Die Kartause von Pavia

Worte reichen nicht aus, um die Kartause von Pavia zu beschreiben. Sie müssen es sehen. Das ist das erste, was Sie feststellen, sobald Sie die Schwelle des Komplexes überschreiten monumentaler Komplex, der Ende des 14. Jahrhunderts von Gian Galeazzo Visconti erbaut wurde, Herzog von Mailand. er Komplex der Certosa di Pavia ist ein gegliedertes Bauwerk, das aus der Kirche Santa Maria delle Grazie mit Längsschnitt und drei Schiffen mit Kreuzgewölben und 14 Seitenkapellen sowie dem großen herzoglichen Hof vor der Kirchenfassade besteht, auf den links die landwirtschaftlichen Gebäude und rechts der Palazzo Ducale und dahinter die Kreuzgänge blicken. Der kleine Kreuzgang beherbergt die Gebäude, die mit dem Leben der Klostergemeinschaft verbunden sind (vom Refektorium bis zum Kapitelsaal und der Krankenstation), und der große Kreuzgang, der in 123 Bögen unterteilt ist, beherbergt die Zellen der Mönche, die sich als einzelne Einheiten auf zwei Etagen präsentieren; hinzu kommen einige andere Dienstgebäude, wie die Gästeunterkünfte. Mehr als zwei Jahrhunderte waren nötig, um das 1396 begonnene Bauwerk zu vollenden, wobei sich verschiedene Stile (Gotik, Renaissance, Barock) überschnitten. Die Kirche Die Fassade (1507 fertiggestellt) ist mit Dekorationen aus der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts versehen, die unter anderem von Cristoforo Mantegazza, Giovanni Antonio Amadeo und Cristoforo Solari, genannt "il Gobbo", stammen. Das Portal (1501) ist das Werk von Amadeo und seinem Schüler Benedetto Briosco. Die Kirche in Form eines lateinischen Kreuzes ist in drei Schiffe mit Apsis und Querschiff unterteilt, die von gotischen Kreuzgewölben auf Spitzbögen bedeckt sind. Die Gewölbe sind mit geometrischen Motiven bemalt, die sich mit einem Sternenhimmel abwechseln. Ein originelles Element ist der Umriss des achtzackigen Sterns oder Oktogramms, der sich überall findet, als Symbol der Muttergottes von der Gnade und der Kartause, mit den Initialen Gra-Car (Gratiarum Carthusia). Der Hauptaltar (aus dem späten 16. Jahrhundert) ist mit Einlegearbeiten aus Bronze, Marmor verschiedener Qualitäten und Halbedelsteinen versehen. Sie befindet sich im Inneren des Presbyteriums, dessen Kirchenschiff nach der Tradition der orthodoxen Kirchen für die Gläubigen verschlossen ist. Das Kirchenschiff ist vollständig mit 42 hölzernen Ständen ausgestattet, die mit geschnitzten und eingelegten Heiligenbildern nach Entwürfen von Bergognone verziert sind. Der Hochaltar stammt aus dem späten 16. Jahrhundert. Im Inneren befinden sich Meisterwerke von Bergognone, die einzige noch erhaltene Tafel von Peruginos Polyptychon des Ewigen Vaters, Altarbilder von Cerano, Morazzone, Guercino, Francesco Cairo und im Altarraum ein Freskenzyklus von Daniele Crespi. Auf der rechten Seite des Querschiffs befindet sich das Grabmal von Gian Galeazzo Visconti, dem Gründer der Kartause; der Bau wurde 1494-1497 begonnen und 1562 fertiggestellt. Das Grabmal von Ludovico il Moro (siebter Herzog von Mailand) und seiner Frau Beatrice d'Este befindet sich im linken Teil des Querschiffs. Die Gräber sind leer, denn der Mohr starb in Frankreich, wo er begraben ist, während Beatrice in S. Maria delle Grazie in Mailand begraben ist. Die Glasfenster, die nach Karikaturen aus dem 15. Jahrhundert angefertigt wurden, sind sehr wertvoll. Die alte Sakristei beherbergt ein monumentales, verziertes Triptychon aus Elfenbein und Knochen des Florentiner Künstlers Baldassarre di Simone di Aliotto, das von Gian Galeazzo Visconti gestiftet wurde. Das Triptychon wurde 1984 aus dem Kloster gestohlen und 1985 wiedergefunden.

Der kleine Kreuzgang Ein mit Skulpturen geschmücktes Portal führt von der Kirche zum Kleinen Kreuzgang, in dem sich ein Großteil des Gemeindelebens abspielte und der die verschiedenen Räume miteinander verband.

Der große Kreuzgang ca. 125 Meter lang und ca. 100 Meter breit. Ursprünglich befanden sich 23 Zellen gegenüber, bis 1514 waren es 36, heute sind es 24 Zellen oder Häuschen. Die mit Buchstaben des Alphabets gekennzeichneten Gebäude waren die Wohnungen der Mönche, die jeweils drei Zimmer und einen Garten besaßen. Die kleine Öffnung neben dem Eingang diente an Wochentagen als Essensausgabe, da das gemeinsame Essen im Refektorium nur an Festtagen stattfand. Die Mönche waren zwar zur Einsamkeit und zum Schweigen verpflichtet, mussten aber die für den reibungslosen Betrieb des Klosters notwendigen Aufgaben (die "Obödienzen") erfüllen. Die reich verzierten Säulen der Bögen sind aus weißem Marmor, der sich mit rosa Marmor aus Verona abwechselt. Die Neue Sakristei, ein ehemaliger Kapitelsaal, beherbergt einen Freskenzyklus der Gebrüder Sorri (Spätmanierismus aus Siena), Gemälde von Francesco Cairo, Passignano, den Brüdern Giulio Cesare und Camillo Procaccini sowie ein Altarbild von Andrea Solario (1524), das fünfzig Jahre später von Bernardino Campi vollendet wurde. Das Refektorium ist mit einem Fresko des letzten Abendmahls (1567) von Ottavio Semino und im Gewölbe mit einer Madonna mit Kind und Propheten von Bergognone geschmückt. Die Foresteria (oder Herzogspalast), erbaut zwischen 1616 und 1667, ist das Werk von Francesco Maria Richino und enthält Fresken und Gemälde von Vincenzo und Bernardino Campi, Bartolomeo Montagna, dem Bergognone und Bernardino Luini. In der Gipsothek sind Gipskopien verschiedener Skulpturen aus dem Besitz der Familie Visconti ausgestellt.