Capua ve ikinci büyük Roma amfitiyatrosu

(M Colosseum sonra antik İtalya'da anıtlar gibi türleri arasında büyüklük sırasına göre Santa Maria Capua Vetere en Kampaniyen Amfitiyatrosu ikinci. &Provokatif 165;büyük eksen, m. Ve doktora düzeyinde küçük bir 135;arena), birinci ve ikinci yüzyıl başı arasında&provokatif değiştirmek için yetiştirildi;daha ferah arena tekrar ET&germandbls ait;kalır Güneydoğu tespit edilmiş olan graccana.

Antoninus Pius'un Campania Eyalet Müzesi'nde kısmen korunmuş olan ve kolonnade'nin restorasyonlarından ve İmparator Hadrian tarafından yapılan yeni heykel mobilyalarından bahseden bir yazıtın yapı tarihi hakkında bilgi verir.

Bina, genellikle gladyatör gösterileri için kullanılan, aslında standları (ıma, media ve summa oturma, butik), iç ve dış merdiven aracılığıyla erişilebilir, opus latericium iletişim galerileri pek çok düzeyde olarak ayarla, dört kanonik emri vardı ve eşit genişlikte kireçtaşı blokları dört kardinal noktalarına yerleştirilen, ana girişi ile aynı tarihe denk haricinde yapılan seksen kemerli cephe açıldı. Doğu girişinde kısmen korunanlar gibi Toskana düzeninde sütunlara dayanan yarı sütunların varlığı ile vurgulanmıştır. Anahtarları d & fırsatları;ön cephedeki kemerlerin ilk iki emir kemeri İlahiyat 240 kabartma büstleri de dahil olmak üzere girmişti: Jüpiter, Juno, Demeter, Diana, Merkür, Minerva, Via Apollo ve Mithras gibi kafa Pan, satyr ve tiyatro maskesi, üçüncü sırada; 20 tanesi sadece en çıplak malzeme olarak yeniden iken site, Campania, Napoli Ulusal Arkeoloji Müzesinde birkaç kişi ve İl Müzesi, üzerinde korunur.

Eşmerkezli bantlar halinde kireçtaşı bloklardan oluşan binayı çevreleyen tezgahların dış çevresi, biri amfitiyatroya doğru cephesinde Herkül'ün kabartma görüntüsü, diğeri de dış cephesinde Silvano bulunan düzgün ve oyulmuş taşlarla sınırlanmış; cepheyi ayırmak için taşların arasına bariyerler yerleştirilmiştir. çevreden kaldırım. Cavea'nın basamakları mermerle kaplıydı ve summa cavea'ya heykeller ve sütunlarla süslenmiş bir revak hakimdi. Bir Venüs, sözde Adonis ve sevgi ve ruh grubu dışında süs parçalarının neredeyse tamamı kaybolmuş; plutei cepheleri ve vomitoria'nın korkulukları (stantlara erişim kapıları) korunmuştur. İlk olarak kapının lentosuna yerleştirilen mitolojik sahneler ve hatıra kabartması; son basamakların kenarlarına korkuluk olarak yerleştirilen diğerleri ise her iki tarafa egzotik hayvanlarla ya da hayvanlar arasında avlanma sahneleriyle oyulmuştur. Arenanın zemini, yeraltının geliştiği, koridorlardan birbirleriyle iletişim kurduğu ve podyumun arkasında bulunan ve makine ve sahne ekipmanı için kullanılan servis odalarında bulunan dört merdivenden erişilebilen kavgaların yürütülmesine izin vermek için kum serpilmiş ahşap masalardan oluşuyordu. L ’ yeraltı ulaşmak ve sundurmalar geçmeden hayvanların kafesleri kurşun izin ana giriş & ccaron; yerine batı tarafında bulunan. Doğu tarafında, yeraltını temizlemek için suyun toplandığı opus reticulatum'da inşa edilmiş bir sarnıca bağlanan bir kanal da vardı. Ayrıca batı girişinin kuzeyindeki ikinci nefte inşa edilen şapel MS VI. Yüzyıla kadar uzanmaktadır.

L & rsquo;Amfitiyatro içinde 456 ad altì Genseric görevden alınması sırasında yıkıcı yıkım, ancak onarıldı 530 ad.. Gotik ve Lombard hakimiyeti sırasında bina bir arena olarak işlev görmeye devam etti; daha sonra, Şehrin yıkılmasından sonra&germandbls; içinde& rsquo;841 Saracens tarafından ms, Bir kale haline dönüştürüldü. Svabya egemenliği döneminden itibaren, kentin binalarının yapımında yeniden kullanılan taş malzemelerin çıkarılması için bir taş ocağı haline geldi. 1811-1860 yılları arasında kısmen kazılmış, sonunda 1920-1930 yılları arasında devasa toprak kümelerinden kurtulmuş ve zaman içinde çok sayıda konservatif restorasyon müdahalesi yapılmıştır. Yenilikçi sergi çözümleriyle Campanian Amfitiyatrosu'nun dekorasyonunda hayatta kalan unsurların ilk kez halka sunulduğu 'Gladyatör Müzesi' 'Amfitiyatro''ya bağlandı. İlk odada, sağ duvarda, anıtın dışını süsleyen d & rsquo;kemer anahtarlarından üçü düzenlenmiştir: Gönye veya Attis ile özdeşleşmiş Frig şapkalı bir erkek başı, diademli bir dişi (belki Juno), tavan arası kasklı bir Minerva başı ve alçısı volturno büstünün, kimin orijinal č Campania Müzesi'nde korunmuş. Aşağıda, Amfitiyatro kazılarından çıkan imparatorlar Hadrian ve Antoninus Pius'a ithafen bazı fahri yazıtlar bulunmaktadır. Odanın ortasına & ccaron; binanın mevcut durumunu ve orijinal görünümünü yeniden üreten bir model yerleştirildi. İlk vitrinde amfitiyatro alanında bulunan seramik malzemeler ve mimari dekorasyonuyla ilgili heykel parçaları da yer alıyor: Öküz başlı raflar, bir lacunar parçası ve cavea'yı süsleyen mermer korkulukların parçaları. Herkül'ün başları, Korint kasklı Athena, Apollon ve dişi bir tanrı (belki de Diana) üst katların kemerlerini süsleyen heykellere aitti İkinci vitrinde Pompeii'de bulunan gladyatör silahlarının dökümleri örnek olarak sergilendi: iki kask, bir çift greaves ve bir omuz askısı. Vitrin arasına yerleştirilen diorama, gladyatörler ve Hayvanlar arasındaki bir kavgayı temsil ediyor: Net ve Tridentli reziario, kasklı ve kısa kılıcı olan secutor, Kaskın üzerinde Griffin bulunan iz ve kavisli kılıç (sica) ve bir aslana bakan venator tanınabilir. İkinci odada, cavea'nın basamaklarını öneren özgün bir düzende, vomitoria'dan birinin (cavea'ya erişim) dekorasyonu tamamen yeniden inşa edilmiş; altta, amfitiyatroya girme eyleminde tasvir edilen sulh hakimleri ve Lictors alayı ile kabartma yerleştirilmiştir. yerlerini al. Yan korkuluklar bunun yerine avı ısırtan kedigilleri yeniden üretir;yan korkulukların diğer parçaları, arenaya doğru koşan hayvanları tasvir eder: ceylanlar, ayılar, filler, aslanlar. Ön plutei'nin parçaları da aynı odanın duvarlarına yerleştirilmiştir. Temsil edilen temalar arasında kurban sahneleri, yapım aşamasında olan amfitiyatronun tasviri ve mitolojik sahneler göze çarpıyor;özellikle sağ duvarda, Herkül'ün istismarları (Augia, Herkül ve Antaeus'un ahırlarını temizleme) ve Dioscuri ile iki parça. Girişin sağında Prometheus'un cezası, Marsyas, Mars ve Rhea Silvia'nın işkencesinin yanı sıra dans eden maenadlarla bir parça ve Apollo'yla bir parça daha var. Girişin solunda diğer tanımakì ilahiyat ile bir sahne&germandbls; turrite, yapımı’amfitiyatro, kutsal bir muhafaza tasviri, adanmışlık için kurban bir sahne & rsquo;Amfitiyatro. Sol duvarda centauromachia ve Actaeon sahneleri köpekler tarafından parçalandı. Kabartmaların üslup özellikleri, nesnelerin seçimi ve güçlü bir klasik tada cevap vererek onları tedavi etme şekli, heykellerin icra dönemi olarak adrianea'yı göstermektedir.