Mantua dhe Afresko i Dhomës së dashurisë dhe psikës

Afresko e pranishme në murin jugor të Dhomës së dashurisë dhe Psikës është e lidhur ngushtë, në një logjikë vazhdimësie të përsosur, me atë të tashmen në Murin Perëndimor. Të dy palët kontribuojnë të rrëfehen në pikturën e banketit të dashurisë dhe psikës. Ndryshe nga ajo që ndodh në Lunetat dhe oktagonet e tavanit, episodi i treguar në këtë fresko nuk gjen një përgjigje të veçantë në tekstin E Apuleusit. Një pjesë e kritikëve u përpoq pastaj të interpretonte skenën në dritën e burimeve të ndryshme. Verheyen (1977), për shembull, hipotezon varësinë E Tij Të Mundshme nga Hipnotomachia Poliphili. Amedeo Belluzi (1998) gjurmon zanafillën e afreskove, duke filluar me dy vizatime përgatitore të ruajtura në Chatsuorth, në mbledhjen E Devonshire dhe duke ofruar krahasime me dy gdhendje, një Nga Batista Franko (Paris, Biblioteka Kombëtare) dhe Diana Skultori (Romë, Istituto Nazionale për grafica), të cilat nuk rezultojnë nga hartimi përfundimtar i pikturave afreske, kurrë nga Xhiulio Romano. Pjesa e skenës në murin jugor (e cila vazhdon për një distancë të shkurtër në murin lindor) tregon Në Të majtë Vullkan, një kuti dialogu me një Apolon të vjetër, rrethuar nga perënditë femra, Dionisi dhe Silenusi në të majtë të tabelës, Dashurisë dhe Psikës, shtrirë në një shtrat, Vajza e tyre Vulltuizmi në barkun e nënës, dhe se, më në fund, Qëndron në lidhje me një figurë tjetër, ndonjëherë Si Juno. Në krye të majtë, në mes të reve, është një figurë me krahë, e cila Vasari e identifikon Si Zafir. Konkurimi në skenë janë figura dytësore që nuk karakterizohen nga veçoritë ikonografike, disa satirë dhe një mori kafshësh, shumë prej tyre ekzotike (dy trigri, një deve, një elefant, një gjirafë, një babuinë dhe një luan). Në qendër të përbërjes, nën një pergolë të harkuar, qëndron tabela e ekspozitave, e dekoruar me mashtrim të çmuar. Afresko është pikturuar në shtatëdhjetë e katër drafte të ndryshme plastike, një nga të cilat është në murin lindor. Gjurma e vizatimit të figurave u raportua në sipërfaqe të plastërit duke u kujdesur shumë se shenjat nuk ishin të dukshme dhe ishin fshehur sa më shumë të jetë e mundur nën vizatimin e një pikture me trup të plotë, të pasur me limon. Vëzhgimi i afërt lejohet të identifikojë gjurmët e gdhendjeve indirekte, pastaj të përforcuara me gdhendje të drejtpërdrejta, veçanërisht në pjesën e majtë të afreskos, në figurat E Vullkanit, gruas me lojë, në gjysmë-gjysëmistesën e nimfës në Të majtë Të Apollonit (veçanërisht në fustane) dhe në drapinë rreth krahut të djathtë Të Apollonit.