Giottov zvonik

Zvonik Giotto v Firencah je prekrit z belimi, rdečimi in zelenimi frnikolami, kot so tisti, ki krasijo Duomo; zvonik je začel Giotto leta 1334.

Po Giottovi smrti (leta 1337) je projekt nadaljeval Andrea Pisano, ki je končal prvi dve nadstropji ob upoštevanju Giottove zasnove; zvonik je bil okrašen z zunanjimi okraski zahvaljujoč posredovanju Alberta Arnoldija.

Dela so bila nato prekinjena za 2 leti (od 1348 do 1350), kasneje pa je Giottov zvonik dokončal leta 1359 (po letih kuge v Firencah) Francesco Talenti.

Tudi Talenti je nato operacijo zaključil z gradnjo velike terase, obrnjene navzven na več kot 400 stopnicah od tal, ki deluje kot panoramska streha.

Gradnja zvonika se je začela leta 1334, ko je Giotto, imenovan za glavnega graditelja fabbrice del Duomo, pustil ob strani cerkev, usmeril pozornost na ta novi arhitekturni element. Po njegovi smrti leta 1337 je smer del prešla na Andreo Pisano in nato od leta 1348 do Francesca Talentija, ki je zvonik dokončal leta 1359 v obliki, ki se pojavlja danes. Struktura, vitka in elegantna (84,70 krat 14,45 m), ima kvadratni načrt z vogalnimi oporniki v obliki poligonalnih stebrov, ki se dvigajo na vrh, in je vodoravno razdeljena z okvirji, ki omejujejo pet prekrivajočih se nadstropij. Prvo območje, na katerem se odpirajo vrata, je tisto, ki je živelo Giotto in ima reliefe znotraj osmerokotnih ploščic, ki jih je delno oblikoval Giotto sam, Andrea Pisano. Nato je v skladu s projektom Giotto vodil gradnjo zvonika do tretjega vogala in izklesal dobršen del druge serije reliefov – drugi čakajo na Luca della Robbia -.

V drugem pasu je pripravil niše, ki so vsebovale šestnajst kipov prerokov, sibilov in Krstnika ter nad drugimi slepimi nišami. Naslednja tri nadstropja je zasnoval in zgradil Talenti: tu pasovi nimajo več kiparskih okraskov, ampak jih krasijo seznanjena mullioned okna (za prva dva pasova) in veliko okno s tremi lučmi, ki ustvarjajo vtis lansiranja in lahkotnosti. Stavbo zaključuje vodoravni venec, konzoliran na policah, ki se konča z ograjo, podobno kot v bližnji cerkvi; v primitivnem projektu je bila najverjetneje načrtovana tudi kronanje zvonika. Kljub množici posegov se zvonik zdi enotna zgradba predvsem na polikromirani marmornati oblogi in vitkih vogalnih opornikih, ki se dvignejo na vrh in med seboj povezujejo različna tla. Stavba je primer ogivalne umetnosti štirinajstega stoletja, v kateri so oblike gotike čez Alpe ublažene z nepogrešljivo potrebo po strukturni trdnosti in ravnovesju količin klasičnih prednikov.