Firenzes asuv Giotto kellatorn on kaetud valgete, punaste ja roheliste marmoritega nagu need, mis kaunistavad Duomot; kellatorni alustas Giotto 1334.aastal. Pärast Giotto surma (1337.aastal) jätkas projekti Andrea Pisano, kes lõpetas kaks esimest korrust Giotto kujundust austades; kellatorn oli tänu Alberto Arnoldi sekkumisele kaunistatud väliste kaunistustega. Seejärel katkestati teosed 2 aastaks (1348-1350) ja hiljem valmis Giotto kellatorn 1359.aastal (pärast Firenze katku aastaid) Francesco Talenti poolt. Seejärel viis Talenti operatsiooni lõpule, ehitades maapinnast enam kui 400 sammu kaugusele väljapoole suunatud suure terrassi, mis toimib panoraamkatusena. Kellatorni ehitamine viidi läbi 1334.aastal, kui fabbrica del Duomo ehitajaks määratud Giotto, jättes kiriku kõrvale, pööras tähelepanu sellele uuele arhitektuurielemendile. Pärast tema surma 1337.aastal läks teoste suund Andrea Pisanole ja seejärel alates 1348. aastast Francesco Talentile, kes lõpetas kellatorni 1359. aastal tänapäeval ilmuval kujul. Õhuke ja elegantne konstruktsioon (84,70 x 14,45 m) on ruudukujulise plaaniga, mille nurgapostid on hulknurksete sammaste kujul, mis tõusevad üles, ja on horisontaalselt jagatud raamidega, mis piiravad viit kattuvat korrust. Esimene ala, kus avanev uks avaneb, on elav Giotto ja sellel on kaheksanurksete plaatide reljeefid, mis on osaliselt teostatud Giotto enda, Andrea Pisano kujunduse järgi. Seejärel juhtis ta kellatorni ehitamist kuni kolmanda karniisini vastavalt Giotto projektile ja kujundas hea osa teisest reljeefide seeriast – teised ootavad Luca della Robbiat -. Teises bändis valmistas ta ette nišše, mis sisaldasid kuusteist prohvetite, sibylide ja Baptisti kuju ning teiste pimedate nišide kohal. Järgmised kolm korrust kujundas ja ehitas Talenti: siin pole ansamblitel rohkem skulptuurseid kaunistusi, vaid neid kaunistavad paaristatud mullioned aknad (kahe esimese riba jaoks) ja suur kolme valgusega aken, mis loovad mulje käivitamisest ja kergusest. Hoone valmib riiulitel konsooliga horisontaalse karniisiga, mis lõpeb lähedal asuva kiriku omaga sarnase fretwork balustraadiga;primitiivses projektis oli suure tõenäosusega kavandatud ka tornikiiver. Vaatamata sekkumiste paljususele näib kellatorn ühtset struktuuri ennekõike polükroomse marmorist voodri ja peenikeste nurgatugede jaoks, mis ülespoole minnes ühendavad erinevad põrandad üksteisega. Hoone on näide neljateistkümnenda sajandi ogival kunstist, kus Gooti vorme üle Alpide leevendab hädavajalik vajadus struktuurse kindluse ja klassikaliste esivanemate mahtude tasakaalu järele.