Gledališče Sepino

Gledališče se nahaja v severnem kvadrantu, ki ga tvori presečišče dveh glavnih mestnih cestnih osi, in se s svojo kaverno naslanja na del mejnega zidu na severozahodni strani, blizu vogala, ki ga tvori s severovzhodnim delom. Zgornji del jame se celo naslanja na mestno zidovje, medtem ko je jama ima vkopana v zemljo. Od najnižjega dela nadstropij se je ohranilo devet stopnic in celoten tlakovan pod orkestra. Cavea je bila razdeljena na vsaj tri dele, ki so ustrezali ima, media in summa cavea, strogo ločeni s praecinsiones, pravimi polkrožnimi hodniki, ki so gledalcem olajšali dostop do sedežev. Gledališka jama se nahaja v severnem kvadrantu, ki ga tvori presečišče dveh glavnih mestnih cestnih osi, in se naslanja na del okoliškega obzidja na severozahodni strani, blizu vogala, ki ga tvori s severovzhodnim delom. Zgornji del jame se celo naslanja na mestno zidovje, medtem ko je jama ima vkopana v zemljo. Od najnižjega dela nadstropij se je ohranilo devet stopnic in celoten tlakovan pod orkestra. Cavea je bila razdeljena na vsaj tri dele, ki so ustrezali ima, media in summa cavea, strogo ločeni s praecinsiones, pravimi polkrožnimi hodniki, ki so gledalcem olajšali dostop do sedežev. Tetrapili so najpomembnejši strukturni in arhitekturni element kompleksa. Izdelani so iz kompaktnega lokalnega apnenca, tako kot vsi drugi gradbeni elementi. Imajo trapezoidni tloris, ki nadaljuje ukrivljene stene ambulatorija, stranice pa so poravnane po polmerih polkroga, tako da so zunanji stebri bistveno večji od notranjih. Ob njih ni sledu o tlakovanju. Stebri so izdelani iz pravokotnih kamnitih blokov, sestavljenih brez uporabe cementne malte. Bloki, ki sestavljajo loke, ki jih podpirajo stebri, imajo na zunanjih površinah izrazito rustikiran pepelnik. Z glavno osjo drugega notranjega vhoda se ujema odprtina, ki je vidna le na levem robu in jo je treba razumeti kot dostop do orkestra ali do druge ambulante pod nivoji sedežev. Sistem gradnje notranje stene ambulante je enak sistemu gradnje obodne stene, prav tako tudi obloga. Od enega od notranjih stebrov tetrapila se proti orkestru začne zid debeline enega metra in trideset centimetrov, ki je na razdalji enega metra in osemdeset centimetrov od začetka prekinjen v vrata, na nasprotnem robu pa je dva metra in sedemdeset centimetrov debel zid, za katerega se zdi, da je usmerjen proti orkestru. Na njem so v višini korneza tetrapila vidni sledovi imposta loka, ki je verjetno omejeval vrata. Od zgodnjega srednjega veka do današnjih dni se je v gledališču Sepino, tako kot v drugih gledališčih in amfiteatrih v Italiji, oblikoval kompleks stavb, ki se je na podlagi notranje stene obodnega ambulatorija razvil v obliki polkroga. Iz načrta, ki ga hrani Pokrajinska knjižnica Pasquale Albino v Campobassu, je razvidno, da so sredi 19. stoletja, tako kot danes, že obstajale hiša, zasajena tik ob odru, stavba na zahodnem tetrapilju (ki še vedno obstaja) in, ločeno od slednje, niz treh hiš, povezanih v vrsto. Manjkala je hiša, ki je slednje tri povezovala s hišo na tetrapilu, in manjša stavba na drugem tetrapilu, ki je bila porušena med izkopavanji leta 1950, da bi očistili tetrapil, na katerem je stala. Iz terasastih stavb se odcepita dve preddverji: datum gradnje enega od njih je znan po napisu na majhni rimski pogrebni steli, ki je postavljena na sredini stene preddverja, ki štrli dva metra nad tlemi, in se glasi D.O.M. C.M.F. A.D. 1770, kar nas opozarja, da je bil takrat kompleks stavb v lasti družine C. MAGLIERI. Zdi se, da je bil drugi preddverje zgrajeno v dveh različnih obdobjih, eno od njiju pred nekaj več kot pol stoletja. Te stavbe kot celota danes tvorijo posebno izviren sklop, v katerem je mogoče razbrati tako prvotno postavitev rimskega gledališča kot tudi nadgradnjo iz 17.-17. stoletja, ki je ohranila le postavitev prvotne stavbe. Sedanja oblika je pravzaprav nekakšna zgodovinska sinteza dveh oblik, ki sta obstajali hkrati, čeprav je ena močno vplivala na drugo. Rezultat obnovitvenih del je torej rojstvo tretjega spomenika, ki je kulturna sinteza dveh bistveno in ideološko različnih zgodovinskih obdobij. Leta 1950 so se v gledališču začela obnovitvena dela pod vodstvom profesorja Cianfaranija iz abruške superintendence, od katere je bil odvisen Molise.