Hai un cadro que me vén inevitablemente á mente, cando se cita a parábola evanxélica do cego levando o cego relatada por Lucas (VI,39) e Marcos (XV,14): a obra de Pieter Bruegel, conservada na National Gallery de Capodimonte. As figuras de cinco homes, camiñando en fila, apoiándose cada unha na que o precede, cruzan de dereita a esquerda o longo lenzo rectangular (86 x 154 cm) de “A parábola dos cegos” e dominar a súa composición. Un sexto home, o que estaba á cabeza da liña, representado na extrema esquerda, só se pode ver máis tarde: caeu nunha gabia e deitase alí coas mans estiradas cara arriba. A que o segue, que dá ao espectador unha mirada inesquecible feita de órbitas que perderon a vista, está a piques de correr a mesma sorte. Sostén un pau co que guía o terceiro desa fila, coa mirada perdida no baleiro, quen, aferrado a el, inevitablemente o seguirá. no outono. Os outros tres, tamén evidentemente cegos, seguirán tamén a mesma sorte; é só cuestión duns pasos e uns momentos. Este é un dos últimos cadros que pintou Bruegel (rematouno en 1568, un ano antes da súa morte, que ocorreu cando o artista estaba in medio aetatis flore) e agora está inscrito no mapa. un espléndido exemplo da súa madurez alcanzada. A atención ao detalle que pertencera ao mozo Bruegel, e que é de toda a pintura flamenca ante el, é; aínda evidente e a súa capacidade; facer o grotesco da figura humana, que tamén na sensibilidade; do público en xeral asóciao con Bosch, permanece intacto, pero están, os primeiros como os segundos, atemperados por unha sensibilidade diferente
