Apskatāmais darbs ir parakstīts un datēts apakšā kreisajā pusē. Segantīni to citēja savā vēstulē Domenico Tumiati (Malo Tum glezna piederēja Grubic Milano (Milāna), kurš to ilgu laiku aizdeva Segantini muzejam Senmoricā; tad tas piederēja Benzoni, arī Milānā.
Tajā laikā Segantini strādāja pie kompozīciju sērijas ar interjera vides tēmu, taču šeit viņš meklēja artikulētāku un hromatiski attīstītāku risinājumu: viņam ar atjaunoto koloristisko spēku būs jārada mākslīgi gaismas efekti, un tā viņš arī darīja. Triennale di Brera pasākumā 1891.gadā, kur tika izstādīta arī Previati "māte" – nedaudz mistiska, Ēteriska un sapņaina simboliska interpretācija – "abām mātēm" bija ievērojami panākumi, kad jaunā tehnika pēc analoģijas parādījās diezgan acīmredzama kā naturālistiska divīzija pret idealizējošu simboliku. Simbolisma interpretācija, kas iecerēta kā "universāla māte", Segantini faktiski parādīsies tikai vēlāk.
Žurnālists no "hronika izstādes tēlotājmākslas-Brera triennāle Izstāde 1891" no 28.5.1891 interpretē Gleznu skaidri luministic atslēgu: "abas mātes ir govs, kas ir viņas teļš tuvu, uz purva, un zemnieku sieviete turot viņas kurpes, snauda ar gaismu zemniecisks lampas, kas karājas no griestiem. Gaismas fenomena ievērošana un pierādījumi ir apbrīnojami šajā attēlā [ ... ] ”;
Grubičs to interpretē naturālistiskā, kā arī luministiskā atslēgā: "interesanti, ka daudzās diskusijās un daudzās kritikās, kas publicētas triennālē, neviens nav padziļinājis šī svarīgā Segantini darba raksturīgās būtības izpēti, kaut arī visi bez izņēmuma tajā ir atraduši jaunā meistara spēcīgo spēku, un daži, piemēram, Sormani, to ir atzinuši arī par mātes sajūtu, es teikšu tik dzīvnieks, ka tas satur. Manuprāt, šī darba motīvs bija emocijas, ko izraisīja interesants mākslīgās gaismas efekts, un kaprīze vēlēties pārvarēt milzīgās grūtības, kas parādīja tā ilustratīvo interpretāciju. [ ... ] Ainas interese un grūtības sastāvēja no tā, ka tās raksturīgajā raksturā tika izteikta šī vide ar zemu spilgtumu, bet pietiekami izkliedēta, lai visur cirkulētu, lai nomāktu melnādainos — Melns nozīmē gaismas neesamību — un ļautu skatienam atklāt visu objektu dabu. Un Segantini savā glezniecībā spēja pārvarēt grūtības uzvaroši, pielietojot dalītas krāsas, nevis parasto maisījumu uz paletes".
Barbantini 1945. gadā vērsa dažus apsvērumus, piemēram, ka ap sievietes galvu nožēlojamā attieksmē " Botticelli "izvilka"muzeja gaisu".
Segantini muzejā Senmoricā glabātā darba kopija ir izgatavota no Segantini dēla Gotardo.
