Elle a été construite à partir du 14ème siècle sur le site d'une église existante, et a été agrandie entre 1515 et 1534 avec l'ajout de chapelles latérales. Le clocher situé sur le côté gauche date également de 1533. L'église était une église orthodoxe jusqu'en 1729, date à laquelle le rite latin a été introduit. La façade, au sommet du pignon, présente une Vierge à l'Enfant datant du XVIe siècle. Le portail d'entrée sculpté dans la pierre est attribué à l'artiste Nicola da Melissano et rappelle la disposition originale de l'église. Sur le côté gauche de l'église, le portail latéral baroque est surmonté d'une lunette contenant une représentation en pierre de la Pietà, œuvre de l'Altobello Persio. Sur le côté gauche se trouve également le clocher carré à trois étages, avec un bas-relief au deuxième étage représentant les saints Pierre et Paul et le Père éternel. L'intérieur, avec trois nefs, a été rénové plusieurs fois au cours des siècles. À l'intérieur de l'église se trouvent plusieurs œuvres d'une importance considérable : le polyptyque de Cima da Conegliano, une œuvre splendide datant de 1499 et composée de 18 panneaux enfermés dans un majestueux cadre en bois de peuplier ; un crucifix de 1629 réalisé par le père franciscain Umile da Petralia ; un grand orgue baroque de 321 tuyaux, réalisé en 1749 par le maestro Rubino da Castellaneta à partir des tuyaux d'un orgue du XVIe siècle, restauré en 1993. L'église abrite également plusieurs peintures datant des XVIe et XVIIe siècles, dont une Vierge à l'Enfant en gloire entre les saints Eligius et Charles Borromée dans l'abside, et une autre représentant l'Assomption, toutes deux attribuées à Alessandro Fracanzano, père des plus célèbres Cesare et Francesco[1] ; une Déposition de Croix, datable également des XVIe et XVIIe siècles, réalisée par un élève d'Antonio Stabile[1], située près du deuxième autel de la nef gauche ; un tableau de Pietro Antonio Ferro daté de 1607 représentant la Vierge à l'Enfant avec les saints Barthélemy et Martin, également dans l'abside ; la Vierge du Rosaire signée par Girolamo Todisco et datée de 1634, sur le premier autel de la nef droite. Dans la nef droite se trouve également la chapelle avec l'autel de Saint Antoine de Padoue, avec deux bas-reliefs datant du XVIe siècle ; sur l'autel se trouve une statue en bois du Saint. Le polyptyque, peint en 1499 par Giovan Battista Cima, a probablement été acheté à Leipzig par le duc Vincenzo Gonzague de Mantoue à Don Marcantonio Mazzone, maître de chapelle des Gonzague à la fin du XVIe siècle ; ou, selon une tradition locale, il a été acheté à Venise en 1598 par Mazzone lui-même, archiprêtre de Miglionico, en plus d'être musicien et homme de lettres. Placée dans l'église paroissiale, elle aurait été donnée au prieur du couvent de San Francesco par Mazzone lui-même lors de son départ de Miglionico. Le polyptyque est composé de dix-huit panneaux disposés en quatre ordres et représente, au centre, la Vierge à l'Enfant trônant avec l'inscription "IOANES / BAPTISTA / P / 1499" sur le piédestal ; sur les côtés, les figures en pied de saint François, saint Pierre et saint Antoine. Saint Pierre et Saint AntoineParticulier du Polyptyque de G.B. Cima da Conegliano : Vierge à l'Enfant (Eglise Mère Santa Maria Maggiore) de Padoue ; dans l'ordre au-dessus, les figures en demi-longueur de Sainte Claire, Saint Louis, Saint Bernardin et Sainte Catherine d'Alexandrie ; dans la cymatium, le Christ passant entre l'Annonciation et l'Ange annonciateur ; enfin, dans la prédelle, les saints martyrs franciscains. Le panneau central de la prédelle, où la Nativité a pu être représentée, est manquant. Démembré, il a été remonté dans son cadre actuel, commandé en 1782 par les barons Del Pozzo de Miglionico, qui ont ajouté les armoiries de la famille dans le panneau central, en bas à droite. Ignorée par la critique, l'érudit Martin Wackernagel l'attribue en 1907 à Giovan Battista Cima da Conegliano sur la base de comparaisons avec le Retable de Dragan ("Madonna dell'Arancio" de la galerie de l'Accademia de Venise, vers 1496). Le schéma architectural est le même que celui utilisé pour le polyptyque de l'église paroissiale d'Olera (BG) (1489) et qui Détail du polyptyque de G.B. Cima da Conegliano : Christ (Chiesa Madre Santa Maria Maggiore) sera repris dans l'église paroissiale de S. Fior (Tv) (1507). Le fond doré du polyptyque d'Olera est remplacé par des ciels ouverts traversés de cirrus plumeux et, derrière la Madone et les Saints en pied, par des paysages de collines inclinées vers l'eau sur les rives de laquelle baigne un village avec une église. Les figures de la Vierge et des Saints, sereines et tranquilles, en parfaite harmonie avec le paysage environnant, sont décrites au moyen d'un dessin à la géométrie très simple et précise, modulé par une gamme de couleurs apparemment froides mais appliquées avec des dégradés finement nuancés et des combinaisons d'une clarté singulière. Le polyptyque a été restauré à plusieurs reprises : la première restauration remonte à 1928 ; la prochaine intervention majeure a eu lieu en 1962, à l'occasion de l'exposition de Trévise. En 1964, les dix-huit panneaux ont été transportés à l'Institut central de restauration de Rome, où ils ont été entièrement restaurés : les supports en bois ont été débarrassés de leurs plâtres du XVIIIe siècle, désinfectés des vers à bois, les fissures ont été réparées et consolidées avec de la résine et du paraloïde. Comme les tableaux avaient été retouchés et étaient recouverts d'une couche de saleté et de vernis oxydé, l'ensemble du tableau a été nettoyé et rééquilibré à l'aquarelle et les lacunes ont été comblées. En 1972, l'œuvre a dû être entièrement désinfectée ; en 1989-90, le cadre du XVIIIe siècle a été restauré. En 1997, avant de le rendre à la ville de Miglionico, l'antependium a été restauré et le cadre en bois doré révisé par les restaurateurs de la Soprintendenza per i Beni Artistici e Storici di Matera. (extrait de Miglionicoweb)