli ja provintsi muuseum Campania, samas enamik olid siis taaskasutada paljaste materjalide. Hoonet ümbritsevate kioskite välimine ümbermõõt, mis oli valmistatud kontsentriliste ribadena paekiviplokkidest, piirnes siledate ja nikerdatud kividega, millest ainult üks oli reljeefse kujutisega Herakles fassaadil amfiteatri poole ja teine silvanoga välisel fassaadil;kõnnitee eraldamiseks ümbritsevast piirkonnast paigaldati kivide vahele tõkked. Koopa astmed olid kaetud marmoriga ja summa koopas domineeris kujude ja sammastega kaunistatud portikus. Dekoratiivsed osad on peaaegu kõik kadunud, välja arvatud Veenus, nn Adonis ning armastuse ja psüühika rühm; plutei frontaalid ja vomitoria balustraadid (tribüünidele juurdepääsuväravad) on säilinud. Esimene, mis algselt asetati ukse SILLUSELE, näitab mütoloogilisi stseene ja mälestusreljeefi; teised, mis olid paigutatud käsipuudena viimaste sammude külgedele, olid mõlemalt poolt nikerdatud eksootiliste loomadega või loomade vahelise jahipidamise stseenidega. Areeni põrand koosnes võitluste läbiviimiseks liivaga puistatud puidust laudadest, mille all arenes maa-alune maa, suheldes omavahel koridoride kaudu ja pääsedes teenindusruumides asuva nelja redeli kaudu, mis asuvad poodiumi taga ja mida kasutatakse masinate ja lavavarustuse jaoks. L ’ peasissekäigu, mis võimaldas jõuda maa-alune ja viia puurides loomade läbimata varikatused & ccaron; asub selle asemel lääne pool. Idaküljel oli ka kanal, mis ühendas opus reticulatumi ehitatud tsisterniga, kuhu koguti vett maa-aluse puhastamiseks. Lisaks Kabel ehitatud teise pikihoone põhja lääne sissepääs pärineb V-VI sajandil AD. L’amfiteater sisse 456 ad sub & igrave; hävitav hävitamine ajal vallandamine Genseric, kuid parandati 530 ad.. Ajal gooti ja Lombard Domineerimine hoone jätkuvalt toimida areenil; siis, pärast hävitamist linna&germandbls;in hõlpsasti; 841 ad poolt Saratseenide, see oli ümber linnus. Alates Švaabi ülemvõimu perioodist sai sellest karjäär kivimaterjalide kaevandamiseks, mida kasutati linna hoonete ehitamisel. Osaliselt kaevatud aastatel 1811-1860, vabastati see lõpuks tohututest savikobaratest aastatel 1920-1930, millele järgnes aja jooksul arvukalt konservatiivseid restaureerimise sekkumisi. Lisatud & rsquo;amfiteater č' Gladiator Museum', kus uuenduslike näitus lahendusi, Ellujäänud elemendid kaunistamiseks’ Campanian amfiteater esitati avalikkusele esimest korda. Esimeses toas, paremal seinal, olid paigutatud kolm võtit d & rsquo;kaar, mis kaunistas monumendi välisilmet: meessoost pea, millel on Früügia kork, mis on identifitseeritud Mitra või Attisega, emane, kellel on diadem (võib-olla Juno), Minerva juht pööningukiivriga ja Volturno büst, mille originaal č säilinud Campania Muuseumis. Allpool on mõned au sildid pühendumist keisrid Hadrianus ja Antoninus Pius, pärit väljakaevamised’amfiteater. Ruumi keskel & ccaron; paigutati mudel, mis kordab hoone hetkeseisu ja selle algset välimust. Esimeses vitriinis on ka valik amfiteatri piirkonnast leitud keraamilisi materjale ja selle arhitektuurse kaunistusega seotud skulptuurikilde: härjapeaga riiulid, lakunari fragment ja koopat kaunistanud marmorist balustraadide osad. Heraklese, Korintose kiivriga Athena, Apollo ja naisjumaluse (võib-olla Diana) pead kuulusid kujudele, mis kaunistasid ülemiste korruste Kaari Teises vitriinis eksponeeriti näidetena Pompeist leitud gladiaatorirelvi: kaks kiivrit, paar kõrne ja õlarihm. Vitriini vahele paigutatud diorama kujutab endast võitlust gladiaatorite ja metsaliste vahel: reziario koos võrgu ja Tridentiga, secutor kiivri ja lühikese mõõgaga, jälg Griffiniga kiivril ja kõver mõõk (sica) ja lõvi ees olev venator on äratuntavad. Teises toas, originaalse paigutusega, mis pakub välja koopa astmed, on ühe vomitoria (juurdepääs koopale) kaunistamine täielikult ümber ehitatud; põhjas asetatakse reljeef koos kohtunike ja Litsorite rongkäiguga, mida on kujutatud amfiteatrisse sisenemisel, et hõivata oma kohad. Külgmised balustraadid reprodutseerivad selle asemel saaki hammustavaid kasse; muud külgmiste balustraadide fragmendid kujutavad loomi, kes näivad jooksvat areeni poole: gasellid, karud, elevandid, lõvid. Eesmise plutei fragmendid asetatakse ka sama ruumi seintele. Esindatud teemade hulgas paistavad silma ohverdamise stseenid, ehitatava amfiteatri kujutamine ja mütoloogilised stseenid;eriti paremal seinal Heraklese ekspluateerimine (Augia, Heraklese ja Antaeuse tallide puhastamine) ja kaks fragmenti koos Dioscuriga. Paremal’sissepääs karistuse Prometheus, piinamise Marsyas, Mars ja Rhea Silvia, samuti & eacute; fragment tantsu maenads ja teine Apollo. Vasakul sissepääsu me tunneme teiste & igrave; stseen jumalikkuse&germandbls;turrite, ehitus’amfiteater, kujutamine Püha ümbrise, stseen ohverdus pühendumist & rsquo; amfiteater. Vasakul seina stseene kentauromachia ja Actaeon mauled koerad. Reljeefide stiililised omadused, teemade valik ja viis, kuidas neid ravida, reageerides tugevalt klassikalisele maitsele, näitavad, et adrianea on Skulptuuride teostamise periood.