Dearg Pálás

An foirgneamh ar an Palazzo Rosso ar siúl idir 1671 agus 1677. An údar ar an bhfoirgneamh is féidir a rianú siar go dtí an t-ailtire Pietro Antonio Corradi, cé go bhfuil an láithreán tógála agus na hoibreacha a bhí stiúrtha ag Matteo Lagomaggiore. Tá an foirgneamh leagtha ar phlean U-chruthach, a dhíorthaítear ó an saintréitheacht i bhfeidhm ag Bartolomeo Bianco: an dá sciatháin atá ceangailte ag loggias a shainmhíníonn an gclós inmheánach le plean cearnach. Gach ceann de na dhá uasal urlár tá socrú is gnách go soláthraíonn loggia agus lounge i aiseach seasamh, agus as a chéile de na seomraí ar an dá thaobh. A Ridolfo Maria, an firstborn, i dteagmháil léi an dara uasal urlár, a Gio.Francis an chéad, ach i 1683, Ridolfo a fuair bás gan oidhrí fireann agus a dheartháir, agus a bheith ar an úinéir aonair, bhog sé go dtí an dara hurlár an fhuascailt de na portráidí de na tuismitheoirí ag a neacht, Paula, bean chéile de Charles Spinola, agus thosaigh obair ar an fresco maisiú ar fud na hallaí an dara hurlár, ag leagan an dúshraith don iar-agus a leathnaíonn níos faide ná an sciathán thoir - tar éis a bháis - chun go léir na seomraí eile de chuid an mezzanines. Na healaíontóirí a, idir 1679 agus 1694, páirt sa chéad idirghabháil maisiúil bhí Domenico Piola (1627-1703) agus Gregorio De Ferrari (1647-1726) agus, ina dhiaidh sin, Paolo Gerolamo Piola (1666-1724), de chúnamh ag an quadraturist agus ag an stucó. Bhí siad maisithe, ag an deireadh an chéad idirghabháil a dhéanamh, an salon, le peirspictíochtaí ar na ballaí an Bolognese Gio.Enrico agus Antonio Haffner, agus an fresco ar an cruinneachán, a masterpiece de Gregorio De Ferrari, ar an drochuair scriosta ag an bombardments an chogaidh; ceithre sheomra ar an taobh thoir, gach ceann le hábhar spreagtha ag an séasúr den bhliain, agus ar deireadh, an loggia, a bhfuil, ar an ócáid na n-idirghabhálacha, a bhí dúnta ar an osteilgeoir áirsí, athrú sé i gailearaí beag, áit a bhfuil an Codazzi péinteáilte falsa fothracha agus Paolo Gerolamo Piola, faoi réir an miotas Diana agus Endymion. In earrach na 1691 dara maisiúil chéim thosaigh, a laistigh de bhliain a ndeachaigh na ceithre sheomra ar an Taobh Thiar: An Seomra ar an saol de Fear agus go bhfuil na Healaíona Liobrálacha a bhí frescoed ag Gio.Andrea Carlone (1639-1697) le cabhair Antonio Haffner do na cearnóga sin, ar na ballaí an dara seomra, ar oscailt, ar tírdhreacha ag Carlo Antonio Tavella (1668-1738); an timpeallacht an alcove - a bhfuil i láthair na huaire go páirteach ina dhiaidh sin a maisiú - a bhí fós frescoed ag Gio.Andrea Carlone agus a dheartháir Nicolò; an deireanach seomra go hiomlán ag Bartolomeo Guidobono (1654-1709), a bhfuil a Bhrionnú de Vulcano ar an cruinneachán a bhí ar an drochuair caillte agus ionad, i 1736, ag an óige i stroighin ag Domenico Parodi. An athchóiriú agus críochnú cóiriú maisiúil Gaireas ar aghaidh go dtí an céad-lár an naoú haois déag agus, ag an am céanna, an Brignole - Sale bailiúchán d ' fhás sa chaighdeán agus líon na n-oibreacha, a, cúpla bliain tar éis Gio bás.Francesco, a bheidh shaibhriú trí ról tábhachtach a athair-i-dlí Maria Giuseppe Durazzo. Leanúint leis an ealaíne tiomantas Gio.Francis bhí mé a nia Gio.Francis II (1695-1760) choimisiúnaigh an t-ailtire Francesco Canton le haghaidh maisiú an facade an Palazzo rosso (Dearg pálás agus an Foirgneamh in aice, sin i 1746, ghlac ar a chur i láthair an chuma, marcáilte ag na saintréithe lion protomes a mharcáil ar an fardorais de na fuinneoga ar an dá phríomh-urlár, le tagairt ar leith do an arm araltas na Brignole, a thaispeánann leon rampant faoi chrann pluma (i genoese chanúint "dheimhnigh"). An misean taidhleoireachta a rinneadh i Bpáras idir 1737 agus 1739 thug a Gio.Francis II an deis a thuiscint an stíl Leasríochta ansin i réim: choimisiúnaigh sé a chuid féin agus a bhean chéile portráidí a an Rí péintéir, Rigaud, agus i Genoa raibh sé ag iarraidh a athchóiriú timpeallachtaí agus feistis de réir an faisean nua. Sa chlár seo tá béim freisin ar an maisiú na Lorenzo De Ferrari, mac Gregorio, sa chéad seomra ar an sin ar a dtugtar spleáchríocha de na pálás. An polasaí seo de ealaíne magnificence bhí crowned i 1746 ag an toghchán Gio.Francis II mar an doge an Phoblacht na Genova. Nua-idirghabhálacha, arb é atá i dtógáil na árasán nua i sin ar a dtugtar uachtarach mezzaria, atá suite os cionn an dara uasal urlár, dáta go dtí thart ar 1783, nuair a Anton Giulio II (1764-1802) pósta bríomhar agus saothraithe easpónant an Sienese patrician: Anna Pieri. Ar an drochuair, an sraith seomraí atá i gceist, a bhfuil a ábhar a bhí spreagtha ag téamaí vaguely enlightenment ábhar agus a bhfuil móitífeanna ornáideacha a bhí idir an Louis XVI stíl agus proto-neoclassicism, bhí scriosta den chuid is mó mar thoradh ar an bhuamáil na cogadh seo caite. Fiú amháin roimh an céad-lár an naoú haois déag, nuair a palace dá chuid féin Antonio Brignole-Díol, ar an urlár a bhí redone i fíneáil marmair polychrome. An iníon ba shine de Antonio, Maria, ar a dtugtar i Genoa mar an bandiúc de Galliera, comh-oidhre ar an Dearg Pálás ar bhás a athar, a fuair sé an t-iomlán ar an leas tairbhiúil in an bás a deirfiúr, agus chonaic go bhfuil an mac, Philip, a bhí ag an marquis Raffaele De Ferrari, léirigh aon claonas chun spéis in oidhreacht agus traidisiúin de chuid an dá theach, as a raibh shliocht, i mí eanáir, 1874, bhí sé chinn a thabhairt Dearg an Foirgneamh ar an chathair chun "feabhas a chur ar an maisiú agus an úsáideach" Genoa, agus, ag an am céanna, le an smaoineamh soiléir a dhéanamh ar an bhfoirgneamh, fíor séadchomhartha chun an stoc de na Brignole - Díol.