Červený Palác

Budova Palazzo Rosso se konala v letech 1671 až 1677. Autorství budovy lze vysledovat k architektovi Pietro Antonio Corradi, zatímco staveniště a práce byly řízeny Matteo Lagomaggiore. Budova se nachází na U-tvarované plán, odvozený z typologií uplatňovaných Bartolomeo Bianco: dvě křídla jsou spojeny lodžií, které definují vnitřní nádvoří s náměstím plán. Každá ze dvou ušlechtilých podlaží má obvyklé uspořádání, které poskytuje lodžii a salonek v axiální poloze a řadu místností na obou stranách. Ridolfo Maria, prvorozená, se dotkla druhého vznešeného patra, Gia.Francis první, ale v roce 1683, Ridolfo zemřel bez mužského dědice, a jeho bratr, a stát se jediným vlastníkem, se stěhoval do druhého patra vykoupil portréty rodičů o jeho neteř, Paula, manželka Karla Spinoly, a začal pracovat na freskovou výzdobou celé sály v druhém patře, položení základů pro post-a přesahuje východní křídlo - po jeho smrti - do všech ostatních místností z mezipater. Umělci, kteří, mezi 1679 a 1694, se zúčastnilo v tomto prvním zásahu dekorativní byli Domenico Piola (1627-1703) a Gregorio De Ferrari (1647-1726) a později, Paolo Gerolamo Piola (1666-1724), které je nápomocen quadraturist a štuky. Na konci tohoto prvního zásahu byly vyzdobeny salon s pohledy na stěny Bolognese Gio.Enrico a Antonio Haffner, a fresky na klenbě, mistrovské dílo Gregorio De Ferrari, bohužel zničen bombardování války; čtyři pokoje na východ, každý s předmětem inspirované ročním období, a konečně, lodžie, který, u příležitosti těchto zásahů, byly uzavřeny mostové oblouky, transformovat ji do malé galerie, kde Codazzi malované falešné zříceniny a Paolo Gerolamo Piola, předmět mýtus Diana a Endymion. Na jaře roku 1691 začala druhá dekorativní fáze, která během jednoho roku ovlivnila čtyři místnosti západní strany: místnost života člověka a místnost svobodných umění byla freskami Gio.Andrea Carlone (1639-1697) s pomocí Antonio Haffner pro čtverce, které, na stěnách druhé místnosti, otevřete na krajiny Carlo Antonio Tavella (1668-1738); prostředí výklenku - který má v současné době částečně později dekorace - byl stále freskami od Gio.Andrea Carlone a jeho bratr Nicolò; poslední pokoj úplně Bartolomeo Guidobono (1654-1709), jehož Forge Vulcano na vault byl bohužel ztratil a nahradil, v roce 1736, u mládeže do betonu Domenico Parodi. Restaurování a dokončení dekorativního aparátu pokračovalo až do poloviny devatenáctého století a současně sbírka Brignole-Sale rostla v kvalitě a počtu děl, které několik let po Giově smrti.Francesco bude obohacen důležitým příspěvkem svého tchána Giuseppe Maria Durazza. Pokračování uměleckého závazku Gio.František I. byl jeho synovec Gio.František II (1695-1760) byl pověřen architekt Francesco Canton pro výzdobu fasády Palazzo rosso (Červený palác a přilehlé Budovy, která v roce 1746, vzal na jeho dnešní podobu, která se vyznačuje vlastnostmi lva protomes, že označit překladů oken ze dvou hlavních pater, zejména s ohledem na zbraně, heraldika Brignole, zobrazující lvíčkem pod švestkou (v janovské nářečí "potvrdil"). Diplomatická mise prováděná v Paříži v letech 1737 až 1739 dala Gio.František II příležitost ocenit Regency styl, pak převažující: on pověřil jeho a jeho manželky portréty Krále malíř, Rigaud, a v Janově chtěl renovovat prostředí a vybavení podle nové módy. V tomto programu je také umístěna výzdoba Lorenza De Ferrari, syna Gregoria, v první místnosti takzvaných závislostí paláce. Tato politika umělecké velkoleposti byla korunována v roce 1746 volbou Gio.František II. jako doge Janovské republiky. Nové zásahy, spočívající ve výstavbě nového bytu v tzv. horní mezzaria, která se nachází nad druhým ušlechtilé podlahy, data o 1783, kdy Anton Giulio II (1764-1802) ženatý živý a kultivovaný zastánce Sienské patricijské: Anna Pieri. Bohužel, řada pokojů v otázce, jejíž předměty byly inspirovány motivy nejasně osvícení obsah a jehož ozdobné motivy byly mezi Louis XVI styl a proto-neoklasicismus, byl z velké části zničen v důsledku bombardování z poslední války. Ještě před polovinou devatenáctého století, kdy palác patřil Antoniu Brignole-Sale, byly podlahy přepracovány v jemném polychromovaném mramoru. Nejstarší dcera Antonio, Marie, známý v Janově jako vévodkyně z Galliera, společné dědic Rudého Paláce na smrti svého otce, získal celou prospěšné zájem na smrti jeho sestry a viděla, že syn, Philip, měl markýze Raffaele De Ferrari, ukázal, žádný sklon, aby se zájem o dědictví a tradic dva domy, z nichž byl sestoupil, v lednu 1874, to bylo rozhodl se dát Červené Budovy do města, aby se "posílit dekorace a užitečné" z Janova, a, ve stejné době, s jasnou myšlenkou, provedením stavby, pravda, památka na skladě Brignole - Sale.