La Cartuja de Pavía

Las palabras no bastan para describir la Cartuja de Pavía. Tienes que verlo. Esto es lo primero de lo que te das cuenta nada más cruzar el umbral del complejo complejo monumental construido a finales del siglo XIV por Gian Galeazzo Visconti, Duque de Milán. l complejo de la Certosa de Pavía es una estructura articulada formada por la iglesia de Santa Maria delle Grazie, de planta longitudinal y tres naves con bóvedas de crucería y 14 capillas laterales, y el gran patio ducal frente a la fachada de la iglesia, al que dan los edificios agrícolas a la izquierda y el Palacio Ducal a la derecha, detrás del cual se encuentran los claustros. El claustro pequeño contiene los edificios relacionados con la vida de la comunidad monástica (desde el refectorio hasta la sala capitular y la enfermería) y el claustro grande, dividido en 123 arcos, alberga las celdas de los monjes, que se presentan como unidades individuales en dos plantas; se añaden algunos otros edificios de servicio, como las habitaciones de los huéspedes. Se necesitaron más de dos siglos para completar el monumento, iniciado en 1396, con la inevitable superposición de varios estilos (gótico, renacentista, barroco). La iglesia La fachada (terminada en 1507) está cubierta con decoraciones de la segunda mitad del siglo XV de Cristoforo Mantegazza, Giovanni Antonio Amadeo y Cristoforo Solari, conocido como "il Gobbo", entre otros. El portal (1501) es obra de Amadeo y su alumno Benedetto Briosco. La iglesia en forma de cruz latina está dividida en tres naves con ábside y crucero, cubiertas por bóvedas de crucería gótica sobre arcos apuntados. Las bóvedas están pintadas con motivos geométricos que se alternan con un cielo estrellado. Un elemento original es el contorno de la estrella de ocho puntas u octograma que se encuentra en todas partes, como símbolo de Nuestra Señora de Gracia y de la Cartuja, con las iniciales Gra-Car (Gratiarum Carthusia). El altar mayor (finales del siglo XVI) tiene incrustaciones de bronce, mármoles de diferentes calidades y piedras semipreciosas. Se encuentra en el interior del presbiterio, cuya nave está cerrada a la vista de los fieles según la tradición de las iglesias ortodoxas. La nave está ocupada en su totalidad por 42 butacas de madera decoradas con imágenes sagradas talladas y con incrustaciones basadas en diseños de Bergognone. El altar mayor data de finales del siglo XVI. En el interior hay obras maestras de Bergognone, el único panel que se conserva del políptico del Padre Eterno de Perugino, retablos de Cerano, Morazzone, Guercino, Francesco Cairo y, en el coro, un ciclo de frescos de Daniele Crespi. En el lado derecho del crucero se encuentra la tumba de Gian Galeazzo Visconti, el fundador de la Cartuja; se comenzó en 1494-1497 y se terminó en 1562. El monumento funerario de Ludovico el Moro (séptimo duque de Milán) y su esposa Beatriz de Este se encuentra en la parte izquierda del crucero. Las tumbas están vacías, porque el moro murió en Francia, donde está enterrado, mientras que Beatrice está enterrada en S. Maria delle Grazie, en Milán. Las vidrieras, realizadas sobre cartones del siglo XV, son valiosas. La antigua sacristía alberga un monumental tríptico ornamentado de marfil y hueso del artista florentino Baldassarre di Simone di Aliotto donado por Gian Galeazzo Visconti. El tríptico fue robado del monasterio en 1984 y recuperado en 1985.

El pequeño claustro Un portal decorado con esculturas conduce desde la iglesia al Claustro Pequeño, donde se desarrollaba gran parte de la vida comunitaria y conectaba las distintas estancias.

El Gran Claustro unos 125 metros de largo y unos 100 metros de ancho. Originalmente había 23 celdas frente a ella, en 1514 habían aumentado a 36, mientras que en la actualidad hay 24 celdas o casitas. Marcadas con letras del alfabeto, eran las viviendas de los monjes, cada una con tres habitaciones y un jardín. El pequeño hueco junto a la entrada se utilizaba para pasar las comidas entre semana, ya que la comida comunitaria en el refectorio sólo se celebraba los días de fiesta. De hecho, los monjes estaban obligados a la soledad y al silencio, pero debían realizar las tareas (las "obediencias") necesarias para el buen funcionamiento del monasterio. Las columnas de los arcos, ricamente decoradas, son de mármol blanco alternado con mármol rosa de Verona. La Sacristía Nueva, antigua sala capitular, contiene un ciclo de frescos de los hermanos Sorri (manierismo tardío sienés); pinturas de Francesco Cairo, los Passignano, los hermanos Giulio Cesare y Camillo Procaccini; un retablo de Andrea Solario (1524), completado cincuenta años más tarde por Bernardino Campi. El Refectorio está decorado con un fresco de la Última Cena (1567) de Ottavio Semino y, en la bóveda, una Virgen con el Niño y los Profetas de Bergognone. La Foresteria (o Palacio Ducal), construida entre 1616 y 1667, es obra de Francesco Maria Richino y contiene frescos y pinturas de Vincenzo y Bernardino Campi, Bartolomeo Montagna, el Bergognone, Bernardino Luini. La gipsoteca alberga copias en yeso de varias esculturas que pertenecieron a la familia Visconti.