Mantua dan Fresco dari kamar cinta dan jiwa

Lukisan yang ada di dinding selatan dari kamar cinta dan jiwa erat terhubung, dalam logika kontinuitas sempurna, dengan hadiah di dinding barat. Kedua belah pihak berkontribusi dalam lukisan perjamuan pernikahan cinta dan jiwa. Tidak seperti apa yang terjadi di Lunettes dan oktagons dari langit-langit, episode yang narated di fresco ini tidak menemukan respon tertentu dalam teks Apuleius. Bagian dari kritikus kemudian mencoba untuk menafsirkan adegan dalam cahaya sumber yang berbeda. Verheyen (1977), misalnya, memberikan hipotesis kemungkinan ketergantungan pada Hypnerotomachia Poliphili. Amedeo Belluzzi (1998) jejak asal-usul lukisan dinding, dimulai dengan dua gambar persiapan diawetkan di Chatsworth, dalam koleksi Devonshire, dan dengan menawarkan perbandingan dengan dua ukiran, salah satu Battista Franco (Paris, Bibliotheque National), dan Diana Scultori (Roma, Istituto Nazionale per la grafica), yang keduanya bukan dari hasil akhir penyusunan lukisan dinding, tidak pernah dari gambar awal dari Giulio Romano. Bagian dari adegan di dinding selatan (yang terus untuk jarak pendek di dinding timur) menunjukkan ke kiri gunung berapi, kotak dialog dengan tua, Apollo dikelilingi oleh dewa-dewa wanita, Dionysus dan Silenus ke kiri papan tulis, Cinta Dan berbaring di tempat tidur, Di Atas Kiri, di antara awan, adalah tokoh bersayap, yang diidentifikasi Vasari sebagai Zephyr. Bersaing di tempat kejadian adalah tokoh sekunder tidak ditandai dengan atribut ikon, beberapa satires dan host animans, banyak dari mereka eksotis (sepasang trigri, unta, gajah, jerapah dan singa). Di tengah komposisi, di bawah lush arched pergola, berdiri di batang pameran, dihiasi dengan kue crockery berharga. Lukisan itu dilukis di tujuh puluh empat gambar berbeda, salah satunya di dinding timur. Gambar tokoh-tokoh dilaporkan pada permukaan plester mengambil perawatan besar bahwa tanda tidak terlihat dan tersembunyi sebanyak mungkin di bawah gambar sebuah lukisan agak bertubuh penuh, kaya dalam kapur. Pengamatan dekat memungkinkan untuk mengidentifikasi jejak ukiran tidak langsung, kemudian diperkuat dengan ukiran langsung, terutama di bagian kiri fresco, pada gambar gunung berapi, wanita dengan permainan, Pada nymph semidist ke kiri Apollo (terutama di lengan kiri Apollo) dan pada gaun di sekitar lengan kanan dari Apollo.