Der Kuss von Hayez

Das 1859 entstandene Werk gehört zur Reifezeit von Francesco Hayez und ist eines der bekanntesten Gemälde der italienischen Malerei des 19. Jahrhunderts. Das Thema wiederholt sich in der Version von 1823, Der letzte Kuss, den Romeo Julia gab, die in Tramezzo aufbewahrt wird, und in einer anderen Version, die dieser ähnelt und 1998 gefunden wurde, die zwischen 1859 und 1967 gemalt und zur Weltausstellung 1867 in Paris geschickt wurde. Nach dem Tod seines Auftraggebers, Alfonso Maria Visconti di Saliceto, wurde das Gemälde der Akademie Brera in Mailand geschenkt, wo es noch heute ausgestellt ist. Es stellt nicht nur einen leidenschaftlichen Kuss zwischen zwei Liebenden dar: Seine wahre Bedeutung ist die des Bündnisses zwischen Italien und Frankreich, das durch die Farben der Gewänder und des Hutes, nämlich rot, grün, weiß und blau, dargestellt wird. Bestimmte Details legen eine politische Interpretation nahe: Der Junge, der von einem Mantel bedeckt ist, dessen Mütze über die Augen gezogen ist, dessen Gesicht im Schatten liegt und der einen Dolch in seinem Gürtel trägt, lässt an einen Verschwörer oder Revolutionär denken. Der Fuß auf der Stufe, als würde er weglaufen, und der Schatten des geheimnisvollen Mannes, der aus dem Bild geschnitten ist (als würde jemand auf ihn warten: ein Komplize?), deuten auf ein Verbrechen oder eine Gewalttat oder eine Flucht hin, kurzum auf die Details einer Geschichte, die wie ein Thema für das Theater (oder, wenn es zeitgenössisch wäre, für einen historischen Film) erscheint. Im Gegensatz zur Dynamik der männlichen Figur ist das Mädchen völlig verlassen, ihr Körper ist nach hinten gekrümmt und ihre Hand scheint mehr zu klammern als zu umarmen. Der Kontrast zwischen dem Rot und dem Blau, den leuchtenden Reflexen der Seide des Kleides des Mädchens und der Undurchsichtigkeit und Konsistenz des Umhangs des Jungen ist sehr raffiniert und beeindruckend.

Die politische Bedeutung des Gemäldes muss auch im Zusammenhang mit der Ausstellung des Gemäldes in der Brera am 9. September 1859 gesehen werden, wenige Monate nach der Ankunft von Viktor Emanuel und Napoleon III. in Mailand. Der Vergleich zwischen der Brera-Fassung und der erst kürzlich entdeckten Pariser Version macht die politische Botschaft des Risorgimento noch deutlicher. In der Pariser Fassung erscheinen ein weißer Schleier, der auf der Treppe liegt, und das Revers des grünen Umhangs des Jungen. Die italienische Trikolore, die dem Blau des Kleides des Mädchens gegenübergestellt wird, spielt auf das Bündnis zwischen Italien und Frankreich an, das die Gründung des neuen italienischen Staates ermöglichte.