Den grekisk-romerska teatern i Neapolis

Platsen ligger exakt i området mellan via Anticaglia i norr, via San Paolo i väster och vico Giganti i öster. Den ligger på den del av området som ligger under vico Cinquesanti, som delar det vertikalt.En del av teatern utgör den sista etappen av den underjordiska vägen i Neapel, medan andra fragment är fritt synliga längs decumani.Teatern, som går tillbaka till romartiden, på 1000-talet f.Kr., byggdes på platsen för en redan existerande grekisk byggnad från 400-talet f.Kr. som troligen också var avsedd för teaterföreställningar. Till skillnad från Odeion, som stod bredvid och som var avsedd för speciella musikaliska evenemang och som nu praktiskt taget är försvunnen, var teatern frilagd.Teatern var en av Neapolis' härligheter, enligt Octavianus Augustus, den helleniska kulturens väktare: enligt Suetonius rapport lät kejsar Claudius spela pjäser där för att hedra sin älskade bror Germanicus och gav dem seger.Neros sjungande certamer är legendariska: källorna kommer från Tacitus och hans Annales, men framför allt från Suetonius De vita Caesarum: den senare berättar att Nero debuterade i Neapel med en av sina oden och trots att en våldsam jordbävning utbröt, vilket kejsaren bedömde som gudarnas lovprisning, fortsatte han att sjunga och tvingade befolkningen att stanna.Hans framträdanden var många och mycket långvariga och fyllde varje gång teatern, som alltid hyllade honom, vars faktiska spontanitet åtminstone har ifrågasatts: Suetonius talar själv om humlor, embrici och testi, dvs. de olika sätt att applådera som kejsarens claque använde, och som erhölls bland den unga plebejerna i ett antal av femtusen. Stora lovord gavs honom av alexandrinerna, som var mycket talrika i staden och som Nero utökade för sin kritiska generositet.Filosofen Seneca talar också om teatern: i brev 76 i hans Epistulae morales ad Lucilium säger han att för att gå till filosofen Metronattes skola måste man passera genom teaterområdet, som Seneca definierar som fullt av människor, i motsats till skolan, som av de flesta ansågs vara frekventerad av sysslolösa.Median Cavea under den öppna basenTeatern renoverades under den flaviska perioden (1000-talet) och under 2000-talet. De flesta lämningar härrör från denna period och från senare renoveringar.Publius Papinius Statius under den flaviska tiden framhåller i ett brev till sin hustru i sin Silvae templen och ett stort torg med portiker (kanske Forumområdet) och hänvisar till två stora teatrar i staden, en utomhus och en täckt, som ligger i den övre delen av Forum, bakom det heliga området för Dioskuri-templet.Romarrikets fall ledde till att teaterföreställningar i allmänhet upphörde och att strukturen övergavs, även på grund av en översvämning mellan 500- och 600-talen. Den medeltida perioden ökade glömskan av strukturen, som användes som en liten nekropol (med anor från 700-talet) eller - vilket är förutsägbart - som soptipp, och slutligen, mellan 1400- och 1600-talen, överväldigades den av byggandet av olika byggnader som uppstod på cavea, samt av Cinquesanti-allén, som öppnades mellan 1569 och 1574 av Padri Teatini.Interiörerna användes som stall, källare, förrådsrum och verkstäder fram till nyligen. De första upptäckterna gjordes 1859 vid utgrävningen av en kloak, en första arkeologisk utgrävning ägde rum i slutet av 1800-talet i trädgården till den byggnad som teatern står på, den första återhämtningsplanen daterar sig till 1939 under Ventennio (viktig eftersom den föreskrev att alla byggnader på teatern skulle rivas), Men det var inte förrän 1997 som teatern delvis frilades, och stadsfullmäktige beställde stora restaureringsarbeten mellan 2003 och 2007 som gjorde att den västra delen av den mellersta cavea kunde komma fram ur den inre trädgården.Teatern uppvisar den grekiska teaterns typiska halvcirkelform, av vilken några viktiga lämningar nu kan besökas, medan en del av grottan som återfanns efter år av glömska kan besökas undantagsvis.Teatern hade tre ingångar, två i sidled (väst-öst) för skådespelarna och en i norr för publiken. Under den romerska perioden, då man förstod att den seismiska vågen sändes diagonalt, organiserades teatern enligt tekniken opus mixtum, där reticulatum tjänade till att skingra vågen och latericium i stället till att blockera den.Tillgång till den normalt besökbara delen av teatern är möjlig genom en falllucka i en lägre våning i vico Cinquesanti som leder till teaterns östra sida: ägaren av terraneo hade fått tillgång till de underjordiska rum som han använde som källare genom en falllucka som låg under sängen. Han hade också utformat en mekanism som gjorde det möjligt för sängen, som löpte på skenor, att försvinna in i en nisch i väggen. Upptäckten av väggfragment i opus latericium ledde senare till att källaren exproprierades och fick en ny användning.Delen av vico Cinquesanti motsvarar proskenion eller proscaenium och paredon. Efter att ha lämnat detta område i Vicoletto Giganti, en sidogata till vico Cinquesanti, kommer man åter in via Anticaglia där man kan komma in i summa caveas intrados, dvs. den övre ringen av sittplatserna.Cavea, som hade mellan 5 000 och 6 000 sittplatser, visar fortfarande i vissa delar marmorbeläggningen av terrasserna och några vomitoria (ingångarna till terrasserna). Det är viktigt att notera att den del som har frilagts med undantag för en liten sektion endast gäller den mellersta cavea, de centrala sittplatserna. Endast en del av imma cavea, de lägre platserna, är synlig och omfattar en av de vomitoria som fortfarande används för att komma in i teatern. Summa cavea, dvs. de övre platserna, är oåterkalleligen förlorad eftersom den försvann sedan de första palatsen byggdes. Endast en del av summa cavea, dvs. de nedre platserna, är bevarad.Ingången till cavea ligger från Via San Paolo och nås genom att gå in i en gammal verkstad som ligger på gården till ett 1400-talspalats.Två massiva valvbågar i Via Anticaglia, som under romartiden var underbyggnader, konstruktioner som förstärkte teaterns utsida, vittnar fortfarande om att teatern fanns utomhus och som nu verkar vara införlivade i de befintliga byggnaderna.