Giottova zvonice

Zvonice Giotto ve Florencii je pokryta bílými, červenými a zelenými kuličkami, jako jsou ty, které zdobí Duomo; zvonice byla zahájena Giotto v roce 1334.

Po giottově smrti (v roce 1337) pokračoval v projektu Andrea Pisano, který dokončil první dvě patra podle Giottova návrhu; zvonice byla zdobena vnějšími dekoracemi díky zásahu Alberta Arnoldiho.

Práce byly poté přerušeny na 2 roky (od roku 1348 do roku 1350) a později byla Giottova zvonice dokončena v roce 1359 (po letech moru ve Florencii) Francesco Talenti.

Také Talenti pak dokončil operaci vybudováním velké terasy obrácené ven ve více než 400 krocích od země, která funguje jako Panoramatická střecha.

Stavba zvonice byla provedena v roce 1334, kdy Giotto, jmenovaný mistr stavitel fabbrica del Duomo, opouštět kostel, obrátil svou pozornost k tomuto novému architektonickému prvku. Po jeho smrti v roce 1337 přešel směr prací na Andrea Pisano a poté od roku 1348 na Francesca Talentiho, který dokončil zvonici v roce 1359 ve formě, která se dnes objevuje. Struktura, štíhlá a elegantní (84,70 x 14,45 m), má čtvercový půdorys s rohovými opěrkami ve formě polygonálních sloupů, které stoupají na vrchol, a je horizontálně rozdělena rámy, které vymezují pět překrývajících se podlaží. První oblast, ve které se otevírají cusped dveře, je ten vyrobený living Giotto a má reliéfy v osmiúhelníkových dlaždicích provedených, částečně podle návrhu samotného Giotta, Andrea Pisano. Poté vedl stavbu zvonice až ke třetí římse, v souladu s projektem Giotto, a vyřezal velkou část druhé série reliéfů-jiné čekající na Luca della Robbia -.

Ve druhé kapele připravil výklenky, které obsahovaly šestnáct soch proroků, sibylů a Křtitele a nad ostatními slepými výklenky. Další tři patra navrhla a postavila Talenti: zde kapely nemají více sochařských dekorací, ale jsou zdobeny spárovanými mullionovanými okny (pro první dvě kapely) a velkým třemi světelnými okny, které vytvářejí dojem startu a lehkosti. Budova je doplněna vodorovnou římsou konzolovou na policích, zakončenou balustrádou podobnou zábradlí nedalekého kostela; v primitivním projektu byla s největší pravděpodobností také plánována korunka věže. Přes množství zásahů se zvonice jeví jako jednotná struktura především k polychromovanému mramorovému obložení a štíhlým rohovým opěrkám, které stoupají nahoru a spojují různé podlahy k sobě. Budova je příkladem ogiválního umění čtrnáctého století, ve kterém jsou formy gotiky přes Alpy zmírněny nepostradatelnou potřebou strukturální pevnosti a rovnováhy objemů klasického původu.