Kazalište u Sepinu

Smješteno u sjevernom kvadrantu koji je formiran sjecištem dviju glavnih urbanih prometnih osi, kazalište se naslanja na dionicu graničnog zida sa sjeverozapadne strane, u blizini ugla koji čini sa sjevernim dijelom - Orijentalom.Gornji dio cavee čak se naslanja na konstrukciju gradskog zida, dok je ima cavea ukopana u zemlju.Od najnižeg dijela stuba sačuvano je u cijelosti devet stuba i cijeli popločani pod orkestre.Cavea je bila podijeljena u najmanje tri dijela koji su odgovarali ima, media i summa cavea strogo odvojenim praecinsiones, pravim polukružnim hodnicima koji su gledateljima olakšavali dolazak do sjedala.Smješteno u sjevernom kvadrantu koji je formiran sjecištem dviju glavnih urbanih prometnih osi, kazalište se naslanja na dionicu graničnog zida sa sjeverozapadne strane, u blizini ugla koji čini sa sjevernim dijelom - Orijentalom.Gornji dio cavee čak se naslanja na konstrukciju gradskog zida, dok je ima cavea ukopana u zemlju.Od najnižeg dijela stuba sačuvano je u cijelosti devet stuba i cijeli popločani pod orkestre.Cavea je bila podijeljena u najmanje tri dijela koji su odgovarali ima, media i summa cavea strogo odvojenim praecinsiones, pravim polukružnim hodnicima koji su gledateljima olakšavali dolazak do sjedala.Tetrapili predstavljaju najvažniji konstruktivni i arhitektonski element kompleksa. sastoje se od kamenih elemenata u kompaktnom lokalnom vapnencu kao i svi ostali građevinski elementi građevine.Imaju trapezoidni tlocrt, raspoređeni su tako da nastavljaju zakrivljene zidove ambulante, a stranice se nastoje poravnati na polumjerima polukruga s posljedicom da su vanjski stupovi znatno veći od unutarnjih. Pored njih nema ni traga pločniku. Stupovi su izgrađeni od kamenih blokova pravokutnog oblika koji su spojeni bez upotrebe cementnih žbuka. Blokovi koji čine lukove poduprte stupovima pokazuju naglašenu rustičnu tesanicu na vanjskim stranama.U korespondenciji s glavnom osi drugog unutarnjeg ulaza je otvor čiji se samo lijevi kut može vidjeti i koji se mora smatrati pristupom orkestru ili drugoj ambulanti podvrgnutoj tribinama. Sustav konstrukcije unutarnjeg zida ambulante identičan je sustavu obodnog zida, kao i obloga.Od jednog od unutarnjih stupova tetrapilona prema orkestri polazi zid debeo metar i trideset centimetara i prekida se metar i osamdeset od svog početka da bi dao oblik vratima čiji je suprotni rub sastavljen od dva metra debele plohe. zid i sedamdeset koji izgleda kao da je usmjeren prema orkestru.Na njemu se u visini okvira tetrapilona uočavaju tragovi imposta luka koji je zacijelo ograničavao vrata.Od ranog srednjeg vijeka do danas na teatru Sepino, kao iu drugim kazalištima i amfiteatrima u Italiji, formiran je kompleks zgrada koji se, koristeći unutarnji zid obodnog ambulatorija kao temelj, razvijao u obliku polukrug.Iz čitanja plana sačuvanog u pokrajinskoj knjižnici Pasquale Albino u Campobassu, čini se da je sredinom 1800-ih već postojala, kao i danas, kuća postavljena na mjestu događaja, zgrada na zapadnom tetrapilonu (još uvijek postoji) i, odvojena od potonjeg, niz od tri spojene kuće u nizu. Nedostajala je kuća koja je sjedinjavala posljednja tri s kućom postavljenom na tetrapilu, kao i mala zgrada na drugom tetrapilu koja je srušena tijekom kampanje iskapanja 1950. kako bi se oslobodio tetrapil na kojem je stajala.Dva pročelja polaze od terasastih zgrada: datum izgradnje jedne od njih poznat je zahvaljujući natpisu na maloj rimskoj nadgrobnoj steli zabodenoj u sredini zida pročelja koji strši na visini od dva metra, a koji kaže D.O.M. C.M.F. DO. 1770. podsjetiti da je u tom razdoblju kompleks zgrada pripadao obitelji C. MAGLIERI.Drugi prednji dio izgrađen je u dva različita trenutka, od kojih je jedan bio prije nešto više od pola stoljeća.Uzete u cjelini, ove građevine danas čine posebno originalnu cjelinu u kojoj je moguće iščitati i izvorni tlocrt rimskog kazališta i superpoziciju sedamnaestog i osamnaestog stoljeća koja je od izvorne građevine zadržala samo tlocrt.Sadašnji oblik zapravo je svojevrsna povijesna sinteza dvaju oblika koji nikada nisu postojali u isto vrijeme čak iako je jedan bio snažno uvjetovan drugim.Rezultat obnove, drugim riječima, uvjetovao je rađanje trećeg spomenika koji je kulturološka sinteza dvaju bitno i ideološki različitih povijesnih trenutaka.Radovi na obnovi kazališta započeli su 1950. godine pod vodstvom prof. Cianfarani iz superintendencije Abruzza, o kojoj je Molise ovisio.