Džoto zvanu tornis

Džoto zvanu tornis Florencē ir pārklāts ar baltām, sarkanām un zaļām bumbiņām, piemēram, tām, kas rotā Duomo; zvanu torni Džoto uzsāka 1334.gadā.

Pēc Džoto nāves (1337.gadā) projektu turpināja Andrea Pisano, kurš pabeidza pirmos divus stāvus, ievērojot Džoto dizainu; zvanu tornis tika izrotāts ar ārējiem rotājumiem, pateicoties Alberto Arnoldi iejaukšanās.

Pēc tam darbus uz 2 gadiem (no 1348.līdz 1350. gadam) pārtrauca, un vēlāk Džoto zvanu torni 1359. gadā (pēc mēra gadiem Florencē) pabeidza Frančesko Talenti.

Arī Talenti pēc tam pabeidza darbību, izveidojot lielu terasi, kas vērsta uz ārpusi vairāk nekā 400 soļu attālumā no zemes, kas darbojas kā panorāmas jumts.

Zvanu torņa celtniecība tika veikta 1334.gadā, kad Džoto, iecelts par fabbrica del Duomo Celtnieku, atstājot baznīcu malā, pievērsa uzmanību šim jaunajam arhitektūras elementam. Pēc viņa nāves 1337.gadā darbu virziens tika nodots Andrea Pisano un pēc tam, sākot ar 1348. gadu, Frančesko Talenti, kurš zvanu torni pabeidza 1359. gadā tādā formā, kāda parādās šodien. Struktūrai, slaidai un elegantai (84,70 x 14,45 m), ir kvadrātveida plāns ar stūra stiprinājumiem daudzstūru pīlāru formā, kas paceļas uz augšu, un to horizontāli sadala rāmji, kas norobežo piecus grīdas, kas pārklājas. Pirmā zona, kurā atveras cusped durvis, ir tā, kas izgatavota no dzīvā Džoto, un tai ir reljefi astoņstūru flīzēs, kas daļēji izpildītas pēc paša Džoto, Andrea Pisano dizaina. Pēc tam viņš vadīja zvanu torņa celtniecību līdz trešajai karnīzei saskaņā ar Giotto projektu un veidoja labu daļu no otrās atvieglojumu sērijas – citas gaida Luca della Robbia -.

Otrajā grupā viņš sagatavoja nišas, kurās bija sešpadsmit praviešu, sibilu un baptistu statujas un virs citām neredzīgajām nišām. Nākamos trīs stāvus projektēja un uzbūvēja Talenti: šeit joslām nav vairāk skulpturālu rotājumu, bet tās rotā pārī savienoti logi (pirmajām divām joslām) un liels trīs gaismas logs, kas rada iespaidu par palaišanu un vieglumu. Ēku pabeidz horizontāla karnīze, kas konsoles uz plauktiem, beidzot ar fretwork balustrādi, kas līdzīga tuvējās baznīcas balustrādei; primitīvajā projektā, visticamāk, tika plānota arī smailes kronēšana. Neskatoties uz iejaukšanās daudzveidību, zvanu tornis šķiet vienota struktūra galvenokārt polihroma marmora apšuvumam un slaidajiem stūra stiprinājumiem, kas, dodoties augšā, savieno dažādus stāvus viens ar otru. Ēka ir četrpadsmitā gadsimta ogival mākslas piemērs, kurā gotikas formas pāri Alpiem mazina neaizstājama nepieciešamība pēc strukturālās izturības un klasiskās senču apjomu līdzsvara.