Top of the World
L'Oratori de San Giorgio presenta un cicle pictòric pintat per Altichiero da Zevio, que decora la completament els murs de l'interior amb la col·laboració de Jacopo da Verona, autor del cicle de frescos de l'Oratori de San Michele. El programa iconogràfic es centra en la Vida de Crist i la vida de les patronals de la família de Llops (Sant Jordi, Santa Caterina i Santa Llúcia), i pres de la Legenda Aurea de Jacopo da Varagine, escrit probablement per Lombardo della Seta, secretari de Francesco Petrarca, representada en l'episodi de la Baptisme del rei Sevio, a prop de la marchesi de Soragna, i amb l'ajuda d'un representant producte de l'ordre franciscana. Dins de la sèrie observem aquí una prospectiva il·lusionisme, sempre amb una atenció a la relació entre l'espai real i la pintura, però amb una nova cerca d'una més suau brillantor de color vinculats a la prestació de l'espai. La fugida a Egipte, assumeix i desenvolupa una solució que ja és utilitzat per Giotto, a la Capella Scrovegni: les dues escenes tenen la mateixa elements del paisatge – de la cabana de fusta, la part inferior és rocosa, la fortalesa–, que, no obstant això, a partir d'un frame a un altre, corrent cap a l'esquerra truc que destaca el desplegament de la seqüència narrativa i la successió temporal entre les dues escenes. Cortès esperit. En la pintura del cicle s'han millorat també la lluita de les qualitats de la Lupi família al servei de la Signoria de la Carraresi i la ciutat, com també va destacar el monument funerari en el centre de l'oratori en el programa original: els membres de la família estan representats amb les inscripcions que enregistren els noms de cada un, el retrat a l'armadura, mentre que s'agenollen davant de la mare de déu, i acompanyats per les patronals. Les pintades al fresc cicle es desenvolupa dins de grans marcs que connecten l'espai real per a la simulació d'una de les pintures. Les escenes estan organitzades en dos superposició de registres de la coberta per la volta de canó dividida en tres naus per pintar bandes decoratives. La qualitat de les pintures, la perspectiva de solucions, l'adhesió a les dades reals de fer aquest cicle una obra mestra tan innovador com per anticipar-se el segle xv espai de recerca. La declarada voluntat per referir-se a la Giottesco model de Scrovegni, en el sistema arquitectònic, en la decoració dins de marcs organitzat a la superposició de registres, a la puntual cotització de l'estelada volta amb figures dins clipei, sorgeix amb l'evidència a partir de l'observació de l'Oratori de San Giorgio, però segons un nou estil Gòtic.
