"Dans le couvent de Polla, il n'y a presque aucune architecture, à l'exception du grand portique de l'église. Mais son intérieur, entièrement recouvert de belles peintures et de fresques, est un véritable musée de peintures d'une bonne période de l'art". C'est ce qu'écrivait Antonio Sacco en 1930 dans son œuvre monumentale "La Certosa di Padula". Et c'est exactement ce qui se passe : celui qui entre dans l'église Saint-Antoine reste ébloui par la contemplation des quarante toiles peintes en 1666 par Ragolìa pour le plafond et disposées en trois rangées parallèles sur l'axe principal de la nef, avec au centre la toile la plus richement encadrée sur laquelle il a représenté l'Immaculée Conception ; Le peintre a certainement tiré des personnages et des visages de la réalité qui l'entourait. Ainsi, dans la Nativité de Marie, la sage-femme qui lave le nouveau-né est une roturière portant un costume de pollen avec une large jupe bleue. Mais aussi dans le portrait de Salomé et, dans la peinture parallèle du côté opposé, dans la représentation de Judith tenant la pique avec la tête d'Holopherne, on peut voir les coiffures espagnoles de quelque jeune homme florissant de l'époque. Sur la tête d'Holopherne lui-même, il n'est pas improbable que Ragolìa ait fixé des traits de son propre visage que nous retrouvons dans la peinture centrale adjacente sous la forme de l'Éternel créant la lumière sur le monde. Le ton général des tableaux a une empreinte caravagesque, médiatisée par la fortune dont son art a bénéficié pendant plusieurs décennies à Naples, une ville fertile en artistes. Du plafond, le regard est attiré par les murs ornés de fresques d'Anselmo Palmieri représentant des épisodes de la vie de Jésus et de Marie, et par le crucifix en bois sculpté par le frère Umile da Petralìa en 1636 : une véritable merveille d'art et de piété. la galerie de photos Le presbytère est séparé par une balustrade en pierre sur laquelle l'auteur a laissé sa signature gravée : "opifice Ioanne Brigante, a.. D. 1783". La longue mensa, de style baroque, est constituée d'une série de petites colonnes colorées en rouge, dont la couleur subsiste encore sur les feuilles qui les décorent. Une autre œuvre de sculpture en bois est le chœur de la première moitié du XVIIe siècle, situé derrière le maître-autel, un chœur qui n'a pas d'égal dans le Mur : il est composé de 21 stalles et de 29 bustes frontaux en bas-relief de saints de l'ordre franciscain. Au centre du chœur se trouve le lutrin, dont la base hexagonale est décorée d'un panneau sculpté avec les symboles des vertus chrétiennes. Mais ici, l'attention est également captée par le haut dôme peint à fresque par Domenico Sorrentino avec la Gloire du Paradis de 1681 à 1683. Exemple peu commun parmi les monuments importants, à l'intérieur de Saint-Antoine, à droite de l'entrée, s'ouvre la chapelle de l'Immaculée, encadrée par un somptueux portail de la fin du XVIe siècle, contemporain de la fondation de la Congrégation qui eut une longue fortune parmi la population de Polla. Le portail est à considérer comme un monument dans un monument, car il surplombe la lumière de la chapelle et contient également les marches qui y mènent. Dans le presbytère, sur le côté opposé, ouvert par un simple portail du XVIIIe siècle, architravé, se trouve la chapelle de la Confrérie de Saint-François, fondée en 1636, l'année même où fut sculpté le merveilleux Crucifix.